состояния благодаря росту пром-сти и торговли. В 1477 перешел к Испании; по Ахенскому миру он был присоединен к Франции, причем укрепления его усилены под руководством Вобана (см.). Во время войны за испанское наследство Дуе после правильной долгой осады был взят (1710) союзными войсками Евгения Савойского и Мальборо (см;). Два года спустя французы снова овладели крепостью, и по Утрехтскому миру (1713) Д. окончательно остался за Францией. В 1562 здесь был создан для борьбы с протестантизмом католический университет, а в 1568 — английский католический колледж, сделавшийся центром пропаганды эмигрировавших из Англии (при Елизавете) католиков и гл. местом подготовки католического духовенства для Англии, И ун-т и колледж просуществовали до 1793.. В конце 19 в. укрепления Д. были срыты. В империалистскую войну Д. был сожжен, немцами, но снова восстановлен и укреплен после Версальского мира.
ДУЕРО (испан. Duero, португ. Douro, в древности Durius), река на Пиренейском п-ове, протекает по Испании и Португалии.
Длина 780 км, площадь бассейна 97 тыс. км2.
Начинается на С.-В. п-ова в Иберийских горах (на юж. склоне горы Урбион), на выс.
1.050 м. Выйдя из гор, Д. пересекает с В. на 3. плато Старой Кастилии в долине, сначала глубоко врезанной, а затем плоской и подверженной частым перемещениям русла. Небольшая водоносность и крайняя изменчивость режима реки делают ее здесь непригодной для судоходства. От Саморы Д., покидая Кастильское плато, врезается в толщу палеозойских пород и гранитов, образуя затем скалистый трудно доступный каньон, длиною 110 км и глубиною от 200 до 500 м. Каньон служит естественной границей между Испанией и Португалией; на его протяжении Д. имеет сильное падение, спускаясь от 620 м над ур. м. (у г. Саморы) до 158 м (у впадения р. Агуеды). Нижнее течение Д. на протяжении ок. 130 км судоходно и проходит по густо населенному земледельческому и винодельческому району Португалии (Паиш ду Винью). При впадении в Атлантический океан. Дуеро образует эстуарий, к-рый отгорожен от моря баром, пропускающий 'Лиш^;^лкосидящие суда.
В 5 км от Атлантического океана на прав, берегу Д. находится г. Опорто (Порту); для морских судов — устроена гавань Лейжоенш (Leixoes) у открытого моря. Из многочисленных притоков Д. наиболее значительны следующие: справа — Писуерга и Эсла (в Испании), Тамега (в Португалии); слева — Адаха и Тормес (в Испании).
ДУЖКА, или вилочка (furcula), непарная дугообразная косточка плечевого пояса птиц (см.), лежащая впереди от грудины.
Своими ветвями она соединяется со спинными концами правой и левой коракоидной кости на месте ее сочленения с лопаткой, а своей вершиной приближается к переднему концу гребня грудины. По происхождению Д. представляет ключицы, сросшиеся своими нижними концами между собой.
ДУЗДАБ (Duzdap), г. в Персии, в пров.
Сеистан; конечный пункт построенной ан — 582
гличанами ж. — д. ветки (50 км), примыкающей к индийской ж. д., идущей от персидской границы через г. Кветту к порту Карачи; автомобильное сообщение с важными персидскими центрами — Мешхедом и Керманом; 15—18 тыс. жит. Крупнейший пункт по торговле Британской Индии с Персией, через который выкачивается в Индию персидское сырье (хлопок, кожи и пр.) и ковры в обмен на мануфактуру, чай, сахар и пр.
Обороты Дуздаба, во время мировой войны достигавшие 20% англо-персидской торговли (за вычетом нефтепродуктов), несколько уменьшились с развитием советско-персидских отношений.
ДУЗЕ (Duse), Элеонора (1859—1924), одна из величайших мировых драматич, актрис, итальянка. Из семьи странствуют;, актеров, уроженцев Киоджио близ Венеции. С 4 — х лет выступала на сцене. Исполнение роли шекспировской Джульеты (14 лет) обеспечило сценическую карьеру Д., а знакомство с манерой игры Сарры Бернар (1880) определило особый артистич. стиль Д., противополагаемый ею условной игре великой французской актрисы. В его основе лежал полный отказ от всякой «приподнятости» игры, от всяких сценических эффектов, при глубокой сосредоточенности на внутренней жизни создаваемого сценического образа. Необычайное богатство и тонкость натуры Д., огромный нервный темперамент и способность к длительному эмоциональному возбуждению позволяли ей жить ролью на сцене непрерывно, от начала до конца. Творческий диапазон ее был очень широк: от трагической Клеопатры Шекспира до «трактирщицы» Гольдони. Представительница передовой художественной интеллигенции, Д. окрашивала исполняемые роли ярко выраженным идеализмом, нередко приходя в противоречие с изучаемым образом и ища в нем. материал для своего личного протеста против норм и морали буржуазного общества. Оттого ее внимание чаще всего направлялось на образы неустойчивых, тонко чувствующих и терпящих жизненное крушение Женщин, в которых она наиболее тонко и волнующе проявляла свою личную внутреннюю, не знающую выхода тревогу — качество, отмечающее крупнейших художниц начала века, пришедших в трагическое столкновение как с окружающим обществом (Коммиссаржевская в России), так и с господствующими театральными течениями. В течение долгого времени она выступала в пьесах Дюма-сына и Сарду, создавая высокохудожественные образы, внося в изображение буржуазной женщины своего времени, даже наиболее развращенной и порочной, жившую в ней самой страдальческую неудовлетворенность («Дама с камелиями», «Жена Клода»). Тяготясь идейной • мелочностью и беСсодержа19*
