6, 9 • 0, 94=6, 5, для хлора — 35, 46 • 0, 22=7, 8.
Значительно отступают от этого закона углерод, кремний и некоторые др. элементы, но и для них атомная теплоемкость постепенно приближается к тому же значению по мере повышения температуры. Наоборот, для низких температур ( — 223°в опытах Дьюара) эта величина имеет более низкие значения и периодически колеблется с атомным весом.
Для соединений произведение молекулярного веса на удельную теплоту (молекулярная теплоемкость) тоже остается постоянным, хотя и менее точно (закон Неймана-Коппа).
При этом она для многих соединений приблизительно равна сумме атомных теплоемкостей, входящих в состав соединения атомов (например для КС 1 она равна 12, 8, а сумма атомных теплоемкостей К и С1 равна 7, 8+6, 5 = 14, 3).
ДЮЛОР (Dulaure), Жак Антуан (1755—1835), франц. историк и журналист, в 1790 — член Кордельерского, позднее Якобинского клуба, основатель газеты «Le thermomdtre du jour». Выбранный в 1792 членом Конвента, Д. примкнул к жирондистам; в 1793 Д. был предан суду Революционного трибунала, но успел бежать в Швейцарию; после возвращения во Францию осенью 1795 вновь вошел в состав Конвента. Член Совета 500 в эпоху Директории, Д. энергично выступал против переворота 18 брюмера и в связи с этим вынужден был отказаться от дальнейшей политической деятельности.
Д. оставил после себя ряд исторических работ.
Важнейшие из них: Histoire physique, civile et morale de Paris, 7 vis, P., 1821—22; Esquisses historiques des principaux 6v6nements de la Revolution, 4 vis, P., 1823—25; Histoire abr£g£e de tous les cultes, P., 1825.
ДЮЛУТ (Duluth), г. в САСШ, см. Дулут.
ДЮЛЬТЫ-ДАГ, вершина Большого Кав каза в пределах Дагестанской АССР, 4.122 м над ур. м., образует мощный выступ к С. от гл. гребня, несет небольшие ледники.
ДЮМА (Dumas), Александр [Дюма-отец (Dumas рёге), в отличие от Александра Д. сына (Dumas fils)] (1802—70), знаменитый франц. писатель. Сын бригадного генерала; рано осиротел; нуждался. В 1822 Д. попал в Париж, где получил место секретаря у герцога Орлеанского. К 1825—26 относятся его первые литературные опыты, в частности сборник новелл (Nouvelles contemporaines, 1826). Приобретя связи в театральном мире, Д. в 1829 поставил свою пьесу «Генрих III и его двор» («Henri III et sa cour»), которой за год до появления на сцене Эрнани Гюго (см.) он пытался утвердить приемы нового романтического театра. Драма имела огромный успех. Д. стал самым плодовитым и популярным романистом и драматургом. Франции. Ему приписывают до 500 и более томов романов, повестей, пьес, мемуаров, критических статей и т. п. Многие из его произведений написаны в сотрудничестве с другими писателями. Не 754
редко Д. не принимал никакого участия в этих «коллективных» работах, иногда даже не имел времени просматривать их и подписывал свое имя под чужими произведениями.
Неслыханные гонорары он тратил безалаберно, между проч, организовал «Исторический театр», где с царской пышностью ставил свои пьесы. В 1858 Д. побывал в России, о к-рой написал несколько вещей, где правда и фантазия причудливо переплетаются между собою («Le Caucase», 1859; «De Paris й Astrakhan», 3 vis, 1860; впоследствии переизданы под общим заглавием «Еп Russie»). К концу жизни Д. разорился и умер в провинции, куда бежал от своих кредиторов.
Д. причисляют к романтикам, но с ними его рсднит только стремление подняться над буднями, уйти в новый мир, возвышающийся над повседневностью г над ^мелкими интересами. Он не воспринял глубокого содержания, которое вложили в этот порыв Гюго и Виньи. Ему чужд философский, социальный пафос первого, искренность и лиризм второго. В своем творчестве он сочетал дух авантюризма Наполеоновской империи, феодальные и исторические симпатии общества эпохи Реставрации, невзыскательные тривиальные вкусы новой мещанской аристократии и из всего этого создал своеобразный стиль «легкого чтения», литературу поверхностную, но богатую внешними эффектами. Д. несомненно был наделен крупным художественным дарованием, способностью проникать в психику героя и вскрывать внутренний смысл событий, но он предпочел разменять свой талант на мелочи и пойти навстречу требованиям мещанской массы.
Пьесы его в художественном отношении выше романов благодаря тому, что условия сцены заставили Д. сдерживать свою фантазию и развертывать сюжет в границах стройной композиции. Вместе с тем романы его пользуются значительно большей популярностью. Несмотря на огромное количество написанного Д. редко повторяется, он ставит героев в положения всегда неожиданные и новые, создает коллизии. Он умеет держать читателя все время в напряжении, заставляет его на протяжении десятков страниц ждать разгадки необъяснимых таинственных событий и достигает разительного эффекта, распутывая самые сложные интриги и раскрывая нити, связующие события и героев, о причинной зависимости которых читатель не мог подозревать. Д. мало заботился о соответствии своих писаний с действительностью. Это особенно резко сказывается в его исторических пьесах и романах, которые не выдерживают скольконибудь основательной исторической критики. Но мастерство и сила воображения заменяют ему и историческую правду и правду жизни, и читатель всегда охотно идет за ним, не заботясь о том, верно или ложно передан дух эпохи, не смущаясь тем, что бесспорно историческими в драмах Д. являются только имена действующих лиц.
Подвиги любви и дружбы, дуэли, злодейства, трогательные жертвы, кутежи, проявления беззаветной отваги, короли, рыцари, храбрецы, женщины необыкновенной красоты, от-
