приемному валику В. Валик В передает волокно барабану С, который и несёт его в иглах своей поверхности. Прочес происходит между поверхностью барабана и рабочего валика D.
Иглы поверхностей барабана и валика имеют
Рис. 3. Валичная чесальная машина.
противоположное направление. Окружная скорость барабана — 500 м, а валика — 8 л; вследствие этого происходит растаскивание, расчесывание волокон между их поверхностями.
Когда волокно переходит на валик D, оно снимается валиком Е (чистителем,, или бегунком).
Направление игол валиков D и Е перекрестное. Число пар рабочих валиков и бегунков бывает от 4 до 7. Валичные кардочесальные машины имеют широкое применение при обработке длинных волокон. Кардочесальные машины со шляпками дают значительно большее число соприкосновений между рабочими поверхностями. Однако, в машинах с неподвижными шляпками рабочие поверхности сильно засоряются волокнами и их захватывающая способность заметно понижается. Это привело к введению в практику кардочесальных машин с движущимися шляпками — самочесов. Холст питательным цилиндром и приемным валиком передается поверхности барабана. Прочес волокна происходит между иглами барабана и шляпок. Каждая шляпка в отдельности представляет собой планку таврового сечения шириною 40 мм с кардной поверхностью на ней шириною 20 мм. Шляпки в числе 100 и более соединяются как бы в одно бесконечное полотно, к-рое находится в медленном непрерывном движении. Шляпочные машины — самочесы — имеют большое распространение в хлопковой промышленности. Смешанные кардочесальные машины имеют весьма ограниченное применение (см. Прядение).
КАРДУЧО (Carducho), Висенте (1578—1638), испанский живописец и теоретик искусства.
С детских лет жил в Мадриде, где учился у своего брата — художника Бартоломео Кардучо.
С 1609 — придворный живописец испанских королей. В 1633 К. издал теоретическую работу «Диалоги о живописи» (Dialogos de la pintura), в к-рой защищал тенденции художников, подражавших маньеристам 16 в., и нападал на современных ему мастеров реалистического направления, возглавляемых Веласкесом. Однако, в живописных произведениях К., холодных и пестрых по колориту, в жизненной передаче натуры заметно влияние современного ему реализма. Лучшей работой К. считается ряд картин из цикла «Жизнь св. Бруно», написанных для картезианского монастыря ЭльПаулар (теперь хранятся в различных музеях Испании). Помимо религиозной живописи, К.работал также в области исторической живописи (например, «Битва при Флерюс» в Прадо).
Лит.: CeanBermudez J. A., Diccionario histdrico de los mas ilustres profesores de las bellas Artes en Espana, Madrid, 1800; Mayer A. L., Geschichte der spanischen Malerei, 2 Aufl., Lpz., 1922.
КАРДУЧЧИ (Carducci), Джозуэ (1836—1907),
крупный писатель и историк литературы Италии. Сын врача карбонария. Политические взгляды К. сложились в борьбе против абсолютизма за национальное освобождение Италии. Был сторонником Савойской династии.
После того, как итальянское правительство помешало попытке республиканцев (Гарибальди, 1862) освободить Рим от французских и папских войск, К.(1865) перешел к республиканцам. В период конституционной монархии и господства либерализма К. продолжал воспевать республиканские идеалы. В 1857 К. выступил со сборником стихов «Rime»; успеха не имел. Громкую известность приобрел своим знаменитым стихотворением «Inno a Satana» (Гимн сатане, 1863), которое вызвало негодование реакционеров и клерикалов, поскольку образ сатаны выступает в нем как движущая сила прогресса, как символ борца за свободу. В последующих произведениях («Garibaldi», «Sicilia е revoluzione», «Odi ed epodi»), особенно в сатирах («Giambi ed epodi», 1867—79), К. клейми г «подлую родину», трусливую продажную буржуазию, изменившую идеалам великих гражданских героев эпохи Возрождения и революций 18—19 вв. — Ф. Феруччи, Альфиери, Фосколо, Гарибальди, Мадзини. Революционному народу К. посвятил гимн «По поводу 20 — летия 8 августа 1848». Всю жизнь К. боролся с католицизмом и романтиками. Последние годы жизни уделял большое внимание проблемам формы. В «Rime nuove» (1887) и «Odi barbare» (1877—83—89) К. итал. стихосложение подчинил классическим греко-римским метрам, что вызвало горячую полемику в литературных кругах. Как историк литературы, К. написал очерк развития национальной литературы Италии (в рус. пер. изд. в 1896 в Харькове) и ряд исследований о Данте, Петрарке, Боккаччо, Парини и др. Был профессором в: Болонском ун-те. В последние годы жизни поддерживал империалистическую политику, принял звание сенатора.
КАРЕ (франц. саггё), боевой порядок пехоты в виде^квадрата или прямоугольника, применявшийся, гл. обр., против атак кавалерии.
Построение К. исключено уставами пехоты европейских армий в конце 19 века.
КАРЕЕВ, Николай Иванович (1850—1931), историк. Окончил Московский ун-т в 1873.
С 1879 — профессор в Варшаве, с 1885 — в Петербурге. В 1899 был уволен за «неблагонадежность». В 1907 вернулся в Петербургский ун-т.
В 1906 выбран депутатом 1-й Думы (кадет).
Автор большого количества работ, наиболее ценными из к-рых являются работы по истории французского крестьянства: «Крестьяне и кре^ стьянский вопрос в последней четверти 18 века* (М., 1879) (магистерская диссертация) и «Очерк истории французского крестьянства» (1881).
