жало в феодальном искусстве. Влияние Джотто, распространилось далеко за пределы его родного города. Во Флоренции по его стопам идут в 14 в. почти все художники, справедливо заслужившие кличку «джоттесков». Не в силахзнать и у таких мастеров, как С. Мартини и Л. Мемми, вплотную соприкоснувшихся с французской готикой. В творчестве братьев Лоренцетти явно пробивается буржуазная струя, но и она не в силах радикально обновить их изобразительный аппарат, прихотливым образом сочетающий в себе элементы жанра с элементами сказочного вымысла (табл. I). Из других живописных школ 13—14 веков следует назвать Пизу (Траини), Губбио (Одеризи), Модену (Томмазо да Модена), Венецию (Л. Венециано, Maestro Paolo), Падую (Гварьенто, Джу сто), Неаполь (Р. Одеризи) и особенно Верону, где работали два оригинальных мастера, сделавших значительный шаг вперед на путях завоевания реализма — Альтикьеро и
Рис. 22. Палаццо Capitano del Popolo в Орвьето.
удержаться на высочайшем уровне его искусства, они либо склоняются к более мягким и лирическим сиенским формам (Б. Дадди, А. Буонайути, Нардо ди Чьоне), либо подпадают под волну готических влияний, особенно усилившуюся к концу 14 в. (Росселло ди Якопо Франки, Л. Монако, Парри Спинелло). В наиболее чистом виде джоттовские традиции сохранились в произведениях Т. Гадди, т. н. МазоДжоттино, А. Гадди, Д. да Милано и Спинелло Аретино. Рядом с передовой Флоренцией видное место среди живописных школ Италии периода треченто занимает Сиена, где аристократия сумела удержать многие из своих старых позиций. Этот именно факт объясняет живучесть готической традиции на сиенской почве, равно как и в высокой мере компромиссный характер сиенского реализма, окрашенного в глубоко эмоциональные тона, проникнутого тонким
Рис. 24. Н. Пизано. Кафедра нрещальни в Пизе.
Рис. 23. Палаццо дожей в Венеции.
лиризмом и выдающего неизменную тенденцию к чисто орнаментальному изяществу. Все эти черты уже достаточно ясно выступают у основателя сиенской школы Дуччо (ок. 1250—1319) (см. Дуччо ди Буонинсенья); они же дают о себе
Аванцо. В 13 веке виднейшую роль. играл Рим, выдвинувший помимо Каваллини таких художников, как Я. Торрити и Ф. Ру сути, в произведениях которых византийская традиция уступает место антикизирующей манере. Мастера римской школы работали в верхней церкви в Ассизи (знаменитый цикл св. Франциска), в Неаполе и в Романье, где их верными последователями было семейство Римини.
Помимо станковой и монументальной живописи в 14 веке, весьма большого развития достигает книжная иллюстрация и живопись по стеклу, которая не получила, однако, в Италии такого расцвета, как в Северной Европе, где огромные оконные пролеты готических соборов нуждались в украшении их сложными витражами.
