фах и скульптуре впервые оформляются основные моменты египетского художественного стиля. В древнейших рельефах на шиферных таблицах своеобразно переплетаются свежий натурализм, изощренная стилизация и полная хаотичность в расположении отдельных частей изображения.
Более поздние рельефы уже обнаруживают умение художника распреде — 408
(рис. 3). Государственная власть появляется в результате разделения труда и классового расслоения, на что указывает тот различный масштаб, к-рым пользуется художник для изображения вождя — -фараона и его подданных — слуг и рабов, а также в связи с необходимостью организовывать крупные оросительные работы (см. рельеф с изображением вспахивания земли фараоном, табл. I).
Древнее царство (3600—2700 до хр. э.). Эта эпоха характеризуется организованными формами земледелия, базирующегося на сложной системе искусственного ороше — Рис. 4. Рисунки из гробницы в Гиераконполе.
Архаическая эпоха.
лить отдельные части изображения как в пространстве, так и во времени, располагая их в параллельных горизонтальных рядах, как то мы видим на известной таблице Нармера (рис. 3). Наряду с архаическими скульптурами и рельефами следует отметить и рисунки, сохранившиеся в виде росписи стен и глиняных сосудов. Стены одной гробницы в Гиераконполе расписаны сценами охоты и единоборства и ка рие. 5. Мастабы к западу от пирамиды Хуфу..
Древнее царство.
танья на лодке (рис. 4) и относятся очевидно к глубокой древности. Роспись глиняных сосудов ясно показывает постепенное усложнение рисунка. Древнейшая роспись, состоящая из перекрещивающихся линий, отражает в рисунке технику плетенья. Затем появляются формы точечного и линейного узора, наконец грубые схематизированные изображения зверей, людей, гор, воды и деревьев. Частое изображение сцен охоты указывает на значение последней в экономике Египта. Государственная власть оформляется в лице фараона, для которого строят громадные гробницы, которого изображают в статуях и часто на рельефах.
На таблице Нармера представлена торжественная процессия, в к-рой участвуют фараон и высшие сановники. На обратной стороне этой таблицы изображена типичная сцена триумфа — фараон заносит булаву над головой коленопреклоненного пленника
Рис. 6. Великие пирамиды близ Гизеха. Древнее царство. Реконструкция.
ния,’ социальным строем, в к-ром преобладали придворная родовая знать, чиновничество и жречество, и мощным централизованным управлением, во главе к-рого стояла обоготворяемая и священная особа фараона — первосвященника, полководца и организатора управления. Искусство этой эпохи, соответствуя прочным и устойчивым со циально-экономическим формам, представ ляет образец зрелого художественного сти ля, к-рый удерz жался в основных чертах на протяжении всего развития древнеегипетской культуры. Тесная связь искусства с религией и обусловленность его социальными отношениями особенно ярко сказываются в архитектуре этого времени, которая представлена гропостройбницами и храма
Рис. 7. Привратная Хафра. Древнее ми. Уже при пер
ка храма царство. вых фараонах вероятно под ливийским влиянием появляется в качестве строительного материала камень, что дает возможность перейти к возведению крупных и долговечных построек. Эти грандиозные постройки, созданные посредством применения принудительного труда колоссального количества рабов, должны были выразить идею несокрушимой мощи царской власти, охраняемой религией. Таковы громадные царские усыпальницы-пирамиды, исходной формой к-рых были прямоугольные ' скамьеобразные гробницы (мастабы, рис. 5). Древнейшей формой пирамиды является ступенчатая пирамида Джосера в Саккара. Затем, благодаря заполнению пу-
