шлаком и т. п., расположенных у стока дождевых или сливных вод.
Телефонные и телеграфные Г. защищают аппараты и пользующийся ими персонал от последствий попадания молнии в воздушные провода этих установок и от перехода высокого напряжения. Эти Г. представляют разрядники, в которых один электрод соединен с землей, а другой или другие — с проводом или проводами установки, и имеют форму пластинок с зубцами, расположенными так, чтобы зубцы одной пластинки приходились против зубцов другой. Пластинки бывают и не металлические, а из угля; последние часто заключают в стеклянную оболочку.
Иногда пластины без зубцов накладывают одна на другую с прокладкой из тонкой слюды с отверстиями или из тонкой бумаги.
Аналогичны Г., порой применяемые у вводов в здания на осветительных электрических воздушных сетях, с той разницей, что они чаще принимают форму т. н. роликового разрядника, состоящего из ряда роликов, включенных между проводами сети и землей. — На судах Г. нужны лишь в том случае, если судно деревянное или, при металлическом корпусе, имеет деревянные мачты.
На верхушке мачты укрепляют острие (шпильку) и соединяют его посредством прибитых к мачте медных полос с внешней металлической обшивкой корпуса. При мачтах, снабженных спускными стеньгами, отводящие провода спускной стеньги соединяются особой разъемной перемычкой («наметкой») с остальной мачтой.журналах («Lustige Blatter», «Witzige Blatter»); вскоре переходит в художественнойромышленную школу в Берлине, к проф.
Орлику. Рядом с чистым рисунком занимается производственной графикой (обои, наборы, переплеты и т. п.). Участник войны 1914—18. В 1915 рисунки Г. появляются в журн. «Die Neue Jugend»;’ вскоре затем выходят первая и вторая «Grosz-Марре» (1917), сразу делающие имя художника широко известным. Живописные работы Г. 1915—19 («Vorstadtstrasse», «Abenteuerer», «Das Веgrabnis», «Feiertag», «Deutschland, ein Wintermarchen») выдают близость Г. к экспрессионизму и футуризму (см.). После демобилизации Г. участвует в движении дадаистов (см.); отрицание традиционных путей искусства приводит Г. к отрицанию буржуазного строя вообще; от своеобразного конструктивизма, не без влияния искусства Карра (см.) и Де-Кирико (см.), он приходит к острой шаржированной реалистической форме. За последние годы (1926—28) в живописи Г. намечается более спокойная, объективная трактовка действительности в формах, близких к течению «Neue Sachlichkeit» в Германии (портрет матери, Гиммеринга, В. Меринга и др.). Значение Г. основывается однако не на его живописных, а на графических работах, нашедших необычайное распространение и отклик. Г., примкнувший к про — Лит.: Смирнов Н., Громоотводы, их теория и устройство, СПБ, 1878; Lodge О., Lightning Conductors and Lightning Guards, L., 1892; Knobloch W., Blitzableiter und Blitzschutzeinrichtungen, Lpz., 1926; Ligginston E. W., Paratonnerr s, • Orleans P., 1927; Peck F. W., Study of Lightning Rods and Cages with Special Reference to the Protection of Oil Tanks, «American Institute of Electrical Engineers Journal», Dec., № 45, p. 1246, New Y rk. 1926.
ГРОНИНГЕН (Groningen), гл. г. одноимен ной провинции в сев . — вост. Голландии, при слиянии судоходных рр. Гунзе и Аа, в узле сети каналов (соединен с заливами Долларт и Зюйдерзе) и ж. — д. путей; 101.310 ж. (1927).
Г. — старый ганзейский город, ведший в 14—15 вв. значительную морскую торговлю с портами Северного и Балтийского морей.
Современная морская торговля Г. невелика, но он сохранил значение экономического центра сев. — вост. Голландии. Торговля хлебом, скотом, шерстью; город сильно оживляется в ярмарочные дни. В Г. — несколько отделений крупных банков, биржа, высшая с. — х. школа, ун-т (основан в 1614, в 1927—1.071 студент); много памятников старинной архитектуры (церковь св. Мартина, здание суда, ратуша).
ГРОС (Grosz, Gross), Георг (род. 1893), выдающийся нем. рисовальщик-сатирик и живописец. Художественное образование полечил в Дрезденской академии у проф. Мюллера и Штерля; в годы учения увлекался Мунком, ДОМ, Тулуз-Лотреком и ранними экспрессионистами. В противовес оторванному от жизни академическому преподаванию, делает бесчисленные беглые зарисовки уличной жизни в альбоме; тогда же выступает как иллюстратор v в юмористических
Против коммунизма они союзники. Из цикла «Расплата следует».
летарской революции в Германии, выступает в своих рисунках как политический борец; его искусство сознательно тенденциозно, это — орудие борьбы, акт мести, беспощадный, гневный, полный презрения и яда обвинительный акт против буржуазной действительности. С несравненной силой социального сатирика Грос обнажает язвы вырождающегося капиталистич. общества и пороки господствующего класса. Г. создает свой собственный стиль «гроссовского» рисунка из элементов примитивизма, футуристических и экспрессионистических приемов, где свобода трактовки действительности сочетается с самой непосредственной передачей разящих деталей. Каждый штрих
