театрах поручалось сначала пианистам-импровизаторам, а в дальнейшем от импровизаторапианиста перешли с развитием сети кинотеатров к ансамблям и наконец к большим симфоническим оркестрам. Перед дирижерами, подбирающими репертуар к тому или иному фильму, встал естественно вопрос о точках соприкосновения музыки и экрана, а, с другой стороны, и о связности и возможной цельности всей музыки к данному фильму. Марши, танцы, программная музыка пополнялись увертюрами, сюитами, симфониями* С возникновением звукового кино роль К., внесенной в композицию картины, стала более значительной. Попытка теснее связать музыку с сюжетом тонфильма привела к ряду произведений, в к-рых музыка входит в сюжет фильма как основной элемент, напр. «Петербургская ночь», фильмы «Певец джаза», «Спой мне» и т. п. Песенка-боевик, т. н. «шлагер», становится на Западе и в Америке обязательной принадлежностью фильма, однако редко такая песенка органична и оправдана в ткани сюжета.
Киномузыка за рубежом пошла по пути легких жанров; музыка джаза, ее формы, стиль и круг мыслей повсеместно господствуют в зарубежных тонфильмах.
В СССР К. пошла самостоятельным путем.
С первых же дней советского звукового кино (1929—30) к работе привлечены были крупнейшие композиторы, перенесшие в область К. мастерство и стиль оперного и симфонического письма; преобладают крупные симфонические формы, массовые песни, в большом количестве фольклор народов Союза (в бытовом исполнении и в симфонической разработке). Даже К., исполняемая у нас джазами, по темам, стилю и композиторской технике значительно отличается от традиционного зарубежного репертуара джазов. Стремление советских композиторов сохранить высокое качество музыки идет об руку со всемерным стремлением максимально и наиболее органично связать музыку с кино, сделать ее неотъемлемой частью композиции.
Но в виду того, что композитор до сих пор не является автором музыкальной части сценария, а лишь выполняет задания сценариста-режиссера, его роль сводится к сочинению отдельных музыкальных номеров к указанным эпизодам готового сценария. Цельной К. как единого произведения, спаянного с речевыми и шумовыми эпизодами в фильмах, на 1936 мы еще не имеем, как нет ее и за рубежом.
Функции К. сводятся гл. обр. к следующему: 1) иллюстрирование происходящего на экране (преимущественно по традициям программной музыки), 2) характеристика социальной, бытовой среды и отдельных персонажей (нередко в гротесковом плане), 3) эмоциональное и динамическое усиление эпизода, 4) ритмизация движений, 5) раскрытие переживаний действующих лиц. Трудность сочетания музыки с фильмом заключается в том, что музыкальный эпизод для своего развертывания и завершения требует большего количества времени, чем аналогичный по содержанию зрительный эпизод; отсюда стремление К. охватить цикл однородных более продолжительных эпизодов. Кроме звукосъемки К. в ателье или на воздухе существует способ искусственного графического создания звука путем вычерчивания, а затем мультипликационной съемки предварительно изученных рисунков фонограмм, соответствующих тому или иному комплексу зву 342
чания. Первый применил способ «рисованного звука» советский изобретатель-музыкант А. М.
Аврамов вместе с Е. Шолпо; вполне самостоятельна и богата возможностями система советского изобретателя Б. Янковского. Графический звук неоднократно применялся в мультипликационных фильмах.
Лит.: Об. «Мультипликационный фильм», Кино-фото — издат, М., 1936; LondonK., Filmmusik, 1934; Sarnette E., La musique et Le micro, Paris, 1934; Бугославский С. А., Организация звука в тонфильме (Литогр. курс лекций), издание Ассоциации работников революционной кинематографии, [Москва], 1929—193°-
С. Бугославский.
(от греч. kineo — двигаю и plasma), термин, введенный Страсбургером для обозначения особого вида (или особого состояния) протоплазмы, из которой состоят органы движения клетки или ее частей — реснички, жгутики, центрозома, нити ахроматинового веретена при делении ядра и т. п. От К. Страсбургер отличал трофоплазму, несущую функции обмена веществ и питания клетки.
В настоящее время существование особой киноплазмы в понимании Страсбургера отрицается, и этот термин имеет лишь историческое значение.
КИНОРИНХИ (Kinorhyncha s. Echinodera), небольшая группа мелких (от 0, 18 до 1 мм в длину) морских животных, живущих в иле, песке или на водорослях. Тело удлиненное, двусторонне — симметричное, снаружи расчлененное на 13 (у одного вида 14) поясов (зонитов), из которых первый образует голову, второй — шею, а остальные — туловище. Зониты образованы кутикулярными пластинками; последние, соединяясь друг с другом мягкой кожей, образуют сплошной панцырь, на к-ром местами находятся хорошо развитые щетинки и шипики. Имеется система отдельных мышц, из к-рых нек-рые расчленены в соответствии с зонитами. Нервная система, тесно связанная с кожей, состоит из окологлоточного кольца и брюшного нервного ствола с повторяющимися по зонитам скоплениями нервных клеток.
Пищеварительный канал прямой, с мускулистой глоткой, без ресничек, с мускульной обкладкой в виде сети. Полость тела без эпителиальной обкладки; кровеносных сосудов нет.
Органы выделения в виде одной пары простых протонефридиев. К. раздельнополы; половые органы в виде парных мешков открываются каждый отдельно на последнем зоните, около анального отверстия; наружные отверстия мужских половых органов обычно снабжены парой дуплистых шипиков, играющих роль копулятивных органов; отверстия женских половых органов окружены кольцевыми утолщениями. Развитие с превращением; из яиц вылупляются мягкокожие личинки, у к-рых недостает 2—3 зонитов (перед концевым зонитом); личинки линяют не менее 5 раз. Положение К. в системе не совсем ясно; ряд сходств е круглыми червями и с Gastro tricha заставляет нек-рых авторов относить их к Nemathelminthes. К. рассматриваются как отдельный класс с единственным отрядом Echinodera, подразделяемым на 3 подотряда — Су с lorh age, Conchorhage, Homalorhage. Киноринхи являются очевидно космополитической группой.
Описано до 30 видов, общее число видов едва ли более сотни.
КИНОПЛАЗМА
КИНО — ФОТО-НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ (НИКФИ), организован в 1931, раз рабатывает вопросы кинематографии и фото-
