табак. Кроме того имеются плантации сахарного тростника на Ю. и сады и огороды на побережии. Состав стада на 1/1 1929: лошадей — 39 т., мулов — 347 т., круп. рог. скота^ — 820 т., овец — 48 т. и свиней 1.228 т. Стоимость молочной продукции св. 12 млн. долл, (в 1924). Лесное х-во, сильно4развивающееся за последние годы, дает св. 30 млн. долл.
(1925). Горная промышленность представлена преимущественно разработками гранита, мрамора, ценных глин, а также барита (30% продукции САСШ). Главная отрасль обрабатывающей промышленности, особенно развившаяся за последние годы, — хлопчатобумажная, далее идут лесопильная и деревообделочная, туковая, пищевкусовая, строительная, маслобойная и др. Общая стоимость промышленной продукции в 1927—610 млн. долларов.
История. Д. была наиболее южной и последней по времени организации (1732) из колоний Англии на Атлантическом побережьи С. Америки. Целью ее организации была оборона остальных более сев. колоний от натиска испанцев из Флориды и французов из Луизианы. В борьбе колоний с Англией за независимость Д. занимала колеблющееся положение; добрая половина ее населения стояла на стороне метрополии. В борьбе же Юга с Севером Д. был! а целиком на стороне рабовладельцев южан. Обратное допущение Д. в Союз состоялось в 1870. С 1871 Д. неизменно отдавала свои голоса демократической партии.
ДЖОРДЖОНЕ (Giorgione, собственно Giorgio da Castelfranco, родился ок. 1478 — ум. ок. 1510), один из крупнейших живописцев венецианской школы (см.). Его творчество, связывающее 15 в. с 16 в., легло в основание стиля т. н. Высокого Возрождения. О жизни Д. не сохранилось почти никаких сведений.
Не бблыпая ясность царит и в вопросе о его подлинных произведениях, число которых нередко определяется самым произвольным образом. Ряд бесспорных работ мастера (как например «Спящая Венера» в Дрезденской галлерее, «Юдифь» в Эрмитаже, «Мужской портрет» в Берлинской галлерее, «Мадонна с святыми» в соборе в Кастельфранко, «Концерт» в Лувре, «Три философа» в Венской галлерее, «Гроза» в собрании Джованелли в Венеции и др.) обрисовывает его как крупнейшего реформатора, отошедшего от жесткого, несколько наивного натурализма 15 в., взамен которого он утверждает в искусстве принцип обобщенной и абсолютно единой по замыслу трактовки. Отражая в своих картинах идеологию плутократических кругов Венеции, прежде всего требовавших от живописи богатой пищи для глаза и удовлетворения утонченных эстетических запросов, Д. сознательно порывает с чисто религиозной тематикой, перенося центр тяжести на разрешение специфически формальных проблем. Свое главное внимание он уделяет проблеме светотени и ландшафту, интерес к которому он унаследовал от своего учителя Джованни Беллини. Палитра Д. отличается особой звучностью и полнотой, он любит горячие красные и синие краски, эффектно контрастирующие с нейтральным, зеленовато-оливковым тоном уходящих в глубьдалей, проникнутых нежным, музыкальным ритмом. Помещая в уютных лесных пейзажах одинокие фигуры, Д. умел, как никто другой, придавать своим вещам интимное, лирическое настроение, представлявшее контраст к пышному сенсуализму официальной Венеции 16 века, Этот налет особой интимности накладывает на картины Д. своеобразн. идиллический отпечаток. Здесь бесспорно сказывается сознательный уход художника от окружавшей его действительности в замкнутый мир глубоко субъективных переживаний. На этом именно пути Д. мог немало позаимствовать от современных ему мистических течений, с к-рыми он возможно был и лично связан. Творчество Д. сыграло огромную роль в развитии северно-итальянской живописи 16 в. Тициан, С. дель Пьомбо, Пальма Старший, Порденоне, Доссо Досси, Кампаньола, Личинио, Кариани, Катена, Савольдо, Романино — все эти мастера испытали на себе влияние Д. Однако они не восприняли своеобразной сущности его глубоко индивидуального искусства. В Д. их прежде всего привлекал субъективизм восприятия и светский характер тематики, в значительной мере обособившейся от идеологического воздействия религии. Влияние Д. не ограничилось узким кругом его ближайших последователей. Позднее оно распространилось и на представителей других школ во главе с идейным вождем натурализма Микеланджело да Караваджо (см.) и основоположником импрессионизма Эдуардом Мане (см.).
Лит.: Cook Н., Giorgione, 2 ed., L.. 1907; Berenson B., Venetian Painters of the Renaissance, L.„ 1901; Venturi L., Giorgione e il giorgionismo, Milano, 1913; Ju st i L., Giorgione, 2 В-de, B., 1926; Mather F. J., History of Italian Painting, N. Y., 1923; Hartl aub G. F., Giorgiones Geheimnis, Miinchen, 1925; Venturi A., Storia dell’arte italiana, IX, parte 3, Milano, 1928; Conway M., Giorgione (A New Study of his Art as a Landscape Painter), L., 1929; Патер В., Ренессанс. Очерки искусства и поэзии, Москва, 1912; Гронау Г., «Концерт» Джорджоне в Палаццо Питти, «Старые годы», спб, 1907, ноябрь. в. Лазарев.
ДЖОРДЖТАУН (Georgetown), гл. г. и порт
британской колонии Гвианы (см.); 60.000 ж.
(1926). Расположен при впадении р. Демерары в Атлантический океан, на низменном наносном берегу. Соединен ж. д. с портом Новый Амстердам. Население г. смешанное: негры, мулаты, индусы (привозившиеся сюда с середины 19 в. англичанами в качестве кули), англичане, португальцы. Почти вся внешняя торговля Британской Гвианы направляется через Д. Главные предметы вывоза — сахар и алмазы, затем ром, рис, балата. Город имеет электрическое освещение и трамвай.
ДЖОРДЖТАУН (Georgetown), порт и единственный значит, населенный пункт на о-ве Вознесения в Атлантическом океане (принадлежит Великобритании); см. Вознесения остров.
«ДЖОРНАЛЕ fl’HTAnHfl»(«Giornaled, ItaПа»), итал. консервативная ежедневн. газета, основанная в Риме в 1900 группой политических деятелей во главе с сенатором, впоследствии премьер-министром (1906) и министром иностр, дел (1915—18) Соннино (см.).
После консолидации фашистского режима «Д. д’И.» перешел в руки фашистов и редакто*
