Страница:БСЭ-1 Том 33. Классы - Конкуренция (1938)-1.pdf/275

Эта страница не была вычитана

измерения концентрации вещества в окрашенных растворах.

1) Простейший К. с субъективным смешением — вертушка Максвелла — есть приводимый в быстрое вращение диск, отдельные секторы которого окрашены в различные цвета, рациональнее йсего в черный, белый и два соседних из следующих хроматических — красный, желтый, зеленый, сине-зеленый, синий я пурпурный. Отсчеты переменной угловой величины каждого сектора делаются по шкале на окружности диска и являются первичной характеристикой измеряемого цвета, вполне однозначной и приводимой к интернационально принятой системе Международного осветительного комитета. Из современных К. наиболее точными являются трехцветные колориметры Доналдсона и Хильгера, построенные по принципу, впервые примененному Айвсом.

Новейший выпущенный в 1936 трехцветный колориметр Хильгера (см. рис.) является наиболее компактным из приборов этого типа. А  — источник света, В — В — конденсор, Я — диафрагма, С (и Р) — диск, разделенный на три сектора, красный, зеленый и синий, JD  — интегрирующий цилиндр, Е  — окуляр.

Диск Р (С) может вращаться вокруг оси, проходящей через его центр, и около оси, проходящей через О, что позволяет ставить перед отверстием любую комбинацию фильтров. В основе колориметра Демкиной также лежит принцип колориметра Айвса.

Колориметр Гилда, где смешение получается вращением перед окошками, закрытыми красным, зеленым и синим фильтрами, стеклянного параллелепипеда, с полным внутренним отражением на двух его гранях, в настоящее время является уже несколько устаревшим. При помощи простых вычислений от показаний К. можно перейти к координатам: доминирующая длина волны и чистота (см. Колориметрия), Эти координаты можно также найти непосредственно при помощи К. системы Неттинга, в к-ром происходит смешение белого цвета с чистым спектральным, полученным путем призматического разложения света. Прибор определяет, т. о., непосредственно цветовой тон и чистоту измеряемого цвета.

2) Колориметры для определения концентраций основаны на соотношении — C1  — h1=C2'h2, где Сх и Са — концентрации красителей двух сравниваемых растворов, а и h2  — их толщины, когда они обладают одинаковым цветом. К. этого рода различаются между собой лишь в конструктивных деталях, какими, напр., осуществляется сопоставление двух сравниваемых по цвету столбов жидкости, и также способом изменения их высоты. Наиболее известны колориметры Дюбоска, Крюсса и Кобера.

Лит,: Федоров Н. Т.» Курс общего цветоведения, М., 1935; Раутиан Г. Н., Колориметрические приборы, в кн.: Справочная книга оптика-механика, ч. 1, М. — Л., 1936; ИоуД. X., Фотометрический химический анализ (колориметрия и нефелометрия), М., 1935.

КОЛОРИТ (от лат. color — цвет), дословно  — окраска, термин, относящийся к живописи, но применяемый по смежности и в музыке, вокальном искусстве, литературе. В живописи под К. понимается общая цветовая характе 492

ристика окрашенной поверхности (картины или росписи), и потому для обозначения К. употребляются те же категории светонасыщенности, спектральной дифференциации и тональности, что и для определения основных качеств цвета, например, светлый, мрачный К., голубой, розоватый, теплый, холодный К.

Однако понятие К. с понятием цвета не совпадает, хотя цвет и лежит в основе К. Взаимоотношение между цветом и К. есть взаимоотношение между цветовыми элементами картины и их синтезированием. Искусство К/есть искусство цветовой гармонии и цветовой оркестровки (именно поэтому так часто говорят о «колористической гамме»). Являясь по природе своей крупным фактором эмоциональной выразительности, К. становится могучим средством в создании образа. Это особенно наглядно проявляется в творчестве великих мастеров-реалистов (например, венецианцы, в частности, Тициан, позднее Веласкес, Делакруа). Некоторые школы живописи, особенно поздние импрессионисты, придают К. самодовлеющее значение и трактуют его как чисто «живописную» формальную проблему.

В музыке лат. слово color (краска) впервые применяется в 13 в. к исполнению, в к-ром простая мелодия расцвечивалась всевозможными украшениями и фиоритурами. Этот прием «колорирования» получает особенное развитие в инструментальной и вокальной музыке 15—16 вв. В наше время под К. в музыке принято понимать, гл. обр., тембровую и гармоническую окраску. Широкое и самостоятельное значение К. приобретает в романтическом музыкальном искусстве 19 века. Берлиоз (см.) является создателем романтического, красочного, богатого всевозможными тембровыми оттенками оркестра. Колористические средства гармонии были особенно развиты Листом (см.). У Дебюси (см.), считающегося основоположником музыкального импрессионизма, самодовлеющее развитие К. приводит уже часто к бесформенности и распаду гармонических функций.

КОЛОС (spica), соцветие, у которого на удлиненной главной оси расположены сидячие цветки, без цветоножек, напр., у подорожников, многих орхидей и др. Сложный К. — соцветие, у к-рого на главной оси расположены не цветки, а простые колоски, напр., у ржи, пшеницы, ячменя и др. См. Соцветия, КОЛОС, главная звезда созвездия Девы, см. Спика, КОЛОСНИКИ, надстройка над сценой, обычно из деревянных трехдюймовых досок, уложенных с промежутком в 1, 5" для свободного прохода тросов к подъемам декораций и софитов (см.).

КОЛОСНИКИ, см. Печи.

КОЛОСНЯК, род злаков; то же, что элимус (см.).

КОЛОСОВ, Марк Борисович (род. 1904), советский писатель. Член ВКП(б). Автор ряда произведений из жизни комсомола и рабочей молодежи. В своих рассказах [сб. рассказов «Тринадцать» (1924), «Комсомольские рассказы», «Иная юность», «Избранное 1923—33» (1933), «Черты характера» (1935)] К. показывает, как в молодом рабочем воспитываются черты характера, как изменяется его сознание под влиянием коллектива. В 1933 К. написал пьесу «Путь» (1933), в к-рой показал жизнь и борьбу комсомола в годы гражданской войны. На воспитательную роль рассказов Коло-