(1890—1920), П., 1922; Walzel О., Die deutsche Dichtung seit Goethes Tod, 2 Aufl., B., 1920; Thon L., Die Sprache des deutschen Impressionismus, Miinchen, 1928; Martino P., Parnasse et symbolisme (1850—1900), 2 6d., P., 1928; Альшванг А., Клод Дебюсси. Жизнь и деятельность, мировоззрение и творчество, [М.], 1935; Kurth Е., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners «Tristan», 2 Aufl., B., 1923; Wart i s c h O., Studien zur Harmonik des musikalischen Impressionismus (Diss., Erlangen, 1928).
ИМПРОВИЗАЦИЯ (лат. improviso), особый вид творчества, при к-ром создание стихов, музыкальных произведений и пр. происходит без предварительной подготовки, без всякой черновой работы и переделок. История знает много примеров И., гл. обр. в области поэзии. Импровизаторами считались древне-греческие рапсоды, бродячие певцы, слагавшие героические песни. Материалами для их импровизаций служили мифологические и исторические сюжеты. Даром И. обладали многие средневековые трубадуры, труверы и миннезингеры. В эпоху Возрождения расцвела плеяда итальянских поэтов-импровизаторов; это искусство славилось в Италии в 17—18 вв. Наиболее известными итал. импровизаторами были Сильвио Антониано (1540—1603), Бернардино Перфетти (1681—1747). Многие великие поэты и писатели считались импровизаторами, в том числе Гораций, Свифт, Вольтер, Гюго, Гёте, Шиллер, Мицкевич, Гофман, Пушкин, Лермонтов, Чехов, Блок и др. Пушкин изобразил импровизатора в известном отрывке «Египетские ночи».
В наши дни искусство И. живет также в народном эпосе и лирических песнях Востока. Так, напр., в Советской Армении певцы-импровизаторы — современные ашуги, потомки древних народных певцов, — слагают песни на современные темы. В Казахстане народные импровизаторы — акыны — поют на рыночных площадях и в аулах песни о вождях Страны Советов — Ленине и Сталине, освободивших народ от векового рабства. Импровизатором является и орденоносец Сулейман Стальский, дагестанский народный поэт.
В театре на основе И. был построен древнеримский фарс. На основе сценария актерами, изображавшими постоянные типы, импровизировались реплики во время представления.
Таким же характером отличалась и итальянская комедия масок (commedia dell’arte) 16—18 вв.
В музыке доказательством осббого мастерства И., выделявшим музыканта, служила способность импровизировать фугу на заданную тему. С конца 17 в. и вплоть до середины 19 в. считалось, что каждый музыкант должен был владеть искусством И. Им особенно славился И. С. Бах, проявлявший в И. фуги поразительную изобретательность и оригинальность. В И. различают «собственно импровизацию» и «свободную фантазию». В первом случае требуется безусловное сохранение музыкальной формы И. с модуляционным планом, тематическим развитием ит. п.; во втором — импровизатор совершенно свободен в развитии и чередовании музыкальных форм и их содержания.
IMPROMPTU (франц . — экспромт), то же, что импровизация (см.). В новейшей музыкальной литературе термин «I.» применяется для инструментальных пьес, написанных в расширенной форме сложной трехчастной песни, каждая часть к-рой, в свою очередь, построена в той же трехчастной форме. Это построение иногда используется для введения между главными частями дополнительных эпизодов, болееили менее обособленного вступления, расширенной коды. Особенно интересны знаменитые I. Шуберта, Шопена, Скрябина.
ИМПУЛЬС, механическая величина, в простейшем случае совпадающая с количеством движения (см.) и измеряемая в этом случае произведением массы на скорость: P=mv. В более сложных случаях понятие И. обобщается.
Обобщенным И. Pi в аналитической механике называется частная производная от кинетической энергии системы Т, взятая по обобщенной скорости qi9 а именно:
=
.... п).
При этом кинетическая энергия Т должна быть выражена как функция от времени t независимых параметров (обобщенных координат, см.) %i и их производных по времени (обобщенных скоростей) qj. Импульс вместе с координатами вполне характеризует состояние движения.
Лит.: Шефер К., Теоретическая физика, пер. с нем. под ред. К. Н. Шапошникова, т. I, М. — Л., 1934; Леви-Чивита Т. и Амальди У., Курс теоретической механики, пер. со 2 итал. изд. В. Ф. Кагана, т. I, М. — Л., 1935.
ИМПУЛЬС (от лат. impulsus — удар, толчок, внешнее воздействие, побуждение извне или внутреннее), побудительная причина к какомулибо действию. Чаще всего термин «И.» употребляется в психологии в смысле внутренней побудительной силы как функции нервной системы, возбужденной биологическими процессами или внешним воздействием на организм. Однако и в И., обусловленном биологическими процессами (т. е. в результате процессов, происходящих в самом организме), отражается общественное воздействие на человека.
ИМРУ-УЛЬ-КАЙС, Амри-ль-Кайс, или Амрулькайс (умер ок. 535 хр. э.), величайший из доисламских арабских поэтов, автор одной из муаллак. Сын Худжра, главы племени Кинда, вел жизнь искателя приключений. Заняв место отца, безуспешно пытался восстановить былое киндитскор могущество.
Под конец обратился к союзу с Византией, был» назначен филархом Палестины; по преданию,, отравлен. В творчестве И. — у. — К. отражено характерное для эпохи распадения родовых связей отделение интересов личности от интересов^ рода. Благодаря красоте и четкости формы произведения И. — у. — К. высоко ценятся арабами.
И. — у. — К. принадлежит также сб. мелких стихотворений «Диван»; подлинность нек-рых произведений И. — у. — К. в наст, время оспаривается (см. Gand S., DieMu’allaqa des Imrulquais, W., 1913). На рус. языке «Муаллаки» помещены во «Всеобщей истории литературы» под ред.
В. Ф. Корша и А. И. Кирпичникова.
ИМУЩ ЕСТВ ЕН НЫ Е Н АК АЗ АН ИЯ, см. Штрафы..
ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРЕСТУПЛЕНИЯ, посягательства на чужую собственность, караемые уголовным законом. В уголовных кодексах И. п. посвящаются обычно особые разделы. Всякое* посягательство на частную собственность жестоко каралось эксплоататорскими классами во все исторические периоды развития классовогообщества. В течение ряда веков смертная казнь, была наиболее распространенным наказанием, применяемым за всякое, хотя бы и незначительное, нарушение права частной собственности.
«Будет предан смертной казни каждый совершеннолетний, кто ночью срежеч тайком взращенные с помощью плуга овощи», — устанавливали законы 12 таблиц Рима. В эпоху феодализ-
