здесь неразрывно связана с миниатюрой (см.) и гравюрой (см.). Изощренно украшенные рукописные книги молитвенного содержания, собственность крупнейших феодалов («Часослов» герцога Берри, «Часослов» Люксембургского собора в Ленинградской публичной библиотеке), снабжены скорее не И., а приложеннымик тексту жанровыми картинками, порою весьма высокого качества.
Новую эру дляИ. начинает увлечение античной и национальной литературой, характерное для передовой итальянской буржуазии 15 в. (рисунРис. 1. Гравюра на дереве из неки Боттичелли к мецкого перевода «Евнуха» ТеренДанте, Берлин). ция, изд. 1486.
Здесь иллюстративный рисунок становится подлинным документом чтения и понимания текста в направлении, определяемом идеологией эпохи. Основные приемы этой иллюстрации — ее лаконич — 770
И. выполнены «очерковой» гравюрой на дереве.
Более «подробный» стиль И. господствует в буржуазной книге, литературе и графике Сев.
Европы; но классики европейской литературы 16—17 вв. (Раблэ, Шекспир и др.) не нашли себе достойных истолкователей.
Вторично иллюстрация расцветает во французской литературе 18 века (Вольтер и др.), которую иллюстрируют весьма тщательно современные ей художники (Эйзен, Моро Младший). Молодой Гёте переводится на язык графики Ходовецким (см.). Иллюстрации эти, вы — Рис. 3. Толстой Ф. И. Иллюстрация к поэме Богдановича «Душенька». Гравюра на меди, изд. 1830.
полняемые гравюрою на меди, не подымаются до уровня истолковываемой ими литературы, но дают ей «жанровое одеяние», вскрывая попутно классовый, мещански-буржуазный характер многих из произведений литературы 18 в.
Стиль этот становится международным, как и более абстрактный прием иллюстрирования классиков античной литературы в начале 19 века [«Очерки» Флаксмана к Гомеру, фантастические иллюстрации В. Блэка (см.) к собственным
Рис. 4. Жоанно Т. Иллюстрация к роману Б. де Сен Пьера «Поль и Виргиния». Гравюра на дереве, изд. 1838.
Рис. 2. Буше Ф. Иллюстрация к комедии Мольера «Сганарель». Гравюра на меди Л. Карса, изд. 1744.
ность, символизация образов, сжатость указаний на конкретную обстановку события.
Мастера этой иллюстрации пользуются обычно чисто линейным, графическим языком. В изданиях Альдов (Венеция, . конец 15 — нач. 16 вв.) Б. С. Э. т. XXVII.
поэмам]. Романтизм и реализм эпохи пром, капитализма выдвигают с особенной настоятельностью проблемы истолкования содержания литературы. Если романтики (Делакруа, Т. Жоанно, Рихтер, Швинд, в России — Тимм), иллюстрируя современную им литературу, подчеркивают ее пассивный пессимизм или, наоборот, ее индивидуалистическое наслажден25
