деленного направления. В этих приборах разность хода определяется углом падения лучей на пластинку (и следовательно их углом преломления гр). Поэтому интерференционные полосы называют в этих случаях кривыми равного наклона. Полосы, соответствующие разным длинам волн, получаются в разных местах, и по их виду и положению можно судить о спектральном составе падающего света.
В эшелоне Майкельсона интерферируют лучи, прошедшие через разное число одинаковых стеклянных пластинок, сложенных в виде лестницы (см. Майкельсона стопа). — Интерференционные спектроскопы характеризуются, вопервых, разрешающей способностью, где <5Я — минимальная разница в длине двух спектральных линий, к-рые прибор способен разделить, во-вторых, шириною zlA области в спектре, к-рую можно исследовать при данной установке прибора. Разрешающая способность интерференционных спектроскопов очень велика, больше чем у других спектральных приборов: пользуясь ими, можно исследовать самые тонкие детали в спектрах; зато для них мало. Приводим некоторые цифры: <5Л Пластинка Люммера-Герке 3 х 129 м ... 288.000 То же 20X366 ММ...................................... 640. 0С0 Эшелон Майкельсона из 21 пластины по 3 мм толщиной ..................................... . 63.000 То же 21 пластина по 20 мм . ................
42.000 Диффракционная решотка Роуланда в 50.000 штрихов (спектр 2 — го порядка) Юо. ооо
ДЬ 12.000 80.000
3.000 20.000
ок. 1
Для измерения показателей преломления газов и растворов чаще всего применяется интерферометр Релея (Rayleigh), усовершенствованный Габером (Haber). Он применяется напр.
Рис. 3. Схема интерферометра Релея-Габера.
для определения содержания различных газов в воздухе (углекислоты, метана и т. п.)> Он представляет собой в основных чертах применение установки Юнга, состоящей в следующем. Свет от узкой щели падает на экран с двумя малыми отверстиями. За экраном получаются лучи, отклоненные благодаря диффракции от своего первоначального направления, к-рые интерферируют и дают интерференционные полосы. Схема интерферометра Релея изображена на чертеже (рис. 3 . Пучок лучей от освещенной щели $ делается параллельным линзой Д, проходит через щели 8г и 6’2 в экране и затем собирается линзой L2i так что в Р получается изображение щели 8, пересеченное интерференционными полосами. Если на пути луча поставить прозрачное тело — полосы сместятся, и по величине этого смещения можно определить показатель преломления этого тела.
Лит.: см. Интерференция. Кроме того: Handbuch der physikalischen. Optik, hrsg. v. E. Gehrc ке( Bd I, Halite 1, Lpz., 1927. м. Леонтович.
ИНТЕРЬЕР (франц. intGrieur, нем. Innenra — um), замкнутое внутреннее пространство (например зал, комната и т. д.). Впервые И. появляется в живописи в греческом искусстве 4 в. до хр. э.; утраченные И. Антифила, известные лишь по литературным описаниям, характеризуют эпоху нарастания реалистических тенденций. В эллинистическом искусстве изображения И. становятся обычной темой-жи 28
вописцев (росписные александрийские стелы, многочисленные геркуланские и помпейскйеросписи, миниатюры ватиканского Вергилия и др.). В византийском и феодальном европейском искусстве И. не играют никакой роли.
Впервые, после эллинистическо-римской эпохи, они появляются во фресках Джотто (см.), заложившего основы буржуазного реализма; Целый ряд своих сцен из священного писания Джотто размещает в И., подчеркивая тем самым их реальность и эмпиричность. В искусстве Возрождения И. не приобретают однако самостоятельного значения и используются лишь как обрамление для разыгрывающихся на их фоне сцен. Расцвет интерьерной живописи падает на 17 в. В произведениях таких голландских художников, как П. де Гоох, Вермеер, Метсю, Терборх, Остаде, Стеен, Янсене, четко отграниченные, залитые солнцем,, полные воздуха и непередаваемой интимности И. были призваны воплощать тот буржуазный уют, к-рый являлся идеалом для голландских купцов 17 в. Не менее интересны голландские изображения церковных И. этой же эпохи (Хаукгеест, Санредам, X. ван Флит, Э. де Витте).
В искусстве 18—20 вв. И. никогда не достигал более тех классических форм выражения,, которые он получил в голландской живописи 17 в. В русском искусстве И. нашел себе наибольшее применение в жанровой живописи середины и 2-й половины 19 в.
ИНТИ НА (лат. intus — внутри), внутренний бесцветный слой оболочки в пылинках семенных растений; иногда И. называют также внутренний слой оболочки в спорах у споровых растений. См. Экзина.
ИНТИХИУМА, точнее интичиума (австрал.), религиозно-магическая церемония умножения тотемического животного или растения в одной из тотемических групп племени арунта в Центр. Австралии. Несмотря на то, что, как разъяснил исследователь, введший этот термин, Б. Спенсер, общеплеменным названием у арунта для церемоний подобногорода служит слово «мбанбиума», в научной литературе утвердился именно термин И. Церемония И. обычно заключается в ритуальных плясках, связанных с тотемическим объектом, в изготовлении рисунков, его воспроизводящих, в поедании тотемического животного или растения и т. д. И. составляет одно из главных празднеств тотемических племен Австралии, Меланезии, Америки и т. д.
ИНТОКСИКАЦИЯ (от греч. in — в и toxon — яд), в широком смысле — отравление ядами (независимо от их происхождения, т. е. неорганическими, растительными, животными; см. Яды). В более узком смысле под И. понимают отравление ядами эндогенными, т. е. возникшими в самом организме бактерийными ядами (токсины в собственном смысле слова), продуктами распада белков организма, чрезмерным накоплением в организме веществ, нормально продуцируемых его тканями и органами, вследствие повышенного образования их или задержки выделения. Естественные факторы, противодействующие И. в организме, действуют в двух направлениях: переводят токсические вещества в неядовитые соединения или подвергают их расщеплению и выведению из организма. На этих же принципах строится и терапевтическая дезинтоксикация, которая стремится связать и нейтрализовать токсин соответствующим противоядием (например дифте-
