скими тенденциями, доходящими часто до прямого подражания классическим образцам. Возводимые в этот период постройки, разрабатываемые планы дальнейшего развития итал. городов (в частности Рима) используют материалы классики и барокко, эклектически объединяя их иногда с пережитками модерна (типичный пример безвкусия и роскоши — открытый в 1932 грандиозный миланский вокзал, архитектор Стаккини). Масштабами памятников, попытками добиться впечатления величественности,
Рис. 49. Арх. Пьячентини и Ваккаро. Министерство корпораций в Риме.обладает безнадежный эклектизм. Бессодержательное, внешне-показное подражательство формам классического искусства у неоклассиков, социальная демагогия, крикливое новаторство формалистов и художественная беспомощность эклектиков — все это ярко характеризует полную деградацию всего искусства итальянского фашизма.
Лит.: 19век — кроме указанных выше книг Somard, Venturi, Cecchl, см.: Callari L., Storia dell’arte contemporanea Italiana, Roma, 1909; G — atti G., Pittori italiani dall’ 800 ad oggi, Roma, [1925]; LloydL., La pittura dell’ Ottocento in Italia, Firenze, 1929; О jet ti U., Ritratti d’artistl italiani, serie I — II, Milano, 1923; Vlgezzi S., La scultura Italiana nell’ Ottocento, Milano, 1932; V i t a1 e L., L’incisione italianamodema, Milano, 1934. 20 век — Восciо n i U., Pittura, scultura futuriste, Milano, 1914; Pavolini C., Cubismo, futurismo, espressionismo, Bologna, 1927; S о f f 1 c i A., Cubismo e futurismo, 2 ed., Firenze, 1914; Marinetti F. T., Le futurisme, P., 1911; его же, Futurismo e fascismo, s. 1., [19241; Le n^oclassicisme dans 1’art contemporaln, Roma, 1923; BardiP M., Carrot e Soffici, Milano, 1930; Sap. ori F., L’arte e il Duce, Milano, 1932; P 1 с a V. e del M a s s a A., Atlante dell’ incisione moderna, Firenze, 1928; Somar ё E., Cronache d’arte contemporanea, Milano, 1932; ScheiwillerG., Art itallen moderne, P., 1930; Cos t antini V., Pittura italiana contemporanea, Milano, 1934; Sarfatti M., Segni, colori e luci, Bologna, 1925; e e ж e, Storia della pittura moderna, Roma, 1930; Casnatl F., Novecento, Milano, 1932: Sartо r i s A., G-li elementl dell’ architettura funzionale, Milano, 1932; Lus ini A., L’arte della litografia in Italia, Bologna, 1928; G — u z zl V., Pittura Italiana contemporanea, Milano, 1931; серин, изд. Шейвиллером, «Arte moderna italiana» (c 1925, в Милане) — тщательно составленные небольшие монографии, посвященные современным итальянским художникам и скульпторам — Casorati, Funi, Sironi, Madiglianl, De Chirico, Carena, Ferrazzi, Rosai и др.; Ремпе л ь Л. И., Аохитектура послевоенной Италии, [Москва], 1935.
Б. Терновеи.
мощи итал. фашизм стремится поддержать тезис о том, что ой является «наследником величия Рима». Производятся значительные раскопки и реставрационные работы, в связи с ИТАЛЬЯНСКОЕ ПРОСО, Setaria italica (Раними сносятся в Риме цельте кварталы, про nicum italicum), однолетний злак, относящийся водятся новые магистрали («Via dell Impero» — к роду щетинник (см.), близкому к просу. от Национального памятника до Колизея). Растет в умеренных и субтропических областях Постепенно выкристаллизовывается течение, ко
всего света. Возделывается на зерно в вост, торое, борясь с имитацией и эклектизмом, стре
и юго-зап. Азии и редко в юж. Европе. В СССР мится использовать «по-новому» классич. насле
также возделывается на зерно под различными дие, создать произведения, характеризующие названиями: в Закавказьи — гоми, в средне-азиновую эпоху. Всюду дают о себе знать обедне
атских советских республиках — кунак и в ние и схематизм архитектурного мышления, ДВК — чумиза. Разновидность итальянского фетишистское преклонение перед материалом. проса (var. moharica) возделывается на сено в Типичными примерами являются: Музей Вели
черноземной полосе Советского Союза под накой Греции в Калабрии (архитектор Пьячен
званием могара (см.). тини), почтамт в Неаполе (архитектор ВакИТАПИКУРУ (Itapicurti), две реки в Бразикаро), высшее инженерное училище в Болонье лии. Обе берут начало в Бразильском массиве (архитектор Ваккаро), Дворец искусств в Мила
и”впадают в Атлантический океан. 1) Северне (архитектор Муцио), министерство корпора
н’а я И., протекает’по штату Мараньону и ций в Риме (архитекторы Ваккаро и Пьячен
впадает в залив св. Иосифа (Сан-Жозе); длитини; рис. 49). Вместе с тем за последние 5 — на — 1.650 км. Судоходна в нижнем течении и 6 лет выходит на* арену ‘ архитектурная моло
имеет большое транспортное значение. 2) Ю ж дежь, проводящая в своем творчестве более ная И., протекает по штату Байя и впадает решительно и последовательно установки кон
в океан под 11°48' ю. ш. Длина — 890 км. Суструктивизма («Группа 7»: архитекторы Либе — доходна в нижнем течении. ра, Терраньи, Рава, Фиджини и др.). Новые ИТАТИАЙА (Itatiaya), первая по высоте вертенденции получают неожиданную поддержку шина Бразильского массива, в хребте Серра власти, стремящейся этим доказать «смелость» да Мантикейра; достигает в пике Агульяс Нефашизма. Наиболее ярким примером являет
грас 2.790 м. Расположена на границе трех ся выставка «10 — летия фашизма» в Риме (архи бразильских штатов: Рио-де-Жанейро, Сан-Патекторы Либера и де Ренци). Свое развитие улу и . Минас Жераис. Сложена из гранита новаторские тенденции находят полнее всего и сиенита. в сооружениях спортивного и транспортного ИТАЦИЗМ (от ново-греч. произношения наназначения [стадион во Флоренции (архитек звания буквы т) — «ита» вместо «эта»), произнотор Нерви), морской вокзал в Генуе (архитек шение др. — греч. языка на ново-греч. лад. Литетор Виетти), стадион в Турину, здания спор
ратурный язык современных греков до сих пор тивных клубов, почтамт в Литтории (архитек в значительной мере сохраняет слова и фортор Маццони) и др.], а также в сооружениях мы др. — греческие, но произносит их на соврепромышленного характера (наиболее ранним менный лад [см. Греция (новая), гл. V]. Визани ярким примером может служить известный ’ тийские греки вместе с рукописями уцелевших автомобильный завод «Фиат» с его автострадой др. — греч. авторов принесли с собой на Запад на крыше, архитектор Матте-Трукко, в Тури
после падения Константинополя и свое произне). В жилищном строительстве Италии пре
ношение, принятое одной частью гуманистов
