менее временно Буцци (род. 1874), Фольгоре (род. 1888), Палаццески (род. 1885), Альтомаре, Панини, Соффичи. Последовательным футуристом остался один Маринетти. Пережив свой расцвет в 1912—15, футуризм после 1915 уступил свое место фрагментизму, главой к-рого стал отколовшийся от футуристов Соффичи.
К нему примкнули Бернаскони, Аньолетти, Бойне, Кампана, Онофри, Саба, Линати и др.
Империалистическая война, в к-рую Италия вступила в 1915, способствовала разжиганию национализма и шовинизма. Многие писатели как старой школы (д’Аннунцио, Виванти), так и новой (Маринетти) стали идеологами империализма.
Крайне заострив классовые противоречия, мировая война одновременно дала толчок к подъему революционной литературы. Помимо Пьетро Гори, автора книги «Мятежные мысли» (1915), с книгой антивоенных стихов в 1919 выступил Альберто Малатеста; Пьетро Мандрэ агитировал против войны в книге, вышедшей с предисловием итал. социалиста К. Ладзари («Против войны», 1915). Тяжелый послевоенный экономический кризис послужил причиной появления мелкобуржуазной оппозиционной литературы, обрушивающейся на послевоенную порчу нравов и дороговизну, на разбогатевших в годы войны фермеров, подрядчиков и спекулянтов (Пандзини, Бонтемпелли). Ряд мелкобуржуазных писателей проникается революционными настроениями (Брокки, Готта), рисуя, подобно анархисту, ныне политэмигранту Марио Мариани (род. 1886), сатирические картины послевоенной Италии с ее резкими классовыми противоречиями, с ужасающей нищетой и разорением масс («Бедняга», «Дом без солнца»). В противовес этой оппозиционной литературе появилась развлекательная беллетристика, наводнившая книжный рынок, — это так называемая миланская литература, главный представитель к-рой — известный автор сентиментально-мещанских и эротических романов Гвидо да-Верона (р. 1881).
Итальянский футуризм шел рука об руку с фашизмом. Уже в годы войны футуристы работали в тесном общении с будущими фашистами, а в апреле 1919 они помогали фашистским отрядам разгонять рабочую демонстрацию в Милане. С момента захвата власти фашизмом футуризм на первых порах делается даже его официальным стилем. Основным принципом литературной политики фашизма является борьба за подчинение своей реакционной националистической и империалистической идеологии всех влиятельных итал. писателей и литературных группировок.
Группа модернистов во главе с Бонтемпелли (р. 1878) основала журнал «20 век», выдвинувший лозунг европеизации И. л. Соффичи, напротив, отстаивал мысль об особом «национальном» характере итальянцев. Националисты во главе с КурциоМалапарте, одним из вождей фашистской литературы, образовали группу «Сверхдеревни» (Strapaese), связанную с фашистской политикой «рурализма». Тогда группа «20 век» переименовалась в «Сверхгород» (StracittA) (Бонтемпелли, Кам паниле и др.), подчеркивая свою установку ца город и индустриальную культуру. Фашистское правительство поддержало оба направления, так как обе группы объединены общей политической платформой — империалистической экспансией.
Писатели-драматурги после войны объединились в группу «гротесков» (Кьярелли, Анто 296 нелли, Кавакьоли, Россо ди Сан Секондо, Мартини), продолжавшую борьбу против сентиментально-мещанской драмы, начатую еще д’Аннунцио, и провозгласившую условность и символику в театре, необходимость введения масок и приемов кукольного театра.
С группой «гротесков» связан также последний этап деятельности Пиранделло (см.) (р. 1867), крупнейшего итал. писателя наших дней. Основная тема многочисленных новелл и драм Пиранделло — раскрытие роли субъективной иллюзии в жизни «маленького человека». Подменяя реальный мир иллюзорным, правду жизни правдой художественного вымысла, Пиранделло вначале провозгласил спасение от противоречий жизни искусства, а потом вступил на путь мистификации и фашистской демагогии. Увидя в эстетике Пиранделло хорошее средство отвлечения масс от социально-политической борьбы, Муссолини осыпал его наградами и почестями, создав в Риме театр его имени. В Италии в наст, время уже почти не осталось независимых писателей. Свежее впечатление на фоне фашистской демагогии производили романы Франческо Перри (р. 1881), разоблачавшего фашистскую тактику в земледельческих районах («Завоеватели», 1924), рисовавшего полурабский труд темного калабрийского крестьянства и его вынужденную эмиграцию после неудавшегося бунта («Эмигранты», 1928). Однако, Перри, как и другие итал. писатели, вынужден был покинуть область социального романа, спасаясь от фашистской цензуры.
Господство фашистского режима обеспечивает в Италии искусственную монополию реакционной фашистской литературы, пронизанной слащавым лицемерием, зоологическим национализмом, империалистической агрессией, авантюризмом, мистицизмом. Условия фашистского террора исключают возможность легального существования в Италии революционной и пролетарской литературы. Последняя создается революц. писателями, в том числе коммунистами, главным образом за пределами Италии.
Среди них необходимо назвать Артуро Каротти (р. 1875), автора ряда рассказов и повестей для юношества («Свинцовая шапка», «На солнечном острове»), Джованни Джерманетто(р. 1886), автора романов «Записки цирюльника» (1930) и «Феникоттеро» (1936), посвященных истории и нынешней подпольной работе итальянской компартии, а также другого старого революционера Эдмонда Пелузо (род. 1882), автора художественно оформленных воспоминаний о революционной борьбе, вышедших под названием «Гражданин мира» (1930).
Лит.: Гаспари А., История итальянской литературы, пер. К. Д. Бальмонта, 2 тт., М., 1895—97; Оветт А., История итальянской литературы, пер. А. Усовой, СПБ, 1908; то же, пер. С. И. Соболевского, М., 1922; Кардуччи Дж., Очерк развития национальной литературы в Италии, пер. Риттера, Харьков, 1897; Веселовский А. Н., Собр. соч., тт. Ill — IV, П, Академия наук, 1908—19; КорелинМ. С., Ранний итальянский гуманизм и его историография..., вып. 1—2, М., 1892, 2изд., тт. 1 — IV, СПБ, 1914; его же, Очерк итальянского Возрождения, М., 1896; 2 изд., М., 1910; Дживелегов А. К., Начало итальянского Возрождения, М., 1908, 2 изд., М., 1925; его же, Очерки итальянского Возрождения, М., 1929; ЖебарЭ., Средневековые флорентийские новеллисты, СПБ, 1905; его же, Начало Возрождения в Италии, СПБ, 1900; ФойгтГ., Возрождение классической древности или 1 век гуманизма, тт. I — II, М., 1884—85; Буркгардт Я., Культура Италии в эпоху Возрождения, пер. С. Бриллианта, тт. I — II, СПБ, 1904; Вернон Ли, Италия, пер. Е. Урениус, тт. I — II, Москва, 1915; Де ЛяБарт Ф., Критические очерки п® итальянской литературе 2-й половины 19 в., Киев, 1906;
