Лит.: Гаспари А., История итальянской литературы, том I, Москва, 1895; V о s s 1 е г К., Philosophische Grundlagen zum Silssen neuen Stil, Heidelberg, 1904; R 1 v a 11 a E., Liriche del Dolce stil nuovo, Venezia, 1906; Rossetti D. G., Italian Poets before Dante, Stratford, 1908; Wechsler E., Das Kulturproblem des Minnesanges, Halle, 1909. с. Мокульский.
ДОЛЬЧЕДОРМЕ (Dolcedorme), одна из
вершин дикой и малодоступной известняковой горной цепи Монте-Поллино в юж. (Луканских) Апеннинах на границе итальянских областей Базиликаты и Калабрии; выс.
2.271 м над уровнем моря.
ДОЛЬЧИ (Dolci), Карло (1616—86), известный итал. живописец, один из последних представителей т. н. флорентийской школы.
В противовес римским художникам, создававшим гигантские алтарные образаимногофигурные стенные росписи, Д. пишет небольшие станковые картины с одиночными поясными фигурами, насыщенные лиризмом и рассчитанные на узкий круг любителей и дилетантов. Создавая особый тип «страдальческих», «страстных» голов, Дольчи придает им поверхностную, чисто внешнюю эффектность, достигаемую нежной свето-теневой моделировкой и яркими красивыми красками. Круг сюжетов, излюбленных Д., ограничен; чаще всего это — «Кающаяся Магдалина», «Скорбящая Мадонна», «Св. Иоанн в экстазе», «Святая Цецилия» и т. п.; художник подает их очень эффектно, хотя частовпадает в слащавость и однообразие. Еще во многом связанное с маньеризмом (см.), творчество Д. выдает немало точек соприкосновения с теми академическими традициями, к-рые в наиболее чистой форме выражали взгляды контрреформации. Произведения Д. можно найти во всех значительных музеях и собраниях; в СССР особенно хорошо художник представлен в Эрмитаже и в Гос. музее изящных искусств в Москве.
Лит.: ГейД., Карло Дольчи, М., 1910; Baldi — nucci F., Notizle del professori deldisegno, vol. V, Firenze, 1847.
ДОЛЯ, областное деление России, уста новленное Петром I в 1710 для единообразной раскладки податей, набора рекрутов, сбора мастеров и провианта. Каждая Д. заключала в себе 5.536 дворов, а так как общее число дворов в стране, по переписи 1678, было исчислено в 812.131, то вся Россия была разделена на 146, 7 долей. Во главе каждой Д. был поставлен ландрат (с 1715) с судебною, финансовою и полицейскою властью; в помощь ландрату были учреждены: комиссар, 4 подьячих и 12 рассылыциков-. С установлением должности ландрата прежнее деление губерний на провинции и уезды было уничтожено. Д. были упразднены с введением нового деления губерний на уезды и дистрикты в 1720.
ДОМ (Dom), самая высокая вершина горного массива Мишабель в Пеннинских Альпах, к сев. от Монте-Розы, в швейцарском кантоне Валлис; высота — 4.554 м над ур. м. — Д. привлекает альпинистов; восхождение на вершину хотя трудно и продолжительно, но не опасно.
«ДОМ ИНТЕРМЕДИЙ», театр, функционировавший в 1910—11 в Петербурге, под руководством «Доктора Дапертутто» (псевдоним В. Мейерхольда), Н. Сапунова, М.Кузмина и Е. Зноско-Боровского. Разрывая решительно с натурализмом и психологизмом, режиссер «Д. И.»В. Мейерхольд в своих постановках под влиянием романтика Э. Т. А.
Гофмана и его идей о театре широко применяет принцип гротеска и пародийной стилизации. Особенно примечательна в этом отношении постановка в стиле трагического балагана «Шарфа Коломбины» А. Шницлера (худ. Н. Сапунов), «Пролог» к которой был сделан М. Кузминым. Из других постановок «Д. И.» интересны: «Голландка Лиза» М. Кузмина и «Блек энд уайт» П. Потемкина (худ. Н. Сапунов). Уничтожение рампы и занавеса позволило установить более тесную связь между сценой и зрительным залом. За спектаклями следовали обычно хореографические и вокальные номера.
Материалы о «Д. И.» — в музее В. Мейерхольда.
Лит.: Волков Н. Д., В. Мейерхольд, том II,
ДОМ КОММУНЫ, понятие, появившееся
в РСФСР после Октябрьской революции и в ходе революции изменившее свое значение. Сперва (приблизительно до 1924) так назывались те из муниципализованных домов, которые передавались заводоуправлениям и для улучшения жилищного положения рабочих должны были заселяться рабочими. На заводоуправлениях лежала забота по содержанию этих домов в надлежащей чистоте и сохранности. Домами управляли особые служащие — коменданты.
Наблюдение над правильностью эксплоатации Д. к. лежало на коммунальных отделах советов. В Д. к. разрешалось и рекомендовалось устройство всяческих учреждений общего пользования (ясли, детские площадки, общие кухни и т. п.), но фактически в первые годы революции суровые условия периода гражданской войны не давали ни сил ни средств для создания таких учреждений в Д. к.; все хозяйство в них велось индивидуально их жильцами. Однако в первые годы после Октябрьской революции создание таких Д. к. оказало рабочим, жившим до революции в совершенно невозможных условиях, большую услугу. В Москве напр. число таких Д. к. в 1921 превышало 450. После окончания гражданской войны и с переходом к нэпу выяснилось, что заводоуправления недостаточно заботятся о сохранении и содержании в надлежащем порядке переданных им Д. к. Этому мешало также отсутствие у них специальных средств. Заводоуправления стали поэтому отказываться от Д. к., и последние начали превращаться в обыкновенные жилищно-арендные кооперативные т-ва. Число домов коммуны стало быстро уменьшаться, и приблизительно в 1924 все дома коммуны исчезли.
Но после этого термин Д. к. стал употребляться в другом значении. Так стали называть дома, в к-рых в индивидуальном пользовании остаются только комнаты для жилья, все же помещения — вроде кухонь, столовых, комнат для детей, помещений для стирки белья и т. п. — находятся в коллективном пользовании. В строгом смысле слова в Москве в наст, время (1931) нет еще ни одного Д. к., т. е. такого дома, в к-ром указанные выше помещения были бы полно-
