и прикладной литературы, имевшей положительное культурное значение, рынок наводняла и религиозная, шовинистическая, лживая, отупляющая К. Но параллельно политически актуальная для трудящихся масс К. также получает в период господства буржуазии невиданное прежде распространение. В отдельных странах (Германия*, Франция, Англия) возникли в конце 19 в. рабочие издательства, организуемые социалистич. партией. Начинает играть большую роль в классовой борьбе боевая массовая политическая книга.
Книга в России до Великой Октябрьской социалистической революции. Древнейшие ру кописные К. в России восходят к 10 в. Это — светские («Изборник» в Гос. историч. музее в Москве) или церковные К., порой украшенные миниатюрами высокого качества, выполненные на пергаменте рукописи, обслуживавшие верхушку феодального общества. Печатная К. вводится впервые в Москве в 16 в. Первая К.
«Апостол» напечатана в Москве Иваном Федоровым в 1564. По содержанию церковная, она снабжена гравюрами на дереве и пользуется славянским шрифтом. После перерыва, вызванного разгромом первой русской типографии и бегством Ив. Федорова за границу, спустя целое столетие в России возобновляется печатание религиозной литературы. К. не вполне церковного назначения напечатана была в Москве только в 1634(«Азбука»). Первая светская книга (перевод с немецкого: «Учение и хитрость ратного строения пехотных людей») была напечатана в 1647. В изданиях 17 в. появляется гравюра на меди. Перелом в отношении к светской К. происходит при Петре I; к концу его царствования в Петербурге было уже 4 типографии. В числе реформ, имевших целью приблизить Россию к культуре Запада, вводится облегчивший чтение гражданский шрифт; впервые издаются научные и учебные К. Издание К. в 18 в. тормазится, однако, царской цензурой.
В 1742 вводится цензура даже на «Ведомости» Академии наук. Тем не менее начинает создаваться подлинно научная русская книга (Ломоносов). Возросший спрос на К. (научную, политическую, художественную, прикладную) побудил Екатерину П к изданию в 1789 указа о праве заводить типографии с «наблюдением, однакоже, чтобы ничего в них противного законам божиим и гражданским или же к явным соблазнам клонящегося не было». В 18 в. начинают выходить изящные, снабженные гравированными в стиле рококо украшениями издания, предназначенные для обслуживания знати; всевозможные описания коронаций, фейерверков ит. п.; вместе с тем широко распространяются т. н. лубочные книжки, текст и картинки к-рых порой, как в 15 в. на Западе, одновременно гравируются на одной доске.
Очень крупную роль в создании русской К. сыграл Н. И. Новиков, который в своем издательстве выпустил сочинения Бомарше, Дидро, Вольтера, Мольера, Свифта, Шекспира и др.
С 1766 по 1792 он издал около 1.000 названий.
Популярно-просветительные издания Новикова были просты и строги по внешнему оформлению. Новиков организовывал и библиотеки. К., изданные Новиковым, особенно после 1790, когда вышло в свет сочинение Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву», были оценены Екатериной И как угроза самодержавию и дворянству. В 1792 последовал арест Новикова и заключение егона 15 лет в Шлиссельбургскую крепость; все «вредные» книги (св. 18 тыс.) были сожжены в 1793, типографии Новикова закрыты и введена жесткая цензура для русских и иностранных книг. Этой линии по существу держалось в отношении К. самодержавие до конца своего существования, изредка ослабляя гнетущее ярмо запретов и цензуры. Тем не менее издание К. уже в 19 в. получило довольно большое движение вперед. В отношении художественного оформления русская К. мало уступала зарубежной. В начале 19 в. в К. вводятся иллюстрации, выполняемые гравюрой на меди и стали, к-рые порой образуют отдельные альбомы, лишенные текста; становятся типичными альманахи, снабжаемые отдельными гравированными картинками. Этот период выдвигает нескольких видных художников, специально работавших для К. (И. Ческий, С. Ф. Галактионов, В. Лангер, Ф. П. Толстой). В 40 — х гг. 19 в. общий тип К. меняется. Иллюстрация стремится быть жанровой и реалистической, техникой выполнения ее становится более дешевая гравюра на дереве. Как на пример можно указать на иллюстрации А. А. Агина к «Мертвым душам» Гоголя, выпущенные в 1846 гравером Бернардским вне текста самой К. В 60 — х гг. 19 в. новое* поколение художников (Башилов, Трутовский, гравер Гогенфельден) стремится сделать искусство К. еще более доступным. Однако общий невысокий уровень грамотности населения на протяжении многих десятилетий чрезвычайно задерживал рост книжной продукции и ее распространение.
Характерно, что первое собрание сочинений Пушкина (1838—41), выпущенное небольшим тиражом, пришлось в 1845 продавать за полцены. Лишь начиная со второй половины 19 в., в связи с бурным развитием капитализма, появляется массовый спрос на К.
Царское правительство чинило всяческие затруднения распространению К. не только революционно-демократической (Белинский, Добролюбов, Чернышевский, Некрасов и др.), но и художественной, естественно-научной. Еще в конце 19 и даже в 20 вв. цензура запрещала к изданию как богохульные, противоречащие учению церкви такие К., как «Мировые загадки» Геккеля, «Автобиография земли» Гетчинсона, «История растений» Лункевича и т. д. Но, несмотря на все препятствия, во 2-й половине 19 в. увеличивается выпуск художественной, научной, прикладной К. — В России на протяжении 19 и начала 20 вв. создано много замечательных книг, часть из к-рых легально дошла до читателя только после революции. Выходят в свет (сплошь и рядом изуродованные цензурой) произведения Пушкина, Грибоедова, Лермонтова, Гоголя, Белинского, Герцена, Добролюбова, Чернышевского, Некрасова, Гончарова, Тургенева, Л. Толстого, Салтыкова-Щедрина, Успенского, Чехова, Короленко, Горького и др. Вкладом в мировую сокровищницу естественных наук являются произведения таких гениальных русских ученых, как Менделеев, Сеченов, Тимирязев, Павлов и мн. др. С 90 — х гг.
19 века в русской К. ведущей становится техника фотомеханич. воспроизведения (фототипия, цинкография и др.). Специально в расчете на эти способы печати развивают свою деятельность на рубеже 20 в. художники т. н. «Мира искусства», оформляющие ряд «изящных» изданий классиков (иллюстрированное издание Лермонтова, 1891, издания Пушкина, «Хаджи-Мурат» Л. Толстого с цветными иллюстрациями
