вочных машинах производится совершенно автоматически. Экспонированная пленка в виде ролика вставляется в машину, которая, разматывая этот ролик, медленно протягивает пленку через бачки с циркулирующим в них проявителем, затем через бачки с фиксажем и — для промывки — через бачки с проточной водой. Далее пленка проходит через сушильный шкаф и в готовом виде наматывается на бобину на другом конце машины. Работа копировальных аппаратов тоже полностью автоматизирована. Изменение яркости источника света, производящего печать, необходимое при печатании копий с негативов различных плотностей, достигается специальным автоматически работающим паспортным устройством, основанным на том, что сам копируемый негатив (или специальная синхронно с ним идущая лента) путем предварительно сделанных на нем отметок — чаще всего в виде небольших вырезов сбоку — включает электрический контакт, что в конечном счете влечет за собой изменение сопротивления, включенного последовательно в этот источник света, а тем самым и изменение яркости этого источника света.
Цветное кино. Все системы цветного кино в принципе основаны на том, что, применяя соответствующие светофильтры, снимается несколько изображений, к-рые после соответствующей обработки проектируются на экран и создают впечатление цветного изображения.
В зависимости от того, сколько передается основных цветов, различают цветную двухцветку и трехцветку.
Методы получения цветного изображения разделяются на аддитивные и субтрактивные. При аддитивном методе цветное изображение получается смешением компонент белого света на неосвещенном до тех пор экране; при этом каждый луч света проходит только через одно какое-либо изображение, участвующее в создании цветного. При субтрактивном методе цветное изображение на экране получается благодаря поглощению отдельных компонент белого света, причем каждый луч света проходит через все изображения, участвующие в создании цветного.
Предположим, что заснят красный круг на синем фоне.
В случае аддитивного метода наиболее просто два чернобелых позитива проектировать на экран через соответствующие светофильтры. В нашем примере позитив, создающий синюю часть изображения, будет выглядеть в виде черного круга на прозрачном фоне; при проектировании через синий светофильтр мы на экране получим черный круг на синем фоне. Позитив, создающий красную часть изображения, будет иметь вид прозрачного круга на черном фоне; при проектировании его на экран через красный светофильтр мы получим красный круг на черном фоне. Оба изображения, накладываясь друг на друга, и создадут впечатление красного круга на синем фоне. В случае субтрактивного метода позитив, создающий синюю часть изображения, будет выглядеть в виде прозрачного круга на синем фоне; позитив, создающий красную часть изображения, будет иметь вид красного круга на прозрачном фоне. Лучи белого света, проходя последовательно через оба изображения, и создадут на экране впечатление красного круга на синем фоне.
Кроме основных цветов на экране получаются цвета, являющиеся комбинациями основных. Разумеется, качество цветного изображения, получающегося при трехцветке, превышает таковое при двухцветке. В настоящее время существует несколько десятков систем цветного кино, но практическое распространение получили три: Техниколор (субтрактивная трехцветка), Мультиколрр (субтрактивная двухцветка) и Кодаколор (аддитивная трехцветка).
Кино дневное. В последнее время (1936) выходит из стадии разработки кино дневное, демонстрируемое при естественном или искусственном освещении. При демонстрации его необходимо: 1) затемнить экран в такой степени, чтобы изображение получилось достаточно контрастным, 2) избежать адаптации (приспособления) глаза на слишком большие яркости окружающей обстановки.
Основной путь разрешения — проекция на экран, помещенный в глубокую зачерненную шахту, и наличие позади зрителя темного фона. Чтобы достигнуть этого, экран помещается в глубокую зачерненную шахту, а позади зрителей создается темный фон. Впервые попытка реализации дневного кино была сделана еще в 1907 (Де-Мар, Брюссель). В 1935 в Москве предложена конструкция шахты, при к-рой зритель видит изолированный (от внешнего света) экран в плоском зеркале, помещенном в глубине шахты под углом в 74° к экрану. Эта компактная конструкция сокращает глубину шахты в 27а раза, доводя ее всего до I1 2 размеров высоты экрана. Дневное кино имеет большое значение для учебных и научных целей. Его преимущества: возможность производить запись, пользоваться одновременно другими наглядными пособиями, безвредность для зрения, устранение духоты и т. д. Но особенно важно его значение для автокино-передвижек (последние могут давать вместо одного до шести сеансов в сутки).
