ними произведениями. В представлениях участвовали музыканты, певцы и танцоры — лучшие, каких знала Европа. Каждый отдельный момент был отмечен талантом. И все-таки настоящего театра не получилось, ибо отдельные элементы представления не были связаны между собой тем, что сообщает ему ценность, — художественной актерской игрой. Лишь с появлением профессиональных актеров создался в Италии настоящий театр. Процесс этот совершался медленно, и актерские кадры создавались постепенно из представителей городской мелкой буржуазии. Как и в других странах Европы, частью выделившись из бытовых реалистических моментов, вкрапленных в мистерию, частью появляясь самостоятельно, как забава ремесленнических кругов, в Италии возник фарс и получил настолько широкое и настолько художественное развитие, что сделался одним из популярнейших развлечений и зрелищ, далеко выйдя за пределы социальной группы, его создавшей. Возглавляемые талантливыми актерами и драматургами (Старшино в Сиене, Алионена Севере), содружества ремесленников, ставивших фарсы, стали вызываться на гастроли и к папскому двору и к княжеским дворам.
Начиная с середины 16 в. такие содружества стали превращаться в профессиональные. Уже актер и драматург Анджело Беолько (1502—1542) создал труппу, с к-рой давал представления в Падуе, Венеции, Ферраре и нек-рых других городах. «Ученый театр» быстро терял свою популярность. Трагедия прививалась плохо вследствие отсутствия талантливых пьес. От зрелища требовали остроты, ярких буффонных моментов, настоящей театральностй. Итал. буржуазия, уже всюду в Италии, за исключением Венеции, лишившаяся своей политической власти, но сохранившая еще свое культурное влияние, создала тот новый театр, к-рому было суждено далеко за пределы Италии разнести славу итал. сценического искусства. Этот театр стали называть «профессиональным театром» (commedia dell’arte). Он вырос на венецианской почве и получил такое быстрое распространение, что уже в 1568 итал. любители в Баварии при мюнхенском дворе могли дать настоящее представление этого жанра. Commedia dell’arte (см.) была театром импровизации, масок и диалекта. Ее главная особенность, к-рая создала ей славу и популярность, была та, что в ней элементы отдельного искусства подносились зрителю не разъединенными, как в представлениях «ученого театра», а как нечто цельное, художественно сплавленное актерским мастерством. Commedia dell’arte своими сценариями и, прежде всего, игрой своих актеров стала ун-том сценич. искусства для всей Европы. Уменье делать пьесу, техника развертывания сюжета впервые показана была именно театром итал. комедиантов. До них европ. драматургия не выходила из мира посредственных произведений. После них и благодаря им европейская драматургия расцвела, и появились такие имена, как Лопе де Вега, Шекспир, Мольер.
В течение всего 17 в. commedia dell’arte находилась на большой высоте. К концу его начинается упадок. Непрерывные гастроли, похищавшие у Италии лучшие актерские силы, разорвали связь театра с национальной и с социальной почвой Италии. Феодальная реакция в самой Италии, феодально-аристократическая атмосфера в странах, где гастролировали итальянские комедианты, сделали то, что com 306
media dell’arte сделалась забавой аристократии. Это убило живую импровизационную силу, и представления постепенно начали превращаться в серию акробатических трюков, заученных тирад и непристойных сцен. Потребность реформы театра стала ощущаться все сильнее.
К середине 18 в. она сделалась очевидной для всех, и Карло Гольдони (см.) (1707—93) сделался реформатором И. т., постепенно освобождая комедию от всего того, что когда-то было сильной стороной в игре итал. комедиантов, а теперь превратилось в причину ее слабости.
Попытка Карло Гоцци (см.) в Венеции сокрушить реформу Гольдони, увенчавшаяся кратковременным успехом, была заранее обречена на неудачу, ибо реформа Гольдони вытекала из подъема обновленных сил итал. буржуазии и целиком отвечала ее новым, победным настроениям, а театр Гоцци и по социальной настроенности и по эстетике был театром падавшей все больше венецианской аристократии.
В области трагедии роль Гольдони сыграл Витторио Альфиери (см.), и в Италии колыбель буржуазного общества «охраняли древне-римские призраки» (Маркс). Но когда Италия была вовлечена в переворот, произведенный Французской буржуазной революцией, а итал. буржуазия после наполеоновской эпопеи попала под австрийскую пяту, классицизм, поддерживаемый австрийским правительством, потерял почву в классовом сознании буржуазии, и восторжествовала романтическая трагедия. Родоначальником ее был Александр Манцони, а в числе главных представителей — Сильвио Пеллико, Джованни Баттиста Николлини и целый ряд менее крупных драматургов^.
Романтическая трагедия пользовалась долгой популярностью в самые глухие годы реакции, 30—40-е гг. 19 в. Ей принадлежала и та заслуга, что она создала новую актерскую школу.
Густаво Модена, актер, революционный боец, тосканский парламентарий, сделался родоначальником одной из самых блестящих актерских плеяд, какие только знал театр. Его учениками были Томмазо Сальвини, Эрнесто Росси, Аделаида Ристори и целый ряд замечательных актеров, украшавших итал. сцену вплоть до последних десятилетий 19 в. Две особенности отличали школу, созданную Моденой: яркая политическая тенденция, отголосок буржуазного патриотизма Ризорджименто и пламенная игра «нутром», покорявшая не только итальянского зрителя, но и европейского. Эти же тенденции удержались и у следующего актерского поколения, самой яркой звездой к-рого была Элеонора Дузе, а наиболее замечательными представителями Новел ли, Цаккони, Эммануэль и целый ряд других. Влияние драматургии Габриеля д’Аннунцио, захватившее даже Дузе, на нек-рое время искривило линию итал. актерского мастерства, но до самой империалистической войны итальянский театр занимал в сценическом искусстве Европы одно из самых почетных мест. После войны он попал под влияние фашизма, который пропитал его всеми своими тлетворными элементами, уродующими и разрушающими культуру всюду и везде.
ИТАЛЬЯНСКИЙ ЯЗЫК, являющийся разговорным и общенациональным языком государства Италии, принадлежит к группе романских языков (см.). Кроме Италии, к области И. я. принадлежат республика Сан-Марино, Корсика и т. н. Итальянская Швейцария (кантон Тес-
