Страница:БСЭ-1 Том 32. Каучук - Классон (1936)-1.pdf/163

Эта страница не была вычитана

Режиссерами ранних фильмов восстановительного периода (1922—24) являются гл. обр. работники русского буржуазного кино (Гардин, Чардынин, Чайковский, Сабинский, Висковский), принесшие в советскую К. дореволюционные художественные традиции (зависимость кино от театра, психологическую драму и т. д.), к-рые они пытались совместить с новой революционной тематикой. Лучшими работами этой группы следует считать фильмы реж. А. Ивановского («Комедиантка», 1923; «Дворец и крепость», 1924; «Степан Халтурин», 1925; «Декабристы», 1926). Некоторые режиссеры стали увлекаться американским приключенческим фильмом.

Большее значение, чем выступления «американистов», имеют в ту пору экспериментальные изыскания режиссера Л. Кулешева (см.) («Необычайные похождения мистера Веста в стране большевиков», 1924; «Луч смерти», 1924; «По закону», 1926), произведшего в советском кино технологическую революцию. Отрицая методы «ханжонковской» кинематографии, Кулешев пытается выработать «азбуку киномастерства», сложившуюся из учения об актерской работе в кино, отличавшейся от актерской работы в театре (теория актера-натурщика), из учения о монтаже как средстве художественного выражения и из формалистического учения о сюжете как способе соединения трюков. Хотя Кулешев опирался в своих изысканиях на достижения американского кино, тем не менее эти изыскания носили самостоятельный характер. Поэтому работа Кулешева сыграла большую роль в формировании языка советского кино.

В отличие от Кулешева, который идейными проблемами кинематографии почти не занимался, для группы «киноков» (от слова кино-око — кино-глаз), руководимой Дзигой Вертовым, идейное содержание К. становится моментом определяющим. Борясь за советскую тематику и документальное изображение ее, отрицая сценарий, актеров и работу в ателье, тем самым впадая порою в фактографизм, группа Вертова (М. Кауфман, О. Свилова) создает новый тип хроникального («Киноправда» №№ 1—23, 1922—25) и документального («Киноглаз», 1924; «Шагай Совет», 1926; «Шестая часть мира», 1926) фильмов.

В начале нэпа прокатом фильмов занималась каждая из возникших в СССР киноорганизаций, конкурируя с остальными. На этой почве происходили между организациями конфликты и трения, требовавшие вмешательства правительства, которое установило государственную монополию проката в каждой республике (постановления Совнаркома СССР, 1924); в РСФСР права проката были переданы Совкино (учреждено в 1924). Начав работу с проката, Совкино с течением времени переходит к производственной работе. Возникнув после решения XIII Съезда ВКП(б) об объединении существующих киноорганизаций для устранения неслаженности взаимоотношений между ними и для более рационального использования средств, Совкино превращается в крупнейшую производственную единицу, объединившую к концу 1926 все организации на территории РСФСР за исключением «Межрабпом-Русь» и Госвоенкино. Объединение киноорганизаций, главным же образом общий подъем советской экономики, культуры и искусства способствуют расцвету советского киноискус 310

ства, интерес к которому со стороны общественности необычайно повышается. Годы 1925—29 являются годами подъема советского кино. В эти годы сложились наиболее значительные из школ и направлений и вышли первые крупные произведения, достигшие уровня мирового искусства и даже опередившие мировую К. по части глубокой идейности и высокой художественной культуры. Из главнейших режиссеров этой поры, не считая основателя документализма Дзига Вертова и Л. Кулешева, упомянутых выше, следует назвать С. М. Эйзенштейна, В. И. Пудовкина, А. П. Довженко, Г. М. Козинцева, Л. 3. Трауберга, Ф. М. Эрмлера. Эйзенштейн («Стачка», 1925; «Броненосец Потемкин», 1926; «Октябрь», 1927; «Старое и новое», 1929) создает школу интеллектуального кинематографа, стремившуюся, по его выражению, положить «конец распре между „языком логики“ и „языком образов44». Он заменяет фабульное построение фильмов монтажем аттракционов (переложением темы в цепь событий с целью всестороннего раскрытия содержания явления), а изображение индивидуальных героев — изображением героя-массы. Совершая пролеткультовско-лефовские ошибки, группа Эйзенштейна (сорежиссер Г. Александров, оператор Э. Тиссе) сыграла тем не менее огромную положительную роль в формировании советского киноискусства и его «языка». Пролетарская революция дала Эйзенштейну творческую силу создать глубоко реалистический фильм «Броненосец Потемкин», который получил высокую оценку И. В. Сталина.

Пудовкин (см.) («Мать», 1926; «Конец СанктПетербурга», 1927; «Потомок Чингис-Хана», 1928) является теоретиком реалистического киноискусства. Он строит картину на крепкой сюжетной основе и считает главной задачей изображение героев, он создает совместно с кинодраматургом Н. Зархи («Мать», «Конец СанктПетербурга») и оператором А. Головней галлерею социальных образов людей, идущих к революции, показывает изменение их психологии и сознания в процессе борьбы за новый социальный порядок (Павел Власов — акт. Н. Баталов, крестьянский парень — И. Чувелев). Позже других начинает выступать Довженко (см.) («Звенигора», 1927; «Арсенал», 1929; «Земля», 1930), попытавшийся синтезировать принципы рационалистического искусства с реалистическими исканиями Пудовкина, исходя из живописной трактовки кадра и музыкально-ритмического понимания монтажа. Будучи режиссером украинского кино, Довженко продемонстрировал огромные достижения национального кино в условиях советской национальной политики.

В Ленинграде в эти годы сформировалась группа ФЭКС (Фабрика эксцентрического актера), возникшая вначале (1922) как театральное объединение, под руководством Козинцева (см.) и Л. Трауберга (см.), и впоследствии (1924) ставшая работать в кинематографии («Похождения Октябрины», 1924; «Шинель», 1926).

Начав работу с эксцентрических постановок, «фэксы» постепенно освобождаются и от эксцентризма и от формализма, дав ряд произведений значительного социального содержания («ОВД», 1927; «Новый Вавилон», 1929). К тому времени эта группа (кроме режиссеров в нее входили оператор А. Москвин, художник Е. Эней, актеры А. Костричкин, С. Герасимов, П. Соболев-