музея естественной истории в Ботаническом саду (Jardin des Plantes) или же 3. м. Московского ун-та, устроенный проф. Богдановым, находившимся под влиянием Парижского музея. Этот план единой коллекции при своем развитии приводит к отрицанию себя: с увеличением количества объектов и с накоплением дублетов, имеющих научное значение, необходимость (а не план) вынуждают создать в помещении музея особые места для хранения коллекций, не предназначенных для демонстрирования. Т. о. в сравнительно недавнее время появилось уже деление 3. м. на два отдела: коллекцию для исследовательских целей и показную (демонстрационную) коллекцию.
Когда при устройстве 3. м. стали специально планировать показ коллекций публике, возник существенный вопрос о научно и педагогически правильной экспозиции объектов. Первоначально эта проблема встала лишь одной своей стороной, как вопрос об обстановке показа, и лишь позднее, с утверждением эволюционного учения, встал вопрос и о построении всей экспозиции на основе определенного мировоззрения. Для 3. м. стали строить громадные здания, причем во многих случаях при таких постройках уже с давних времен планировались не специально 3. м., а общие естественно-исторические музеи. Таков Парижский музей естественной истории, таковы Берлинский, Лондонский Британский), Венский, Нью-йоркский музеи естественной истории.
Наиболее тесно связались 3. м. с музеями палеонтологическими, что вполне правильно, ибо палеонтология и зоология составляют одно целое. Наряду с постройкой специальных музейных зданий, которые не всегда с архитектурной точки зрения удовлетворяют своему назначению, не мало трудностей представило и целесообразное устройство музейных шкафов и витрин. В сравнительно недавнее время появились специальные патентованные конструкции из железа и зеркального стекла, идеально удовлетворяющие условиям наибольшей площади стекла и наименьшей площади его обрамления, с герметическими затворами, предохраняющими от пыли и вредных насекомых. Желание оживить музейный показ вылилось прежде всего в стремление демонстрировать животное в его естественной обстановке, показать условия его жизни. Первый этап в осуществлении этого'стремления выразился в том, что препараторы стали на подставках чучел птиц давать подобие обстановки, среди которой живет животное. Эти попытки обычно носят игрушечный, а иногда карикатурный характер: на доске помещается грубо сделанное подобие растительности, иногда ни в какой мере не соответствующей той растительности, среди которой птица живет.
Дальнейший этап, применяемый обычно к птицам, реже к мелким млекопитающим, — стеклянный ящик, на задней стенке к-рого нарисован пейзаж, увязанный с моделью обстановки жизни животного на подставке. Это переход к большим панорамным установкам, к-рые раньше всего начали делать в Британском музее, к-рые широко и удачно применены в Зоологическом музее Академии наук СССР (см.) в Ленинграде, в последнее время в Берлине, а технически наиболее совершенно осуществлены вНьюИорке. Монтаж Нью-йоркского музея отличается большими размерами панорам, дающих понятие о крупных участках ландшафта,но гл. обр. здесь замечательна верность природе. Каждая панорама представляет копию с подлинного уголка природы, для изучения к-рого на место направлялись фотограф, художник-пейзажист и препаратор, собиравшие подробно все необходимые для создания панорамы документы. Техника воспроизведения доведена до замечательного совершенства, а панорамы дают полную иллюзию картины живой природы. Одним из условий современного музейного дела является усовершенствование техники набивки чучел. Здесь надо отметить постепенный переход от старой, «мягкой» набивки, при которой тушка чучела делалась главным обр. из пакли и сена, к «твердой» набивке при помощи глины и гипса, причем все более стали применять в набивке млекопитающих скульптурную технику, снятие муляжей с частей тела набиваемого животного, особенно с головы. Высшее проявление новой техники изготовления чучел заключается в том, что с наиболее ценных объектов изготовляется скульптурное воспроизведение животного, одеваемое потом его шкурой. В виду того что при длительном хранении надежды на сохранение окраски в формалине не оправдались, при монтировке препаратов, сохраненных мокрым способом, стали применять подкраску спиртовых объектов (рыб, амфибий) разведенными на белке красками. Замечательные образцы такой «гримировки» имеются в Гамбургском музее. Своего рода «панорамный» монтаж водных животных осуществляется в т. н. «алкоголяриях», т. е. сосудах со спиртом, в к-рых воспроизведены декорации дна. Очень удачны алкоголярии Берлинского морского музея (Museum fur Meereskunde).
Стремление сообщить 3. м. определенную идеологическую установку выразилось прежде всего в попытках иллюстрировать понятие об эволюции животного мира, а также популяризировать в наглядном изображении ряд общебиологических идей. Некоторые большие музеи ничего не сделали в этом отношении, как напр. зоологические отделы Парижского и Венского музеев, являющиеся исключительно отсталыми. Первым это сделал Британский музей, посвятивший большой зал выставке коллекций, иллюстрирующих учение Дарвина. Подобный же «зал Дарвина» имеется и в громадном, богатом, но бессистемно организованном Нью-йоркском музее.
Кроме того идея эволюции в том же музее богато выявлена в палеонтологическом отделе на оригинальных драгоценных объектах. Общебиологические вопросы в том или ином виде показаны в разных музеях, но особо интересен и оригинален в этом отношении новый богатый экологический отдел Берлинского музея. Особый тип музеев представляют 3. м., посвященные специально определенной тематике. Здесь на первом месте надо упомянуть основанный знаменитым эволюционистом Э.
Геккелем Филетический музей в Иене. Он весь создан для наглядного истолкования идеи эволюции в духе теории Ч. Дарвина.
В нем имеются отделы: сравнительно-анатомический, наследственности и изменчивости, приспособлений, эмбриологии, инстинктов и палеонтологии. Музей содержит богатый материал, тематически расположенный. В Москве имеются два музея, в программу к-рых введено выявление в биологии эволюционных, в частности антирелигиозных идей: это Дарвиновский
