стой аппарата. Во избежание воспламенения легкогорючей целлулоидной пленки необходимо хорошо охлаждать рамку аппарата; охлаждение обычно воздушное. Скачкообразное движение пленки в рамке аппарата создается специальным механизмом, называемым мальтийским крестом (см. рисунок 5). Во время передвижения кинопленки световой пучок закрывается лопастью вращающегося обтюратора.
Для уменьшения миганий уже во время стояния пленки световой пучок еще раз закрывается специально для этого сделанной второй лопастью обтюратора; таким образом при нормальной скорости проекции в 24 кадра в секунду получается 48 пеРис. 5: А — круглый диск; рекрытий и открытий В — палец на диске; С — выступ диска; В — маль
светового пучка, вследтийский крест; Е — зубча — ствие чего создается для тый барабан; F — перфо
глаза полное отсутстрация пленки. вие миганий на экране.
В СССР в качестве стационарного проектора употребляется аппарат ТОМП — 4 ленинградского завода ГОМЗ им. ОГПУ.
Узкопленочная К. В тех случаях, когда демонстрирование кинокартин должно производиться в неприспособленных для этого помещениях и для небольшой аудитории, напрймер в клубах, в городских и сельских школах, аудиториях, в домашней обстановке и т. д., применение нормальной 35-миллиметровой пленки и соответствующей ей аппаратуры становится неудобным и даже опасным с пожарной точки зрения. В этом случае удобно пользоваться т. н. узкопленочными аппаратами. Лента в этих аппаратах делается негорючей, что делает применение узкопленочных аппаратов в любых условиях совершенно безопасным с пожарной точки зрения. Нормальную 35-миллиметровую пленку нельзя делать негорючей, т. к. она механически менее стойка, чем горючая. Ширина ленты 16 мм, размер кадра 7, 47 х Х1О, 41 =77, 8 лш2, т. е. по площади приблизительно в 5, 2 раза меньше кинокадра на нормальной 35-миллиметровой пленке. Узкая 16-миллиметровая пленка для звукового кино имеет перфорацию, идущую сбоку — с одной стороны; на каждый кадр приходится одно перфорационное отверстие. Расстояние между перфорационными отверстиями 7, 62 мм, так что при стандартной в звуковом кино скорости проекции в 24 кадра в секунду получается скорость пленки 183 мм* в секунду. Учитывая кроме того меньшую ширину узкой пленки по сравнению с нормальной, получается, что для программы, напечатанной на 16-миллиметровой 456 35 е
пленке, нужно в . — = 5, 45 раз меньше материала, чем для той же программы, напечатанной на нормальной 35-миллиметровой пленке. Отсюда видно, что полнометражная звуковая кинокартина, напечатанная на узкой пленке, весьма компактна по габаритам и легка по весу, что делает обращение с ней очень удобным. — Проекционная звуковая узкопленочная аппаратура обычно монтируется со всеми приспособлениями (вплоть до соедини 328 тельных шнуров) в двух небольших чемоданах и работает полностью от сети переменного тока. Обслуживание такой аппаратуры весьма просто и лишь немного сложнее, чем обслуживание любительского радиоприемника. — Для перепечатывания на узкую пленку художественных и других картин, снятых на 35-миллиметровой пленке, существуют специальные копировальные аппараты, печатающие звук и изображение с нужным оптическим уменьшением. Съемочная аппаратура для узкой пленки большей частью делается немой и предназначается обычно для любительских съемок. — Киноискусство больше, чем какое-либо другое искусство, зависит от технической базы.
Даже теперь, несмотря на широко развитую техническую базу, она все же еще недостаточна, а потому техника сплошь и рядом лимитирует творческие пожелания кинорежиссеров.
П. Тагер.
Лит.: Муссинак Л., Рождение кино, Л., 1926; БалашБ., Культура кино, Л. — М., 1925; его же.
Дух фильмы, [М.], 1935; Тальбот Ф., Кинофильмы, вып. 1, Л., 1925; ПулайльА., Чарли Чаплин, М., 1928; Де л л юк Л., Фотогения кино, М., 1924; Оганесов К., Американские кинорежиссеры, М. — Л., 1926; Фомичева О., К1но за кордоном, Ки1в, 1930; Лемберг Э. Г., Экономика мировой киноиндустрии, [М.], 1929; Ерофеев В., Кино-индустрия Германии, М., 1926; Луначарский А. В., Кино на Западе и у нас, М., [1928]; Державин К., Конрад Фейдт, Л., 1926; Беленсон А., Кино сегодня, М., 1925; Васильев С. Д.» Монтаж кинокартины, [М.], 1929; Драматургия кино, Сборник сценариев, 1, Москва, 1934 (Подсекция автономной секции драматургов ССП. Вопросы драматургии кино, 1); Иезуитов Н. М., Пути художественного фильма 1919—1934, [М.], 1934; Кулешов Л. В., Искусство кино (Мой опыт), [М.], 1929; его же, Практика кино-режиссуры, М., 1935; Лебедев Н. А., К вопросу о специфике кино, М., 1935; Лихачев Б. С., Кино в России (1896—1926). Материалы к истории русского кино, ч. 1 (1896—1913), Л., 1927;Недоброво В., ФЭКС (Очерк работы «Фабрики эксцентрич. актера»). Вступ. статья Виктора Шкловского, М. — Л., 1928; Пиотровский А. И., Кинофикация искусств, Л., 1929; его же, Художественные течения в советском кино, Л. — М., 1930; Поэтика кино (Сборник статей Б. М. Эйхенбаума, Ю. Тынянова, Б. Казанского, В. Шкловского, А. Пиотровского и др.).
М. — Л., 1927; Пудовкин В., Киносценарий, Теория сценария, М., 1926 (Библиотека кино, № 3); его же, Кинорежиссер и киноматериал, Москва, 1926; его же.
Актер в фильме, Л., 1934; Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии, [Москва], 1929 [Отд. агит. проп. и печати ЦК ВКП(б)]; Репертуарный указатель — Кинорепертуар, [М.], 1934; Сутырин В., Проблема социалистической реконструкции кинопромышленности, [М.], 1932; ЧвялевЕ. Д., Советские фильмы за границей. Три года за рубежом, [М.], 1929; Шумя цкий Б. 3., Советский фильм на Международной киновыставке, М., 1934; его же, Кинематография миллионов. Опыт анализа, [Москва], 1936; его же, Пути мастерства, Статьи и доклады, Москва, [1935]; Книга сценариев, [Москва], 1935; Лицо советского киноактера [с предисловием В. Туркина], Москва, 1935; За большое киноискусство [Всесоюзное творческое совещание работников советской кинематографии (8—13 января 1935 г., Москва)], Москва, 1935.
КИНЕМАТОМЕТР, аппарат, применяемый в
психологии для изучения точности ощущения движений руки и степени запоминания этих движений. Психологическое исследование возможной степени точности движений испытуемых имеет значение при выборе ряда профессий (см. Кинэстезия).
Лит.: Шульце Р., Практика экспериментальной психологии, педагогики и психотехники, Москва, 1926, стр. 75—76; Эббинггаус Г., Основы психологии, т. Т, СПБ, 1911—12, § 32, стр. 339—354.
КИНЕТИКА, малоупотребительный в наст,
время синоним термина динамика (см.). Некоторые авторы употребляют также термин «К.» как сокращенное обозначение кинетической теории вещества.
КИНЕТИКА ХИМИЧЕСКАЯ, раздел химии, исследующий изменяемость химических систем во времени. Ее основное понятие — скорость
