тера-мастера. Так же обстоит дело и с психикой актера. Она также одновременно принадлежит и актеру-образу и актеру-творцу. Следовательно и «душа» и «тело» актера в своем единстве составляют одновременно и носителя творчества и его материал. На вопрос о том, должен ли актер переживать на сцене чувства создаваемого образа, мы вправе ответить: и да и нет.
Нет, — если имеется в виду жизненное переживание. Да, — если речь идет об особом, отличном от жизненного сценическом чувстве.
Особенность такого чувства заключается прежде всего в том, что оно возникает не в результате воздействия реального раздражителя, который на сцене отсутствует, а является продуктом особого внутреннего творческого импульса.
Лишь в результате особого творческого усилия актера данный акт сценического поведения приводится в связь с раздражителем, который сам по себе данную реакцию вызвать не способен.
Так, актер, дотронувшись до холодного предмета, осуществляет реакцию человека, получившего ожог; или, находясь под дулом бутафорского пистолета, ведет себя так, как если бы его жизниугрожала вполне реальная опасность.
В этом случае чувство носит не первичный, а ^повторный характер. Это как бы не самое чувство, а лишь его воспроизведение, «тень»чувства.
Его особенность в том, что оно не поглощает всей личности человека.
Наличие двойственности в природе И. с. отмечалось целым рядом выдающихся сценических деятелей. Однако то обстоятельство, что эта двойственность в конечном счете образует «единство, составляющее специфику душевного и физического состояния актера на сцене,’ — эта истина до последнего времени не сознавалась «с достаточной ясностью. У Коклена два «я», живущие в актере, существуют одно подле другого, в то время как на самом деле они живут одно в другом. В каждом акте своего поведения, в каждом ничтожнейшем своем движении актер проявляется одновременно и как актер-творец и как актер-образ. При этом необходимо отметить, что ведущей противоположностью в этом единстве является несомненно никогда не угасающее, постоянно направляющее процесс сценической игры активно-творческое «я» актера. Т. о. в конечном счете никаких двух «я» не существует. Есть одно единственное «я* целостной личности актера, в к-ром происходит одновременно два взаимовлияющих процесса.
Перед нами наличие 2 единств И. с.: 1) единство психической и физической стороны как образа, так и актера, и 2) единство актера-творца и актера-образа.
Лит.: Дидро Д., Парадокс об актере, П., 1922; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Л., 1929; Coquelin В. С., L'art et 1е СотёсИеп, Р., 1881.
Б. Захава.
j-Hapale jacchus, 2 — НаИГРУНКА, Callithrix pale oedipus, 3 — Hapale (Hapale), род южноrosaiia.
американских обезьян, из семейства когтистых (подотряд широконосых). Характеризуется ок 416
руглой, плоскомордой головой, большими ушами, украшенными длинными кисточками волос, стройным туловищем с укороченными конечностями и весьма длинным хвостом. На пальцах узкие когти; мех — шелковисто мягкий. Лесные древесные животные, питающиеся плодами, семенами и листьями. Особенно хорошо известна уистити, или мармозетка (С. jacchus).
ИГРУНКОВЫЕ OBE3bflHbl, Callitrichidae, ceM. широконосых обезьян; см. Когтистые обезьяны.
ИГРУШКА. Содержание: I. История И..............................................,.............
II. Педагогическое значение И. . . •..................
III. Игрушечное производство..................................
I.
416 420 422
История И.
У первобытных народов И. была близка к предметам культа, и не всегда между ними можно провести различие. Но уже и на этой ранней ступени развития игрушка отражает хозяйственную деятельность и быт народов (см. рисунок 1).
Для крестьянского натурального хозяйства характерна т. наз. народная крестьянская И., которая отличается своеобразной (схематической) трактовкой фор„ t .
МЫ И яркой, Рис. 1. Эскимосские сани, отвлеченной, декоративной раскраской (см. рис. 2, 3). Широкое распространение народных
Рис. 2. Петушок. Русская крестьянская игрушка.
Рис. 3. Всадник. Русская крестьянская игрушка.
крестьянских И., одинаковых по форме и содержанию, объясняется одинаковыми социальноэкономическими условиями их возникновения.
Рис. 4. Рыцари на колесах. Нем. игрушка 16 в.
Производство И. носило вначале домашний характер, постепенно оно приняло форму товарного производства. Долгое время И. была рассчитана на ближайший рынок и продава-
