Страница:БСЭ-1 Том 32. Каучук - Классон (1936)-1.pdf/161

Эта страница не была вычитана

ством героев. Вместе с тем в условиях кризиса активизируется не только реакционная и фашистская политическая направленность («Архангел Гавриил над Белым домом», 1933, амер. реж. Грегори Ла Кава, и др.), но и радикальная, показывающая «полевение» мелкобуржуазных художников («Золотой век», 1930, франц. реж. Луи Бюнюеля; «Да здравствует свобода», 1932, франц. реж. Рене Клера; «Солидарность», 1932, герм. реж. Георга Пабста).

Стремление найти выход из кризиса приводит к беспочвенной утопии («Хлеб наш насущный», 1934, амер. реж. Кинг Видора) или к откровенному фашизму («Хейруп», 1934, чешского реж. М. Фрича). Разочарованность мелкобуржуазных художников порождает ряд сатирических произведений, иногда’ очень острых по своему политическому смыслу («Вашингтонская карусель», 1932, амер. реж. Джемса Крюза; «Президент  — призрак», 1932, амер. реж. Нормана Таурога; «Последний миллиардер», 1934, франц. реж. Рене Клера; «Новые времена», 1936, амер. реж. Чарли Чаплина). Фашизация К., хотя и в различной степени, наблюдается повсеместно в капиталистических странах. Полная фашизация осуществлена в Германии, где К. всецело использована министерством пропаганды как средство фашистской демагогии.

Творческие кадры недавно еще сильной германской К. поредели. Наиболее талантливые художники (напр. Пабст) эмигрировали, оставшиеся вынуждены отказаться от своих творческих установок и делать фильмы по казенной фашистской указке (Г. Лампрехт, П. Ютци). Из числа видных художников даже сторонники фашизма предпочитают работать вне Германии (Ф. Ланг, А. Франк). Таким образом основные кадры фашистской К. слагаются из малозначительных, второразрядных мастеров. Все это привело к резкому упадку кинематографии в Германии; многие из популярных прежде кинотеатров закрылись, оставшиеся опустели.

Только кинематография, отражающая настроения глубокого недовольства, разочарования, горечи, борьбы, способна порождать сколько-нибудь интересные и значительные произведения, выходящие за пределы традиционных шьбчонов, пошлости и выхолощенности основной массы фильмов буржуазного искусства кинематографии.

III. Кинематография в России.

Первые фильмы попадают в Россию в 1896; публичный показ их носит спорадический характер вплоть до 1903—04  — времени возникновения в Москве и др. городах постоянных кинотеатров. В период между 1903 и 1907 в русских «биоскопах», «иллюзионах» (нарицательные названия кинотеатров) демонстрируются фильмы исключительно иностранного производства фирм Пате (в 1904 открыла в Москве генеральное представительство), Гомон и др.

Позже Пате, приступив к постановке фильмов на русскую тематику («Донские казаки», 1908), основывает в России (1909) филиальное отделение, производившее картины (режиссеры Метр и Ганзен) вплоть до 1913. Собственное кинопроизводство возникает в России в 1907—1908 (фирмы А. Дранкова и А. Ханжонкова).

Конкурируя с иностранцами в течение нескольких лет, кинематографические русские предприятия окончательно вытесняют их из производства незадолго до империалистической вой 306

ны. К тому времени на территории России существует ок. 30 фирм (кроме указанных возникли вновь: «П. Тиман и Ф. Рейнгард», 1909; «А. Талдыкин при участии А. Дранкова», 1912; «И. Ермольев», 1914, и др.), выпустивших в общей сложности свыше 300 картин с метражем от 40 до 2.500 м каждая. В смысле тематики в этих фильмах преобладали инсценировки беллетристики (нередко бульварной), драматических произведений, песен и романсов, а также исторические сюжеты, трактованные в примитивно-лубочном стиле; в смысле идеологии К. отражала кино-декаданс буржуазно-дворянской культуры и выражала идеи мещанства; по форме подражала театру, перенося на экран в упрощенном виде его мизансцены и приемы, отчего фильм представлял собой кинодраму с подчеркнутой жестикуляцией и резкими гримасами актеров. Кинопромышленники смотрели на К. только как на объект приложения капиталов. Подобное отношение, поставившее производство в условия ажиотажа и ожесточенной конкуренции, наложило на кинопродукцию печать спешки и безвкусицы. Ия многочисленных творческих работников той поры лишь немногие заслуживают быть отмеченными. Это — режиссеры: В. Гончаров («Стенька Разин», 1908, — едва ли не первый художественный фильм русского кино; «Осада Севастополя», 1911; «Покорение Кавказа», 1913), П. Чардынин («Обрыв», 1913), Я. Протазанов («О чем рыдала скрипка», 1913), В. Гардин («Ключи счастья», «Преступление и наказание», 1913; «Анна Каренина», 1914), Е. Бауер («Страшная месть горбуна», 1913), Ч. Сабинский (работал вначале художником, поставил в русском кино ок. 150 фильмов); актеры: В. Максимов (амплуа салонного любовника), И. Мозжухин; оператор Н. Козловский. Некоторые ив перечисленных деятелей стали работать впоследствии в советском кино.

С началом империалистической войны русская кинопромышленность, освободившаяся от иностранной конкуренции и поощряемая царским правительством (Военно-кинематографический отдел Скобелевского комитета), начинает богатеть: обороты кинопредприятий (производящих и прокатывающих) достигают 142 млн. руб. Из вновь возникших фирм нужноотметить товарищество «Русь» (1915). Идейное содержание фильмов по сравнению с довоенной эпохой изменяется в сторону большего пессимизма и упадочничества, растет количество националистических и военно-шовинистических картин, преобладающим жанром становится салонно  — психологическая драма, возникшая до войны и теперь получившая наибольшее распространение. В этом жанре выдвигается актриса Вера Холодная («У камина», 1917—18; «Молчи, грусть, молчи», 1918, и др.). К концу войны производство начинает страдать от общей хозяйственной разрухи, а также от недостатка пленки, ввозившейся изза границы и в России не производившейся.

Ко времени Февральской бурж. — дем. революции 1917 К. оказывается в полуразвалившемся состоянии. Временное правительство пытается оживить ее работу, подчинив военным целям.

Тем временем К., освобожденная от цензуры, пускается в разработку альковно-порнографической тематики, связанной с царским двором («Распутный старец», «Святой чорт» и др.). Одновременно она сеет клевету против Ленина и большевиков, пока Великая Октябрьская про-