КИНЕМАТОГРАФИЯгии — «Геверт», в Англии — «Ильфорд», во Франции — «Люмьер» и «Кодак-Пате». Мировое производство (без СССР) пленки в 1931 (год наибольшего производства) составляло 1.550 млн. м, причем 60% производства падало на фирму «Истмен-Кодак». В производстве киноаппаратуры наряду с крупными предприятиями во многих странах существуют многочисленные мастерские кустарного типа. Из крупных фирм, пользующихся мировой известностью, можно назвать: «Вестерн-электрик», «Белл-Хауэл» и «Митчелл» в США и «Дебри» во Франции. Киномеханические предприятия выпускают съемочные аппараты различных типов, аппараты проекционные (проекция изображения и звука), звукозаписывающие, копировальные и перфорационные. станки, проявочные машиныавтоматы, трюковые машины и т. д. За исключением проекционных аппаратов, ежегодный выпуск которых измеряется десятками тысяч, производство большинства сложных аппаратов не носит массового характера. Это в значительной степени объясняет живучесть мелких кустарных предприятий, производящих киноаппаратуру.
Концентрация капиталов в К. достигает крупных размеров: 60% производства фильмов и 85% проката в США находятся в руках всего пяти фирм: «Метро-Голдвин-Мейер», «Бр. Уорнер», «Фокс-фильм», «Парамоунт» и «Радиокорпорейшен». Мировое производство пленки (84%) сосредоточено фактически в руках двух фирм: «Истмен-Кодак» в США и «Агфа» в Германии. «Радиокорпорейшен» и «Вестерн-электрик» почти полностью захватили оборудование кинотеатров, одновременно контролируя ряд кинопроизводящих и прокатных фирм. Борьба за зрителя приводит к избыточному выпуску фильмов, к усилению конкуренции, что стимулирует дальнейшую концентрацию производства и проката и экспансию на внешние рынки.
По экспорту кинопродукции США до последнего времени занимали доминирующее положение. В последние два-три года под влиянием валютной войны ряд стран, сокращая ввоз американской продукции, увеличивает свое кинопроизводство, направляя свой экспорт в Америку. Динамика проката фильмов иностранного производства характеризуется следующими цифрами: Демонстрировалось иностранных фильмов.
В » » »
Англии...................
Франции ................
Германии ................
США......................19331935
622 518 297 60
498 404 92 142
480 310
503 363 107 190Число зрителей кинотеатров во всех странах в первые годы мирового экономического кризиса снизилось на 30—45 %. В США посещаемость кинозрелищ упала с 110 млн. до 60 млн. чел. в неделю. Несколько поднявшись в последние 2 года, она остановилась на 75—80% докризисного периода. Закрытие кинотеатров, сокращение посещаемости, удлинение программы и понижение входной платы резко снизили доходы предпринимателей. В США в период «процветания» валовые сборы кинотеатров составляли 2 млрд, долл., в 1933 они упали до 1 млрд, долларов.
Кино является источником крупного дохода государства: в 1933 кинотеатрами было упла 318
чено налога: в США — 100 млн. долл., во Франции — 200 млн. франков, в Англии — 6, 5 млн. фунтов стерлингов. Емкость рынка для конечного продукта К. — фильма — определяется числом кинозрелищных мест в стране и их посещаемостью. В этом отношении США занимают первое место, обладая почти четвертью (24%) всех кинотеатров мира. К началу 1935 количество кинотеатров мира составляло 66.070, включая кинотеатры и клубные установки Союза ССР.
Страны США......................
Европа ...................
В том числе: Германия ....
Англия .....
Франция ....
Италия .............
Латинская Америка Дальний Восток .
Канада...................
Африка и Ближний Восток . . .
ЧИСЛО мест на 1.000 жит.
Уд. вес звуковых театров (в %)
15.273 39. 547100 70
5.100 4.897 4.000 3.794 5.002 4.718 841
30 65 48 34
96 94 72 56 56 73 10070
Крупные капиталистические страны Европы отстают от США как в развитии киносети, так и в ее озвучении. Дальнейшее увеличение емкости рынка в крупнейших капиталистических странах при существующем платежеспособном спросе на кинозрелища крайне затруднено.
В связи с этим ожесточенная конкурентная борьба переносится на внешние рынки. Ограничительные мероприятия против импорта фильмов и развитие кинопроизводства в импортирующих странах делают эту борьбу особо ожесточенной.
К. в России возникла в 1907, когда было основано «первое синематографическое ателье» Дранкова. До этого времени все демонстрировавшиеся в России фильмы ввозились из-за границы фирмами Пате и Гомон. В 1908 акц. об-во «А. Ханжонков и К0», основанное в 1906 как прокатное предприятие, начинает производство и копирование фильмов. Успех этих предприятий в короткое время привлек к кинопроизводству ряд предпринимателей, основавших фирмы: «Омниум кино», «Фильм», «Тиман и Рейнгард», «Чилес», «Амброзия» и др., из к-рых часть просуществовала всего несколько месяцев. В 1912 существовало пять фирм, производивших картины, с годовым производством в 81.000 м негатива. Считая по нынешнему метражу немых фильмов (1.800 м), продукция 1912 составила 45 полнометражных фильмов. Ввоз из-за границы в этом же году достиг 6, 5 млн. ж позитива, что (при 15 копиях) составляло св. 200 полнометражных фильмов. В1915 производством фильмов были заняты уже 22 фирмы, давшие 482.000 м негатива, в т. ч. художественные, видовые, «научные», или, по терминологии того времени, «просветительные» фильмы и хроника. Оборудование киноателье с точки зрения современного кинопроизводства было примитивным: киносъемочные камеры и простейшего типа прожекторы составляли все техническое вооружение.
Прокатом фильмов в 1915 были заняты 42 фирмы с оборотом в 18 млн. руб. Число кинотеатров, в 1915 достигло 1.500 с годовым оборотом в 142 млн. руб. Стоимость основных фондов производства и проката фильмов определялась в 4, 1 млн. руб. Технической базы кино в России не имело.
