ша в Севилье, построенная архитектором Диего де Рианьо (умер в 1533; рис. 15). Во 2-й половине 16 века стиль платереск заменяется
Рис. 14. Каса Сапорта в Сарагоссе.
главным образом в официальных зданиях стилем эрредиано (estilo herrediano) по имени его создателя — архитектора Хуана де Эррера (1530—1597). Этот монументальный, холодный, лишенный орнаментальных украшений стиль, основанный на игре больших архитектурных масс, вполне соответствовал строго бюрократической монархии Филиппа II, стремившейся подчинить себе весь мир. Яркий образец этого стиля — Эскуриал (см.) — дворец-монастырь Филиппа II (рис. 16).
Барокко. 17—18 вв. Неудачи завоевательной политики 16 века подорвали экономическую мощь Испании, а приток золота из колоний вызвал революцию цен, вздорожание наемного труда и сильное понижение земельной ренты — главного источника доходов господ-ствующего класса. Чтобы обеспечить свое существование, служилая аристократия (гранды) и гл. обр. крайне многочисленное здесь дворянство (hidalgos — главная опора абсолютизма в эту эпоху), обновленное к этому времени немалым количеством буржуазных элементов, — втягиваются в торговую и промышленную деятгельность (закон о разрешении торговли дворянам в 1626) и воспринимают вместе с тем реалистическую идеологию буржуазии с ее пытливым интересом к окружающему миру.
Под влиянием этого в искусстве, в противовес маньеризму 16 в., нарастают реалистические тенденции, стремление к точному воспроизведению действительности, к передаче атмосферы и т. д. Развиваясь в этом направлении, испанская живопись 17 в., несмотря на сдержанность и даже нек-рую суровость колорита, блестяще разрешает живописные задачи, предвосхищая импрессионизм 19 века С другой стороны, дворянство все еще упорно держалось за свои социальные привилегии и связанные с ними религиозно-этические идеи. В силу этой причины в искусстве, несмотря на значительно большее число светских сюжетов сравнительно с предыдущими эпохами, все же преобладает религиозная тематика, но ее идеи воплощаются в реали 576
стических формах. При этом интерес к внутреннему миру, а не к одной формальной красоте, находит себе выражение в глубоком психологизме художественных образов и в передаче душевной динамики, в частности мистического экстаза; психологизм обусловливает и особую высоту портретного искусства в Испании (доминирующая отрасль светского искусства этого времени).
В связи с продолжающейся дифференциацией искусства наравне с ретабло становятся распространенными самостоятельные картины и скульптура, в к-рых испанские мастера, не любившие сложных композиций, предпочитают изображение единичных фигур, сильных и выразительных, но в то же время простых и жизненных.
Реалистическое движение в искусстве началось впервые в тех торговых центрах Испании, где сильнее чувствовалось влияние буржуазии, именно в Севилье (водный путь в Америку) и Валенсии; оно нашло свое наиболее яркое выражение в живописных произведениях. В Севилье можно отметить два направления в постановке и разрешении новых проблем. Одно, более живописное, работает над проблемами колорита, света и тени.
Лучшие представители этого направления:
Рис. 15. Ратуша в Севилье.
Хуан де Роелас (1558—60—1625), в зрелых произведениях к-рого, исполненных в теплой гамме красок, сильно смягчены переходы от света к тени обобщенным серебристо-розовым тоном (мученичество св. Андрея в музее Се-
