ционная сатира 1848 вкладывала в содержание К. всю остроту классовой борьбы. Все эти журналы, за исключением «Kladderadatsch», к-рый пережил дни революции, были вскоре закрыты.
На дальнейшей эволюции этого журнала легко проследить пути политической К. в Германии второй половины 19 в. Потеряв окончательно свою революционную установку, утратив классовую остроту в К., «Kladderadatsch» к 60—70-м гг. блокируется с крупной буржуазией, помогая ей проводить национал-шовинистическую политику. В конце 19 в. во Франции появляются журналы с социальной политической К.; такой К. отводятся страницы в социалистических журналах «La feuille», «Chambard socialiste», «L’assiettGe au beurre», в к-рых работают Абель Февр, Ноен, Фальке, Стейнлен. В Германии появляется радикальный «Simplicissimus», лучшие рисовальщики к-рого (Теодор Гейне, Гульбрансон, Цилле, Вильке, Бруно Поль) дают большое количество социально-заостренных К.
Социально-политические вопросы получают свое отражение и у замечательных франц. рисовальщиков — Л еандра, Форена, отчасти у Робида и Каран д’Аша. Наряду с этим, во Франции в конце 19 в. распространена и К., идейно выхолощенная, служащая только для развлечения обывателя, — журналы «Le chat noir», «Le courrier fran^ais», «La vie parisienne», «Gazette du bon ton» (Виллет, Морен, Фабиано, Ириб, Дрез, Буте-де-Монвель). Во время мировой империалистической войны обильным потоком заливает европейскую прессу шовинистическая карикатура. В противовес ей вырабатывается и антимилитаристическая карикатура, лучшим представителем которой . является Франс Мазереель.
Эпоха пролетарских революций поставила перед художниками Запада вопрос о социальноклассовой целеустремленности искусства. Поняв сущность происходящего исторического процесса, многие карикатуристы включились в повседневную борьбу пролетариата, стали его союзниками, использовав К. как политически действенное орудие в классовой борьбе. Своей критикой капитализма они временами приближались к идеям революционного пролетариата.
Такова карикатура послевоенной Германии (Цилле). Наиболее сильными оказались те революционные карикатуристы, к-рые сгруппировались вокруг боевых органов коммунистической прессы. В дофашистской Германии такими художниками были Бейер, Кейль, карикатуры которых появлялись в журналах «Der Knuppel», «Die Pleite», «Eulen-Spiegel», газете «Die rote Front»; во Франции — Каброль, Дюбоск, Де-Шан («L’humanit6», «Avant-garde», «La defense»). Политически заострена карикатура и у Гранжуана, Пра. Значительными революционными карикатуристами современности являются американские рисовальщики, объединенные Джон-Ридовским клубом в Нью Норке и работающие в коммунистических газете «Дейли уоркер» и журнале «The new masses»: Гроппер, Майнор, Берк, Геллерт, Эллис, творчество к-рых развивалось под сильным влиянием Гойи и. Домье. Участвуя своими карикатурами в повседневной классовой борьбе пролетариата в капиталистических странах, обладая политической чуткостью и богатой графической культурой, они создали огромное количество карикатур, где ведущим началом выступают классовая борьба и классовая идеология пролетариата.К. в России появляется в 18 в., вырастая из привозных лубочных картинок (см. Лубок), переделываемых на русские нравы и темы. Основная тематика самобытной К. 18 в. — нравы духовенства, кулачные бои, шутовские представления, коварство и увертки «любовного волокитства». Наиболее оригинальными К. являются: «Мыши кота погребают», осмеивающая шутовские процессии, к-рые устраивал Петр I; «Челобитная кашинскому архиепископу от монахов Калязинского монастыря», где бичуются нравы монахов, их леность, пьянство, обжорство; «Шемякин суд», вскрывающая взяточничество в судах; «Подъячий и смерть», где подъячий протягивает смерти, пришедшей за ним, руку за взяткой. Попытки, предпринятые художником А. Венециановым к созданию сатирического журнала, терпят неудачу. «Журнал карикатур на 1808 год» Венецианова, состоявший из сатирических рисунков, осмеивавших бюрократов, был изъят из продажи. Самостоятельное развитие К. приобретает с 1812 во время нашествия Наполеона в рисунках И. Теребенева и И. Иванова, блестящих по исполнению, но не остроумных и грубых по содержанию. Первый периодический альбом К. появляется только в 1846, это — «Ералаш» (1846—49), состоявший из больших литографированных листов, на каждом из к-рых помещалось по нескольку К., бичующих нравы буржуазии. Здесь находят себе место талантливые карикатуры М. Неваховича, П. Пальма, Н. Степанова. Литография дает толчок к дальнейшему развитию массовой К. В 1848 выходит альбом К. «Волшебный фонарь» М. Неваховича; далее — альбом карикатур Н. Степанова «Знакомые» (1857—58), где работают такие рисовальщики, как М. Зичи, Р. Жуковский, П. Анненский, А. Волков; «Карикатурный листок» (1857—58) К. Данилова; «Похождения новгородской жительницы Федоры Ивановны» (1859) с рис. А. Русина. В этих К. впервые подвергаются обличительной сатире дворянство и все аномалии общественной жизни.
Толстосумы, купцы, люди, привыкшие к праздности и даровому труду, крайне ограниченные в культурных интересах, критикуются и в карикатурах В. Тимма, А. Агина, П. Боклевского, П. Шмелькова, Е. Ковригина. 40—50-е гг., период, в к-рый работали эти мастера, — значительный этап в истории русской К., когда утверждался реализм в искусстве и литературе.
Слабее патриотические К., относящиеся ко времени Крымской войны, и К. обывательских журналов «Весельчак» (1858—59) и «Развлечение» (1859). Обострение классовых противоречий, создавшее общественный подъем, «эпоху обличительного жара» конца 50 — х и начала 60 — х гг., обусловило расцвет сатирической журналистики и появление сатирического журнала «Искра» (1859—73), сыгравшего огромную роль в истории русской К. Лучшие рисовальщики этого периода — Н. Степанов, Н. Иевлев, А. Богданов, А. Волков, Бордгелли (Аполлон Б.), К. Данилов. 70—90-е гг. — период оскудения социальной сатиры. Усилившаяся реакция заставляет К. переходить на службу к обывателю и забавлять его невинными шутками и анекдотами (журналы « Будильник», « Осколки», «Стрекоза»). Лучшим сатирическим рисовальщиком этой поры является А. Лебедев. Политическая сатира 1905—06 открывает собой новую страницу в* истории политической карикатуры в России. В ряде сатирических журналов («Жупел», «Пулемет») работают В. Серов,
