специфические свойства, т. к. их не удается заменить. Нек-рые элементы, не имеющие всеобщего распространения в растениях (марганец, цинк), являются стимуляторами, усиливая в очень малых концентрациях рост и размножение клеток, а в несколько ббльших — действуя ядовито.
ЗОЛЬФ (Solf), Вильгельм (р. 1862), герм. дипломат, один из наиболее ярких проводников империалистической политики кайзеровской Германии. После долголетней чиновничьей карьеры по колониальному ведомству в 1*911 3. назначается статс-секретарем по делам колоний. В окт. 1918 3. получил портфель иностранных дел в кабинете Макса Баденского (см.) и сохранил его также после образования правительства народных уполномоченных. В качестве мин. ин. дел 3. искал спасения побежденной Германии во внушении Антанте убеждения, что только Германия может спасти Европу от большевизма. В дек. 1918 3. подал в отставку. В 1920—29 3. был герм. послом в Японии и с тех пор политич. роли не играет.
ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (1840—1902), выдающийся франц. писатель, глава и теоретик натурализма. Сын инженера; рос и воспитывался в Эксе (в Провансе). Переселившись в Париж, вначале работал как мелкий служащий, но вскоре завоевал себе имя в журналистике как художественный критик, защитник импрессионистов. После подражательного романтического периода во второй половине 60 — х гг. складывается творческая теория 3. — натуралиста. Это был примененный к художественной литературе позитивизм, характерный для свободомыслящих кругов буржуазии в годы Второй империи (Тэн — «натуралист морального мира» и др.).
Романы «Тереза Ракен»(«ТЬ6гё8е Raquin», 1867) и «Мадлена Фера» («Madeleine F6rat», 1868), в к-рых 3. изображал «людей-животных, не больше», были ярким выражением его физиологизма. Теория наследственности и труды Клода Бернара по экспериментальной медицине способствовали оформлению взглядов 3. на натуралистический «экспериментальный» роман (1е roman exp6rimental). Социально-экономический кризис конца 60 — х и начала 70 — х гг. и Парижская Коммуна оказали влияние на известное переключение его творчества из плана биологического в социальный. Двадцатитомная серия романов «Ругон-Маккары» — «биологическая и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи» — является наиболее завершенным выражением его стиля, в к-ром сказывается идеология нек-рых слоев радикальной мелкой буржуазии и ее технической интеллигенции.
Теория наследственности была лишь исходным моментом в замыслах 3. и играет значительную роль только в нек-рых его романах. Первый же роман серии «Карьера Ругонов» («La fortune des Rougon», 1871), в к-ром дан биологический генезис семьи, является в то же время и романом социальным, направленным против империи Наполеона Ши грюндерской буржуазии. Но естественно-научный материализм, к-рый служил философской основой для физиологических проблем 3., сохранился на всем протяжении «РугонМаккаров» в качестве широкой концепции биологического детерминизма. Особенно это сказывается в романах «Проступок аббата Мурэ», «Радость — в жизни», «Творчество» и «Доктор Паскаль». Биологизм писателя, органически связанный с его мелкобуржуазным реформизмом, зачастую окрашивает социальные по существутемы романов 3. Так, в романе «Разгром» («La d6b4cle», 1892) война трактуется с точки зрения «возвышенной и глубоко печальной идеи Дарвина» о борьбе за существование, а в «Земле» («La terre», 1887) борьба крестьян за землю поглощается извечной природой — сменой жизни и смерти.
В первой группе романов серии «Ругон-Маккары» от «Карьеры Ругонов» до «Накипи» («PotBouille», 1882) дана критика наполеоновской империи и крупной буржуазии, а также средней и реакционной мелкой буржуазии, служившей опорой империи. Демократический республиканизм 3. определяется борьбой за буржуазную республику широкой буржуазной коалиции 70—80 — х гг. против союза монархических групп аристократии, буржуазии и духовенства. Разоблачая в «Карьере Ругонов» грюндерскую буржуазию как источник крови, и грязи империи Наполеона III, показывая в «Добыче» («La сигёе», 1871) спекулирующую свору бонапартистских победителей, в «Чреве Парижа» борьбу Толстяков и Тощих — средней буржуазии с демократическим республиканцем, в «Покорении Пласана» («La conquete de Plassans», 1874) интриги клерикалов, а в «Накипи» разложение буржуазной семьи, — 3. создал положительные, хотя и сентиментальные образы республиканцев-идеалистов, юношу Сильвера и Флорана.
Демократизмом 3. продиктованы образы повстанцев в «Карьере Ругонов» и образы рабочих, преследуемых буржуазным домом, в «Накипи».
Но попытка защитить интересы «народа» не выходит у 3. за пределы обращения к буржуазной снисходительности [тенденция «Западни» («L’assommoir», 1876), по словам 3., — «закройте кабаки, откройте школы»].
Начиная с «Дамского счастья» (1883), в творчестве 3. намечается последовательная пропаганда индустриализма. К этому времени в сб. статей «Кампания» (1891) 3., критикуя политическую практику Третьей республики, ссылается на Огюста Конта и говорит о «научной политике» — «ни республиканской, ни монархической, но человечной». Индустриальные мотивы у 3. также связаны с контовской оценкой промышленности как основы для обществ, развития в его последнюю «позитивную фазу» (по терминологии 3., — «экспериментальную, натуралистическую»). Здесь замечается у 3. двойственность: кай мелкий буржуа он отрицательно относится к организаторам промышленности, крупной промышленной и финансовой буржуазии.
Нек-рое возвеличение им дельцов, банковских и торгово-промышленных хищников — Аристида Саккара, барона Гундермана, Октава Мурэ, — их энергии, бурной активности относится более к организуемой ими индустрии. «Коммерческие и финансовые мотивы» воспринимаются 3. как прогрессивный фактор. Неизбежная гибель мелкой торговли в конкуренции с крупными магазинами («Дамское счастье»), разорение мелких вкладчиков в соперничестве банков [«Деньги» («L’argent», 1891)], поглощение маломощных шахт крупными объединениями [«Жерминаль» («Germinal», 1885)] не вызывает у него пессимизма, и в этом особенно сказывается идеология технической интеллигенции. В то же время 3. не проходит мимо социальных сил, рожденных развивающейся промышленностью: в «Жерминале» он изображает борьбу труда и капитала; в рукописях говорит, что йапиталистическому «обществу нанесен удар, от которого оно трещит», что его книга «предсказывает
