Страница:БСЭ-1 Том 30. История - Камбиформ (1937)-1.pdf/172

Эта страница не была вычитана

Большого расцвета достигла также ломбардская пластика, полная экспрессивной силы и своеобразного грубоватого юмора. Ее главные представители — Вилигельм (скульптурные украшения собора в Модене, начало 12 века,постройках бросаются в глаза спокойствие и строгость рационалистически продуманных пропорций, обилие чисто античных: деталей

Рис. 8. Внутренний вид церкви S. Miniato во Флоренции.

Рис. 7. Церковь S. Miniato во Флоренции.

(колонны, арки, пилястры) и широкое употребление инкрустации, состоящей из цветных наборных мраморов. Лучшие памятники этого направления  — церковь S. Miniato (11 в., рис. 7—8), фасад баптистерия (12—13 вв.), церковь «св. апостолов» (11 в.) во Флоренции

рис. 5), Николай [соборы в Ферраре (1135) и Вероне, S. Zeno] и Бенедетто Антелами [собор (1178) и крещальня(1196—1216) вПарме, рис. 6]. В произведениях Антелами, выдающих бесспорное влияние французской кафедральной пластики, ломбардская скульптура достигает высшей точки своего развития: фигуры приобретают огромную пластическую выразительность, движения становятся более естественными, пропорции уточняются, реалистические моменты получают определенное количественное нарастание, в чем сказывается укрепление идеологии городских ремесленных кругов. Совершенно особое место занимает искусство Тосканы, где города уже с середины 11 века добились полной самостоятельности. Именно здесь складывается тот особый вариант романского зодчества, к-рый принято называть проторенессансом. Проторенессансные формы своеобразным образом пеРис. 9. Общ® вид крещальни, собора и колокольни в Пизе. рекликаются с ренессансными, так как они обнаруживают немало чисто и фасад Бадии в Фьезоле (12 в.). Помимо Флосветских элементов, объясняемых влиянием ренции, крупнейшим центром тосканского зодзарождающегося на городской почве буржуаз

чества была Пиза, на почве к-рой сохранился ного мировоззрения. В проторенессансных наиболее величественный архитектурный ан-