ИСПАНСКОЕ ИСКУССТВО — ИСПАНСКОЕ "НАС Л ЕД СТВО
«Живописная Каталония» Ксавье IHoreca, а также графика Франсиско Матеоса и др.
В 1920 — х гг. в рабочих газетах впервые выступают представители революционной графики. Первыми из них был Хуан Баутиста Ачер, посылавший под псевдонимом Сум (Shum) из тюрьмы (где он пробыл много лет при монархии) свои рисунки в революционную прессу, между прочим в орган испанской компартии. В 1925 в Севилье была устроена первая выставка Гелиоса Гомеса, экспонаты к-рой были типичны для раннего периода творчества художника, когда он был участником анархо-синдикалистского рабочего движения. Главным произведением второго периода (1928—30) Гомеса является графическая сюита «Дни гнева», в которой художник, используя кубистические приемы, разоблачает испанскую монархию, фашизм и репрессии против рабочего движения. Третий период Гомеса, крупнейшего представителя революционного искусства, начинается после1930.
В этот — коммунистический — период он создает серию больших рисунков «Испанская революция», в к-рой отражает подъем рабочего и крестьянского движения под руководством компартии.
Лит.: Се an Bermudez J. A., Diccionario histdrico de los mas ilustres profesores de las bellas Arles de Espana, 6 vis, Madrid, 1800; Pacheco F., E1 Arte de la pintura, Sevilla, 1649 (2 изд., Madrid, 1866); Carducho V., Dtalogos de la pintura, Madrid, 1633; Martinez J., Discursos practicables del nobilissimo arte de pintura, sus rudimentos, medios, etc., Zaragoza, 1853; P a 1 оminо de Castro у Velasco A., El Museo pictdrico у escala dptica, t. I — II, Madrid, 1715—24; Ponz A., Viage de Espana..., 18 vis, Madrid, 1772—94; El arte en Espana (Revista quincenal de las artes del dibujo, dirigida por D. G. Cruzada Villaamil), 8 vis, Madrid, 1862—69; Sanchez Canton F. J., Fuentes literarias para la historia del Arte Espanol, t. I — II, III, Madrid, 1923—34; D i e u 1 afоу M., Histoire gdndrale de 1’art, t. V — Espagne et Portugal, P., 1913; Justi C., Miscellaneen aus drei Jahrhunderten spanischen Kunstlebens, 2 Bde, Berlin, 1908; C a v e d a J., Ensayo histdrico sobre los diversos gdneros de arquitectura empleados en Espana, desde la dominacidn romana hasta nuestros dias, Madrid, 1848; Monumentos arquitectdnicos de Espana (89 cuadernos... por Rodrigo Amador de los Rios), Madrid, 1859—86; Espana Artistica у Monumental (Obra dirigida у ejecutada por G. Perez de Villa-Amil), 3 vis, P., 1842—50; LG u r 1 i 11 und] Jung handel M., Die Baukunst Spaniens, 10 Lfgn, Dresden, 1889—98; Uhde C., Baudenkmaler in Spanien und Portugal, Berlin, 1899; Schubert O., Geschichte des Barocks in Spanien, Esslingen, 1908; Fri Schauer A. S., Altspanischer Kirchenbau, Berlin, 1930; Haupt A., Geschichte der Renaissance in Spanien und Portugal, Stuttgart, 1927; Lamp ere z V., Historia de la Arquitectura Christiana espanola en la Edadmedia, Madrid, 1908 (то же, 1931); Carreros C. S., Castillos enEspana, [Madrid], 1932; King G. G., Preromanesque churches of Spain, N. Y., 1924; Tormo у M о n z 6 E., Las iglesias del antiguo Madrid, Madrid, 1927; Juan de M. Carriaso у M. E. Campos Cazorla, L’architecture visigothe, asturienne et mozarabe, P., 1929; Weise G., Studien zur spanischen Architektur der Spatgotik, Reutlingen, 1933; Calzada A., Historia de la arquitectura en Espana, v. I — II, 2 ed., Barcelona, 1933; Puigi у Cadafalch J., Le Premier Art roman (L’architecture en Catalogue et dans 1 ’Occident mdditerranden aux 10 — e et 11 — e sidcles), P., 1928; Araujo Gdmez F., Historia de la escul-> tura en Espana, Madrid, 1885; Dieulafoy M., La statuaire polychrome en Espagne, P., 1908; Lafond P., La sculpture espagnole, P., 1908; Loga V., v., Die spanische Plastik vom 15—18 Jahrh., Berlin, 1910; Serrano Fatigati E., Escultura en Madrid desde mediados del Siglo XVI hasta nuestros dias, Madrid, 1912; Mayer A. L., Spanische Barock-Plastik, Miinchen, 1923; его же, Mittelalterliche Plastik in Spanien, Mtinchen, [19221; Porter A. K., Romanesque sculpture of the pilgrimage roads, v. I — X, Boston, 1923 (особ, см. тт. V и VI); его же, Spanish Romanesque sculpture, N. Y., 1929; Mayer A., Gotische PortaIskulpturen in Spanien, Lpz., [1923]; его же, Geschichte der spanischen Malerei, 2 Aufl., Lpz., 1922; Lefort P., La peinture espagnole, P., 1893; Loga V., v., Die Malerei in Spanien vom 14 bis 18 Jahrh., Berlin, 1923; Ke hr er H., I Spanische Kunst von Greco bis Goya, Miinchen, 1926; j Paris P., La peinture espagnole..., P., 1929; Grau — 584.
