ДЖАЗ — ДЖАИЛЯУ 730 729 Лит,: Джаз-банд и современная музыка, сб. статель сплошь и рядом играет на нескольких тей, Л., 1926; ЛунaqарскийА. В., Социальные инструментах): две — три скрипки, два контра
истоки музыкального искусства, «Пролетарский мубаса, одно банджо, две трубы, два тромбона, зыкант», М., 1929, № 4; Jazz-Sonderheft des «Auttakt», Prag, 1926, № 10; Seiber M., Jazz als Erziehungsдве — три валторны, три саксофона, две ту- : mittel, «Melos», Heft 6, Mainz, 1928; B a r e s e 1 A., бы, саррузофон, сузафон, два рояля, литав
Das neue Jazz-Buch, Lpz., 1929; Соeгоу A. et ры и traps (набор ударных); к ним дополни
Schaeffner A., Le Jazz, P., 1927. Школы игры: ’s How To Play Popular Music, London, s. a.; тельные: челеста, кларнеты и пр. В джаз — Winn Winn’s How To Play Ragtime, L., s. a.; Winn’s How бандах нередко применяется хор и солирую
To Play Jazz and Blues, New York, 1920. Хороши щие голоса, поющие как со словами, так и в для ознакомления с музыкой джаза граммофонные форме нечленораздельных выкриков и воя. пластинки с воспроизведением игры знаменитых джазА. Альшванг.
Главную роль в джаз-банде играют духовые бандов.
ДЖАЗ-БАНД (Jazz-band), негритянский и ударные. Из духовых выдающаяся роль принадлежит саксофонам с их чувственным, музык. ансамбль смешанного состава, исполбогатым биениями звуком, ведущим обычно няющий так наз. джаз-музыку и получивший мелодию. Широко применяются закрытые и ныне повсеместное распространение в Амесурдинные звучности меди, носовые и сдав
рике и в Европе. См. Джаз.
ДЖАЙЛС (Giles), Герберт Аллен (род. ленные тембры, скольжение тромбонов и во1845), английск. синолог. С 1897 проф. по каобще необычные приемы звукоизвлечения.
Ударно-шумовая группа включает деревян
федре китайского яз. в Кембриджском ун-те. ные пластинки, разною рода барабаны, тре
Редкая по своей многогранности эрудиция щотки и пр., широкое применение к-рых со
Д. была приобретена им за время более двадцатилетнего пребывания в Китае. ставляет одно из важнейших проявлений чем Основные труды Д.: Handbook of the Swatow моторного принципа в джазе. — После войны Dialekt, Shanghai, 1877; Dictionary of the Colloquial джаз-банды получили большое распростра
Idioms, Shanghai, 1873; Gems of Chinese Literature, L., 1883; тоже, 2 ed., L., 1923; History of Chipese Literaнение за пределами Америки. Принципы Д.
ture, L., 1901; тоже, новое изд., L., 1924; Strange оказали значительное влияние на оркестро
Stories from a Chinese Studio, 2 vis, L., 1879; тоже, вую и салонную музыку буржуазных стран. новое изд., L., 1916; Chinese Poetry in English Verse, Целый ряд композиторов непосредственно ! L., 1898; An Introduction to the History of Chinese Art, Shanghai, 1905; тоже, 2ed., L., 1918; пишет для джаз-банда (Гренджер, Грюн Pictorial Historic China and other Sketches, L., 1882; Chuang берг, Джек Куль, Гиршуин, Зез Конфрей, Tzu, L., 1889; т о ж e, 2 ed., L., 1926. Исключительзнаменитый арранжировщик Грофе и др.), ную ценность представляют словари Д.: ChineseDictionary, L., 1912; A Chinese Biographical и почти все значительные композиторы Ев
English Dictionary, L., 1898 (оба они премированы Французропы так или иначе переработали влияние ской академией).
Д. (Орик, Сати, Мило, Стравинский, ПроДЖАИЛЯУ (жайляу, слово одного кофьев, Кшенек, Вейль и др.). корня с «яйла» крымских татар и «эйлаг» — Д. — сложнейший конгломерат интонаций • азербайджанских тюрков), летние пастбища негритянского фольклора и англо-шотланд
кочевых казаков и киргиз. У кочевников ской песни, негритянских приемов интони
Средней Азии скот круглый год находится рования и звукоизвлечения, общеевропей
на подножном корму. Зимой они пасут скот ского инструментария негритянской воен — i на зимних пастбищах, весной выходят за ной музыки, гармонической и ладовой факту- < пределы своей призимовочной территории ры французского импрессионизма и всепро — и направляются к Д., используя на пути пикающего моторно-метрического принципа ; весенние пастбища, с тем, чтобы осенью послевоенных больших американско-евро — тем же или параллельным путем, через осенпейских городов. Существует тенденция при- ; ние пастбища, вернуться к исходной точке — знания Д. как национальной американской I кстау. В зависимости от природных условий музыки; но если верно, что зарождение Д. ; кочевого района расстояние от кстау до Д. произошло в САСШ, то его повсеместное рас
колеблется от нескольких десятков км до пространение свидетельствует об интернаци- ; нескольких сотен; максимальные расстояния овальности этого течения, составляющего отмечены у адаевских казаков в зап. Казакзначительную часть «экзотическою стиля» в стане — до 1.100 км (кстау на Ю. пустыни современной буржуазной музыке. Д. в его Усть-урт, Д. — в верховьях реки Уила) и у обычном, т. е. увеселительном применении нек-рых казалинских казаков (напр. б. Ку(подавляющее большинство всей музыки Д. чербаевской вол.) в южном Казакстане — относится к танцевальной сфере: фокстрот, 1.600 и более км (кстау — в центре или на шимми, чарлстон и др.) представляет му
10. пустыни Кызыл-кум, Д. — в верховьях зыкальную концепцию лишенного положи
р. Тобола, недалеко от г. Кустаная). Растельных исторических задач буржуазного стояние от кстау до Д. («радиус кочевки») класса, взбудораженною войной и последую
является одним из важнейших признаков, щими социально-политическими переворо
по к-рому различают оседлых скотоводов от тами. Гнетущее однообразие и грубая мотор — т. н. полукочевых и кочевых (часто напр. ность джаза, оформленного изощренными в условиях степных районов принимаются звуковыми средствами (крайние регистры, для указанных выше групп такие градации трактовка музыкальных инструментов «на радиуса кочевок: до 25 км, 25—100 км, св. выворот», высшая степень звукоподражания), 100 км). Д. у кочевников как правило являвыражают крайне огрубевшую психику сов
ются площадями общего пользования, т. е. ременного «делового человека», перешедшую ; право выпаса на них по традиции принадлек наиболее пошлым и ярко чувственным • жит не отдельным хозяйственным аулам, а средствам моторно-звукового воздействия, родовым общинам (см.). Различают 2 вида и механизацию музыкальных настроений на Д. — степные и горные. Наиболее известные и фоне высокого развития современной капи — i обширные степные Д. — разнотравно-ковыльные или типчаковые степи, расположенные в талистической техники.
