Верховского (Изв. Томского технологии, ин-та, т. 46, 1925); Малышева А. П. (Кинематика механизмов, М., 1933); Артоболевского И. (Синтез и кинемат. исслед. сферич. механизмов, 1933).
Лит.: Классические курсы — R ё s а 1 Н., ТгаИё de cin6matique pure, P., 1862; Burmester L., Lehrbuch der Kinematik, Bd I, Lpz., 1886—88 (преобладают графические и геометрические методы, вышел только один том, обнимающий плоскопараллельное движение); Koenigs G., Lemons de cin£matique, P., 1897 (преобладают аналитические методы исследования); Hartmann W., Die Maschinengetriebe, Bd I, Stuttgart, 1913; Grub1 e r M., Getriebelehre, B., 1917; Некрасов А. И., Курс теоретической механики в векторном изложении, ч. 2 — Кинематика, Москва — Ленинград, 1933; Бухгольц Н. Н., Основной курс теоретической механики, ч. 1, М. — Л., 1933; ЛойцянскийЛ. Г. и Лурье А. И., Теоретическая механика, ч. 1, 2 изд., Л. — М., 1934; Леви-Чивита Т. и Амальди У., Курс теоретической механики, т. I, ч. 1, М. — Л., 1935. Кинематическая геометрия — Огиевецкий И. Е., Основы плоской кинематической геометрии, Харьков — Днепропетровск, 1931. По кинематике механизмов — Курсы прикладной механики Зернова и Мерцалова (из более старых), курсы Смирнова, Рузского и Левенсона (из последних изданий). Много интересного материала содержится вкн: Рабинович И. М., Кинематический метод в строительной механике, м., 1928.
КИНЕМАТОГРАФ, см. Кинематография.
КИНЕМАТОГРАФИЯ. Содержание:
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.
Искусство кинематографии............................
Кинематография на Западе и в Америке .
Кинематография в России.............................
Кинематография в Советском Союзе.............
Научно-учебная кинематографии...............
Детская кинематография ............ .................
Кинопромышленность.......................... «...
Техника кинематографии...............................
298 300 305 307 314 315 315 321
К. (греч. kinema и grafo — изображение движения) в узком смысле слова — средство фотооптической фиксации на целлулоидной пленке с помощью съемочного и звукозаписывающего киноаппаратов последовательных фаз движения объекта (кадрики) и звуков (фонограмма). Изображения и звуки, будучи воспроизведены на экране в той же последовательности другим* аппаратом — проекционным, создают впечатление живой, движущейся и звучащей действительности. Подготовленная в течение трех веков изобретениями в области физики, химии, фотографии, электро — и радиотехники, К. как техническая система появляется впервые в б. или м. законченном виде в конце 19 в., сначала как немое кино (аппарат Луи Люмьера, запатентованный в 1895), а затем, спустя три десятилетия, как кино звуковое (системы «Витафон» и «Мувитон», 1926—1927; в СССР — работы инженеров А. Шорина и П. Тагера, с 1926). К. возникает в результате поисков нового инструментария научно-исследовательской работы, позже она используется в качестве развлекательного аттракциона, эволюция к-рого приводит к образованию киноискусства. С течением времени К. распадается на несколько обособленных областей: художественное кино, учебно-педагогическое, научноисследовательское, хроника, — каждая со своим кругом идейных, творческих и технических проблем и своими кадрами работников. Хроника на пленке является наглядным воспроизведением важнейших событий как в Советской стране, так и за ее пределами. В Советском Союзе она играет огромную роль в наглядной популяризации основных политич. и хозяйственных мероприятий партии и правительства.
В беседе с А. В. Луначарским Ленин сказал: «Из всех искусств для нас важнейшим является кино» (см. кн.: Болтянский, Ленин и кино, М. — Л., [1925], стр. 19). В СССР кино стало «мо 298
гущественным средством коммунистического просвещения и агитации» [XIII Съезд РКП(б), Стенографический отчет, стр. 702]. Кино «помогает рабочему классу и его партии воспитывать трудящихся в духе социализма, организовывать массы на борьбу за социализм, подымать их культуру и политическую боеспособность», как пишет т. Сталин в приветствии работникам советской кинематографии в день ее пятнадцатилетия [см. газ. «Правда» от 11 января 1935 № 11 (6257)].
На Западе и в Америке К. в целом представляет широко разветвленную систему, состоящую из киностудий фильмов (ателье), фабрик, производящих аппаратуру, оборудование, пленку и химикалии, прокатных организаций, кинотеатральной сети, кинопечати и др. Отдельные звенья этой системы, будучи в руках частных предпринимателей, разобщены друг от друга. В СССР производство и прокат, находясь в руках государства, слиты в единый культурный комплекс, куда входят помимо производства и проката печать (газета «Кино», орган Всесоюзного к-та по делам искусств при СНК СССР, существующий с 1923, журнал «Искусство кино», орган того же к-та, существующий с 1931), учебные заведения по подготовке кадров для К. (в Москве Гос. ин-т кинематографии — ГИК, существующий с 1919; в Ленинграде Институт инженеров кинопромышленности; киношколы имеются и в других республиках Союза), научно-исследовательские учреждения (Научно-исследовательский кинофотоинститут — НИКФИ, сектор киноведения Государственного института искусствознания — ГИИС др.).
I. Искусство кинематографии.
К. как искусство имеет длительную историю, связанную с поисками решения проблемы изображения движения, в том числе в области живописи, где на протяжении веков делались многократные попытки разложить действие внутри одной композиции на несколько фаз. Для К. проблемы движения оказались проблемами техники: они были решены в первых же фильмах 1895, показанных братьями Люмьер (см.); их решение однако не могло продвинуть искусство К. далеко. Возникшая из аттракционного зрелища (ранние произведения К. демонстрировались в ярмарочных балаганах в качестве аттракционов), К. долгое время считалась находящейся за пределами искусства, чему способствовало также ее техническое происхождение от фотографии (движущаяся фотография), противопоставлявшейся обычно в начале 20 века искусству. Известны споры 1910—14 на тему о том, является ли кино искусством. Только практикой художественного фильма военной и послевоенной эпохи и трудами Луи Делюка («Фотогения», 1920), Бела Балаша («Видимый человек», 1924), Леона Муссинака («Рождение кино», 1925) и др. была пробита брешь в отсталых воззрениях на кинематографию, и кино было признано окончательно искусством.
В Советском Союзе отношение к К. как к области художественной культуры определилось с первых лет Великой Октябрьской пролетарской революции (см. сб. «Кинематограф», 1919), и это содержание К. как искусства ни разу не оспаривалось в течение истории советского кино, если исключить противоречивую теорию «докуме нтализма». В то же время за рубежом до последнего времени встречаются исследования,