toff O., Spanien, в книге: Handbuch der Kunstwissenschaft, hrsg. von A. E. Brinckmann, Lfg 265—266, Wildpark — Potsdam, б. r.; L ozo у a (Marques d e), Historia del Arte hisp^nico, v. I — II, Barcelona, 1932—34; Post C. R., A history of Spanish painting, v. I — IV, Oxford, 1930—34; Beruete у More t A., d e, Spanish painting, London, 1921; Sentenach N., La pintura en Madrid..., Madrid, 1907; Sanpere у Miquel S., Los Cuatrocentistas Catalanes, 2 vis, Barcelona, 1906; Tormo у Monzd E., Desarrollo de la pintura espanola del siglo XVI, Madrid, 1902; Mayer A., Die Sevillaner Malerschule, Lpz., 1911; R о u ch ё s G., La peinture espagnole,! — Le Moyen &ge, P., 1928; Sanchis Sivera, Pintores medievales en Valencia, Valencia, 1932; Kuhn C. L., Romanesque mural painting of Catalonia, Oxford,^1930; Mayer A., Dibujos originales de maestros espanoles [Handzeichnungen spanischer Meister], 2 Bde, Lpz., 1920; см. также ст. К. Юсти об И. и. в путеводителе Бедекера, изд. разных стран на разных языках.
Испанское искусство новое: Maye г А. L., Historia de la pintura espanola, Madrid, 1928 (p. 468—486); Beruete yMoret A., de, Historia de la pintura espanola en el siglo XIX (Elementos nacionales у extranjeros que han influfdo en ella), Madrid, 1926; его же, Spanish painting, London, 1921; Gasca le s Munoz J., Las Bellas Artes plAsticas en Sevilla... desde el siglo XIII hasta nuestros dias, 2 tt., Tole — Г. Корсунский.
(война з а). К концу 17 в. Испания с ее огромными колониями в Америке, Азии, Африке, с ее владениями в Зап. Европе все более подпадала под политическое влияние Франции, стремившейся к установлению своей гегемонии в Европе. Жесткий протекционизм французской экономической политики угрожал буржуазии крупнейших морских держав — Англии и Нидерландов — не только захватом испанских и колониальных рынков, но и франц. морской гегемонией. Поэтому, когда после смерти испанского короля Карла II (1700) прекратилась династия испанских Габсбургов и Людовик XIV добился того, что его внук, принц Анжуйский, был признан Испанией королем под именем Филиппа V, против Франции и Испании составилась коалиция из Англии, Нидерландов, Австрии, Дании, большинства германских государств, а позже Савойи и Португалии. Коалиция поддерживала право на испанский трон эрцгерцога Карла, сына герм. императора Леопольда I. Францию и Испанию поддерживали курфюрсты Баварский и Кёльнский. В этой длительной войне, ведшейся одновременно в Нидерландах, Германии, Испании и Сев. Италии, французские и испанские войска потерпели поражения от войск противников, возглавляемых Мальборо (см.) и принцем Евгением Савойским (см.).
Особенно значительными были поражения в битвах при Гохштедте (1704), при Рамильи (1706), Уденарде (1708), Мальплаке (1709).
В то же время идет ожесточенная борьба на море: обе стороны стремятся уничтожить морскую торговлю усиленным развитием каперства (см.). Экономическое истощение Франции, которое привело уже в первые годы войны к восстанию крестьян (камизары, см.), захват коалицией курфюршеств Кёльнского и Баварского, Северной Италии, Испанских Нидерландов, Гибралтара, вторжение в Испанию и даже Францию заставили Людовика XIV искать мира. В то же время обнаружились разногласия в самой коалиции; тори, сменившие вигов у власти в Англии, были недовольны издержками войны, ложившимися гл. обр. на Англию; с другой стороны, нидерландская буржуазия не без основания подозревала Англию в стремлении извлечь исключительные выгоды из начавшихся мирных переговоров. Французская армия добивается ряда успехов (победы Вандома при Вильявисиоза 1710 и Виллара при do’ 1929 — ИСПАНСКОЕ НАСЛЕДСТВО
