боты над рядом картин, воспроизводящих образы Шекспира, Данте, Гёте и Байрона («Смерть Офелии», «Гамлет», «Уголино», «Фауст», «Гяур» и др ), и грандиозными циклами росписей в Палате депутатов, Люксембургском дворце, Лувре на литературномифологические темы, Д. ставит в центр своего творчества ориентальную тематику.«Дервиши в Танжере», 1838, «Еврейская свадьба в Марокко», 1839, великолепные «Алжирские женщины в гареме», 1834, и др. перемежаются с «восточными фантазиями», «охотами на хищников», «арабскими схватками» ит. п.
(см. табл.). Временами у Д. возникали синтезы этой экзотики с темами и формами западной традиции: таково величавое по обобщению и замечательное по живописи «Взятие Константинополя крестоносцами» (1840). На этой картине сказался монументальный стиль росписей, к-рые Д. начал выполнять (1833) в Палате депутатов. Тревожная напряженность и беспокойное сверкание, свойственные станковым произведениям Д., превратились в этих росписях в сосредоточенность и единство. Достаточно взглянуть на плафон в Луврской галлерее (1848) или росписи Бурбонского дворца и Люксембурга (1844), чтобы стала наглядной связь, идущая от Микеланджело, Веронезе и Рубенса к Д. и от Д. к подлинным монументалистам конца 19 в. — Пюви де Шаван (см.) во Франции и к Маре (см.) в Германии. В последнее 15 — летие творчества Д. («третий период» — приблизительно 1845—1862) в его тематике обильно проступают сюжеты библейского и мифологического порядка. Эволюция живописного искусства Д., в особенности колорита, в котором он является одним из крупнейших мастеров в истории мирового искусства (в настоящее время многое значительно потухло, так как Д. пользовался нестойкими красками), очерчивается в условном определении, как линия Констебл — Гро — Гойя — Рубенс — Микеланджело — Веронезе Надо однако отметить, что у этого синтетика и философа кисти, презиравшего точное воспроизведение натуры, называвшего представителей натуралистических тенденций «шапdits r£alistes» («проклятыми реалистами»), существует несколько великолепных опытов реалистического характера (вроде «Натюрморта», 1826, «Комнаты графа Морие», 1832, «Печки», 1840; все — в Лувре). Эти вещи заключают в себе уже первые реализации будущих тенденций пленеризма и импрессионизма (см.).
Влияние Д. на молодые течения второй половины 19 века огромно и не однажды декларативно засвидетельствовано художниками Однако оно имеет преимущественно формальный характер. Значительный интерес представляет и литературное наследство Д. Это один из редчайших художников, любивших и умевших писать об искусстве.
Его «Дневник» — художественно-исторический документ первостепенной ценности; очень важны и его критические статьи о великих художниках (Рафаель, Микеланджело, Пуссен, Гро и др.), об эстетике, литературе и др., шедшие в повременной печати («Revue de Paris», «Revue des Deux Mondes» ц т. д). Отдельно изданы: «Lettres», 2 vis,P., 1880; «Journal», 3 vis, P., 1893—95 (есть рус. сокращенный перевод «Дневник Делакруа», Петроград, 1919); «Oeuvres litt6raires», 2 vis, Paris, 1924.
Лит.: Silvestre Th., Les artistes Francais,
P., 1856 и 1926; Piго n, Eug£ne Delacroix, sa vie et ses oeuvres, P., 1856; Baudelaire Ch., L’art romantique, P., 1868; Blanc Ch., Les artistes de mon temps, P., 1876; Cantaloube A., Eugene Delacroix, 1’homme et I’artiste, P., 1884; Robaut A., L’oeuvre compete d’E. Delacroix, 1885; T a u rn e u x M., E. Delacroix devant ses contemporains, P., 1886; Gu iIfгeу J., Le voyage d ’E. Delacroix 4 Mr. roc, 2 vis, P., 1909; Signac P., De Delacroix au neo-impressionisme, P., 1911 (есть русский перевод); Rosen thal L., Du romantisme au r^alisme, P., 1914; Moreau-Nelaton E., Delacroix raconte par lui-тёше, 2 vis, P., 1916; Meyer-Graefe J., Delacroix, Miinchen, 1923; Michel A., Histoire de l’art, t. VIII, 1 — e par., P., 1925; F о c i 1 1 о n H., La peinture au 19 sidcle, P., 1927; Escholier R., E.
Delacroix, 3 vis, P., 1928; G i 1 1 о t H., E. D., 1 ’homme ses id£es, son oeuvre, P., 1929.
ДЕ ЛА-МАР (De la Mare), Уолтер Джон
(p. 1873), современ. англ. писатель. Первый сборник стихов опубликовал в 1902, первый роман в 1904. В большинстве произведений Де ла-Мара, чуждого социальным проблемам, его фантастика носит характер чисто развлекательный и отмечена буржуазным эстетизмом. Характерным для Де ла-Мара является переключение реальн. плана в фантастический; сказочные элементы вплетаются в произведения, завязка к-рых вполне реалистична. Нередко Де ла Мар, по словам к-рого жизнь — это «странное приключение и бесконечная непредвиденная тайна», подражает Э. По и прибегает к «страшному» жанру, разрабатывая мотивы безотчетного ужаса и маниакальной одержимости.
Наиболее известны его книги: «Peacock Pie», L., [1913]», Motley and other Poems», [L., 1918] и сборник стихотворений «Poems, 1901 to 1918», 2 vis, L., 1920.
ДЕЛАМБР (Delambre), Жан Батист Жо зеф (1749—1822), известный франц. астроном и геодезист член Академии наук (с 1792).
Д. начал заниматься астрономией очень поздно, в возрасте 36 лет, под руководством Лаланда, кафедру к-рого в College de France он занял после смерти Лаланда в 1807. Наибольшую известность доставило Д. произведенное им совместно с Мешеном измерение огромной дуги меридиана от Барселоны до Дюнкирхена. Эта небывалая по точности и размерам работа отняла шесть лет — с 1792 по 1798. На основании этого, а также Перуанского градусного измерения, Д. определил длину дуги земного меридиана, 1Аю. ооо. ооо часть к-рой была принята за новую единицу длины — метр, положенный в основу всей современной метрической системы мер. Результаты этих работ Д. изложены в классическом трехтомном сочинении: «Base du syst£me mdtrique decimal» (P., 1806, 1807, 1810; сокращенный русск. перевод, Меш н и Д., «Основы метрической десятичной системы», М. — Л., 1926). Из чисто астрономических работ отметим первую работу Д. — таблицы вновь открытой планеты Урана и таблицы Солнца, Юпитера, Сатурна, Урана и спутников Урана (в «Астрономии» Лаланда, П., 1792). В области теоретической астрономии важны установленные Д. известные «аналогии» (пропорции) в сферической тригонометрии («Connaissance des temps», 1808). — Несмотря на то, что Д. не принимал активного участия в политической жизни страны, он