Мультипликация. Под мультипликацией обычно подразумевают киноленту, на к-рой засняты предварительно нарисованные на бумаге, целлулоиде и т. д. последовательные фазы какого-либо движения, напр. движущиеся карикатуры людей, животных и т. п., движениякаких-либо условных предметов, символов, букв и т. д.
Работа по съемке мультипликаций производится на специальных мультипликационных станках. Этот станок состоит из горизонтального Стола, па который кладется снимаемый рисунок. Освещение рисунка производится лампами, входящими обычно в конструкцию мультипликационного станка. Киносъемочный аппарат укреплен на мультипликационном станке над снимаемым рисунком таким образом, что оптическая ось его объектива расположена вертикально. Конструкция г мультипликационного станка позволяет изменять расстояние между рисунком и киносъемочным аппаратом, благодаря чему могут быть осуществлены т. н. «наезды» и некоторые другие эффекты. Киносъемочный аппарат автоматически снимает только один кадр. После этого снятый рисунок заменяют другим или производят в нем необходимые изменения или добавления и снова производят съемку еще одного кадра, после чего рисунок опять заменяют или изменяют, опять снимают один кадр и т. д., пока не будет заснята вся сцена. Кроме описанной плоскостной мультипликации существует еще объемная, в к-рой карикатуры людей, животных, домов и т. д. заменяют специально для этих целей сделанные куклы и макеты.
Кинотеатры. При демонстрации кинофильмов основное внимание должно быть обращено на светотехнические и акустические свойства зала (рис. 4). Размеры экрана и его освещенность устанавливаются, исходя ия
Рис. 4. Зрительный зал. размера и формы зала. Расположение экрана в зрительном зале и форма зала должны быть таковы, чтобы иметь максимальное количество мест, для к-рых угол между перпендикуляром к экрану и направлением на зрителя был бы минимальным. Кроме светотехнических должны быть учтены и акустические свойства экрана. Время реверберации в звуковых кинотеатрах должно быть меньше, чем время реверберации в соответствующих концертных залах. Реверберацией называется наличие звука в закрытом помещении вследствие повторных отражений после того, как источник звука прекратил излучение. При акустическом расчете должен быть учтен также ожидаемый коэффициент заполнения зала зрителями. Кинопроекционная камера состоит из нескольких помещений, причем в аппаратной — основном помещении — расположены кинопроекционные аппараты. Количество проекторов, как правило, равно двум — для получения непрерывной проекции путем поочередной работы каждого из них. В проекционной камере обычно бывает еще несколько комнат: перемоточная, умформерная, маленькая мастерская и т. д. Умформерная, в которой установлены умформеры, питающие дуговые лампы проекторов постоянным током, часто находится вдали от аппаратной (например в подвале).
Кинопроекционный аппарат (рис. 5) в основном состоит из лентопротяжного механизма и оптической системы. Оптическая система состоит из источника света, конденсорной системы или зеркала, собирающих свет источника света на проектируемый кинокадр, и из объектива, проектирующего увеличенное изображение кинокадра на экран. В качестве источника света употребляется дуговая лампа, работающая на постоянном токе и регулируемая от руки. Для получения очень больших световых потоков, необходимых для получения нужной освещенности больших экранов кинотеатровуникумов, используется дуга интенсивного горения. Так как сечение светового пучка больше размера кинокадра, то излишняя часть его срезается диафрагмой, благодаря чему происходит сильное нагревание соответствующих ча11*
