действия со многими драматическими конфликтами и являлся неотъемлемой принадлежностью каждого массового народного праздника. Зачастую сами зрители втягивались в состязания айтысов (певцов-импровизаторов) и т. о. принимали активное участие в театральном действии. Этот вид сценич. искусства и послужил основой для современного казахского спектакля. — Подлинная история К. т. начинается с установлением Советской власти, когда во всех области, центрах Казахстана (Оренбург, Алма-Ата, Семипалатинск, Ташкент, Кустанай, Уральск) возникли любительские кружки казахской молодежи. Первый государственный драматический театр сформировался в 1926 в Кзыл-Орде из актерских групп, выдвинутых этими кружками; отсюда впоследствии вышли народные и заслуженные артисты (Шанин, Умурзаков, Куанышбаев, Шамова, Кожамкулов и др.). В первые годы своего существования театр находился под влиянием националистических, алаш-ордынских групп казахской интеллигенции. Постепенно это влияние было ликвидировано. С 1928—29 центральное место в репертуаре театра занимают уже произведения революционных писателей — Майлина, Жансугурова, Шанина и др. Наряду с казахамирежиссерами работают и приглашенные русские режиссеры (Боров, Насонов и др.). В репертуар театра за последние годы, наряду с произведениями казахских драматургов Майлина («Майдан», «Директивы Толтанбая»), Ауэзова («Эклин Кебек», «Тунги Сарык»), Жансугурова («Турксиб»), входят также пьесы русских драматургов — Киршона, Погодина и др. — Кроме центрального Казахского гос. драматического театра, существует ряд областных театров (в Семипалатинске, Чимкенте, Уральске, Караганде и на Балхашстрое). Всего в Казахстане 22 национальных театра. В 1933 возник новый Музыкальный театр Казахстана, быстро завоевавший себе широкую популярность. За три года Музыкальный театр создал четыре полноценных спектакля — «Айман Шолпан» Ауэзова, «Шуга» и «Жалбыр» Майлина и «Кыз Жибек» Мусрепова, вырастив крупных артистов: К. Байсентову, Ш. Жандарбекову, Умурзакова, Байсентова, Жандарбекова и др.
Музыкальный театр в основу своих постановок кладет обработку мотивов казахской народной музыки молодым композитором Брусиловским.
За три года театр заложил основы для создания казахской оперы.
В мае 1936 Музыкальный театр и Казахская филармония провели в Москве декаду казахского искусства. Музыкальные пьесы «Кыз Жибек» и «Жалбыр» имели большой успех.
Деятели казахского театрального искусства были приняты руководителями партии и правительства в Кремле. Артисты К. Байсентова, Умурзаков, Жандарбеков награждены орденами Трудового красного знамени. Ряд других творческих работников награжден орденом «Знак почета».
КАЗАХСКИЙ ЯЗЫК, язык коренного населения Казахской ССР, до революции называвшийся (ошибочно) киргизским языком, или казак-киргизским языком; в 18 в. существ овал еще термин киргиз^кайсацкий яз. (киргиз-кайсак — искаженное киргиз-казак).
Типологически К. я. входит в систему тюркских языков (см.); по своей территориальной распространенности и количеству говорящих на нем (ок. 10 млн.) К. я. занимает в этой системе второеместо после турецкого языка (см.). Как старые, так и новые исследователи утверждали, что К. я., несмотря на громадное протяжение своей территории, не имеет диалектов и представляется всюду однородным. Конкретно вопрос еще не проверен, но признаки диалектов в известной степени можно наметить [произношение нормального для К. я. звука «ж», как «дж», в некоторых местах, особые формы аффиксов (aldwnbz вместо общего aldbq — «мы взяли») в районе Аральского моря, различия словарного запаса].
В прошлом живой разговорный К. я. широкой народной массы противополагался речи баев и мулл; речь последних, обладавшая бблыпим процентом арабских и персидских заимствований, до Великой Октябрьской пролетарской революции являлась также проводником средневековых туркестанских (т. н. чагатайских) и поволжско-татарских элементов. Ныне влияние этого стиля уничтожено; не удержалась и система письма, к-рой пользовался дореволюционный К. я. описанного типа. Привитый вместе с исламом и мало подходящий для звукового состава К. я., арабский алфавит был сменен через пройденный этап арабского реформированного шрифта латинским алфавитом. Особенностью К. я. является богатство словаря, причем заимствований в нем пропорционально меньше, чем в других языках системы. Многие революционные термины казахский язык передает образованиями от своих корней. За последнее время наблюдается приток интернациональных слов при посредстве русского языка, но все эти элементы подвергаются радикальной фонетической обработке.
С фонетической стороны К. я. характеризуется следующими особенностями в ряду других языков системы (в их современной стадии): 1) строгое проведение сингармонизма (см.), 2) наличие специфических ассимиляций и диссимиляций согласных (касательно звуков I, т, п, d и др.). Кроме того, характерно произношение начальных оиев виде восходящих дифтонгов ио и je (ср. on — 10, eki — 2), а также наличие s вместо § большинства языков системы и § на месте б (ср. казахское bes — 5 — узбекское Ье§, казахское 1§ — пей — узбекское io и т. д.).
Лит.: Шонанов Т. Ш., Самоучитель казакского языка для русских, 4 изд., Кзыл-Орда, 1929; Кеменг ерови др., Казакско-русский словарь, под ред., Кеменгерова, М., 1926; Мелиоранский П. М., Краткая грамматика казак-киргизского языка, ч. 1—2, СПБ, 1894—97. Кроме того, существует большая учебная литература на самом К. я.
КАЗАХСКОЕ ИСКУССТВО, народное искусство казахских кочевий, в начальной своей стадии отражавшее действительность на основе примитивно-религиозного представления о мире, заключалось в орнаментальном украшении бытовых предметов — войлоков, ковров, одежды, деревянных ларцов, посуды и т. п.
Войлоки по технике могут быть разделены на 2 вида: свалянные из натуральной и окрашенной шерсти и сшитые из разноцветных кусков. Применяется также накладная вышивка (апликация по войлоку).
В основе большинства казахских орнаментов лежат мотивы производственной жизни кочевья: изображения караванов, бараньих рогов, следов ног верблюда, а также растительные и геометрические формы. С частичным оседанием казахов на землю в тематике орнамента появляются мотивы, отражающие земледельческое производство. С конца 19 в. и нач. 20 в. в Казахстан проникают яркие нестойкие анилиновые краски фабричного производства; немногоцветный орнамент становится пестрее, сложнее; возникают гибридные формы, появляется различие между украшениями вещей богатого скотовода и бедняка.
