КАРАВАДЖО (Caravaggio), Микеланджело Мериджи или Америги, да (1573—1610), гениальный итальянский живописец, родоначальник реализма в европейской живописи 17 в. Обучался у Симоне Петерцано в Милане, к к-рому поступил в мастерскую в 1584. Решающими художественными впечатлениями юности К., определившими его дальнейший творческий путь, были соприкосновения с реалистической ломбардской живописью. Самые ранние произведения К. («Вакх» — в Уффици, Флоренция, «Мальчик с гроздью винограда в руках» и «Фруктовщик» — в Галлерее Боргезе, Рим, «Укушенный ящерицей мальчик» — в собр. Контини в Риме, «Медуза» — в Уффици), исполненные им в семнадцатилетнем возрасте, обнаруживают свежесть и оригинальность реалистического замысла. Эти вещи, равно как и возникшие около 1590 «Отдых на пути в Египет» (Галлерея Дория, Рим), «Магдалина» (там же) и забракованный католической церковью за нарушение «правил благопристойности» «Апостол Матфей» (Берлин, 1590) нанесли решительный удар по маньеризму. Здесь содержалась развернутая программа нового, реалистического искусства, задача которого сводилась, по словам самого К., к тому, «чтобы хорошо подражать предметам природы»: из простых, ясных композиций исчезает все искусственное; тяжелые, монументальные формы даются обобщенными, фигуры обрабатываются при посредстве светотени, отличающейся в ранних работах серебристой прозрачностью, жанровые элементы и натюрморт начинают играть все большую роль, маньеристическая многоцветность уступает место гораздо более сдержанной и скупой гамме красок, выдающей тенденцию к тональному объединению. На 90-е гг. 16 в. падает возникновение ряда капитальных произведений К.: знаменитого цикла картин из жизни апостола Матфея для римской церкви Сан Луиджи деи Франчези (1593 — ок. 1600), послужившего мощным толчком к исканиям в области интерьерной живописи и к изображению столь популярных в эпоху Барокко «Мандалинисток» (Гос. Эрмитаж), «Неверия Фомы» (Берлин), «Пиршества в Эммаусе» (Лондон), «Корзины с фруктами» (Милан) — одного из самых ранних европейских натюрмортов, «Амура» (Берлин) и «Мадонны ди Лорето» (в римской церкви Сант Агостино), реализм которой вызвал резкую оппозицию со стороны теоретиков академизма. Между 1600 и 1606 К. были написаны те из произведений, к-рые особенно содействовали упрочению его славы далеко за пределами Италии: «Видение Савла» и «Мученическая смерть св. Петра» (в римской церкви Санта Мария дель Пополо); монументальное «Положение во гроб» (в Ватикане); удаленная по требованию духовенства из церкви «Смерть Марии» (Лувр, Париж), поражающая реализмом замысла и подкупающая простотой в передаче человеческого страдания; «Св. Иероним» и «Мадонна дель Серпе» (Галлерея Боргезе, Рим), также вызвавшая протест католических священников.
Произведения последнего периода Караваджо (1607—10), когда он жил в Неаполе, на Мальте, в Сиракузах, Мессине и Палермо, характеризуются нарастающим интересом к световым проблемам, общим потемнением колорита, приобретающим тональное единство, и усилением драматической напряженности рассказа. Художник уделяет большое внимание передачепространства, окружающего фигуры, предвосхищая в этой плоскости многое из достижений голландцев. Наиболее крупные работы последнего периода: т. н. «Мадонна в венке из роз» (Rosenkranzmadonna) (Вена, 1607), «Бичевание Христа» (Сай Доменико Маджоре, Неаполь), «Портрет гросмейстера мальтийского ордена Алофа де Виньякура» (Лувр), «Усекновение главы Иоанна Предтечи» (Сан Джованни, Ла Валлетта, Мальта), «Рождение Христа» (Национальный музей, Мессина) и «Рождение Христа» (Ораторий братства Лаврентия, Палермо). — Сильное, мужественное искусство К. оказало огромное влияние на развитие европейской живописи 17 в. К. создал большую школу (т. н. караваджисты), к к-рой принадлежат итальянцы О. и А. Джентилески, Сарачени, Манфреди, Борджанни, Спада, Серодине, Баттистелло, Грамматика, голландцы Тербрюгген, Хонтхорст, Барбюрен, Крабет, фламандцы Зегерс, Янсен, Финсониус, Ромбоутс, французы Валантен, Ле Клерк, Дюмениль де Ла Тур, ранний Вуэ. Помимо этих мастеров, К. оказал сильнейшее влияние на ряд представителей академической школы: Строцци, Лейса, Фети, Прети, Бернардо Каваллино. Живительные лучи его искусства достигли Испании, Франции, Фландрии, Голландии и Германии, где из его творчества часто исходили Рибальта, Веласкес, Сурбаран, Луи Ленен, Рубенс, Иордане и сам великий Рембрандт.
Лит.: Bellori G-., Vite de pittori, scultori ed architect! modern!, Roma, 1642; Mancini Gr., Michelangelo da Caravaggio, «L’Arte», Roma, 1910, XIII; Baglione G-., La vita de pittori, scultori ed architect!, Roma, 1642; К a 11 a b W., Caravaggio, «Jahrbuch der kunsthistori schenSammlungen des allerhochsten Kaiserhauses», W., 1906, Bd XXVI; Marangoni M., Il Caravaggio, Firenze, 1922; V e n t u r i L., Il Caravaggio, Roma, 1925; Voss H., Die Malerei des Barocks in Rom, B., 1925; Longhi R., Quesiti Caravageschi, Pinacotheca, Roma, 1928 (лучшая работа); Zahn L., Caravaggio, B., 1928 (хорошее собрание воспроизведений); Benkard E., CaravaggioStudien, B., 1929; Pevsner N., Die italienische Malerei vom Ende der Renaissance bis zum ausgehenden Rokoko, в кн.: Pevsner N. u. G-r autoft, Barockmalerei in den romanischen Landern, Wildpark, 1929 (Handbuch der Kunstwissenschaft, H. 2).
КАРАВАЕВ, Александр Львович (1855—1908),
земский врач, общественный и политический деятель. В революцию 1905 К. явился одним из основателей крестьянского союза и лидером трудовиков. В 1906 под псевдонимом А. Альвович К. выпустил книгу «Партия и крестьянство в Государственной думе». Был членом 2-й Государственной думы от Екатеринослава, где руководил фракцией трудовиков. После роспуска 2-й Думы Караваев вернулся в Екатеринослав и накануне выборов в 3 — ю Государственную думу был убит в своей квартире двумя черносотенцами, оставшимися безнаказанными. Только в 1925 советский суд обнаружил и осудил убийц К.
КАРАВАЕВА, Анна Александровна (р. 1893), советская писательница, член ВКП(б). Из семьи мелкого чиновника. Окончив гимназию в 1911, два года учительствовала в деревне, затем училась на историко-филологическом факультете Бестужевских высших женских курсов.
Систематически печатается с 1925. С 1931 К. — ответственный редактор журнала «Молодая гвардия». Творчество К. посвящено отображению жизни интеллигенции («Флигель», «Голубая заводь», «Юность на Грязной») и советской деревни, преимущественно первых пореволюционных лет. В повести «Двор» (1926) К. пытается показать сложный процесс переделки мелкобуржуазной психологии крестьянина. В
