ГРО — ГРОБИАНУСвремени развивался относительно медленно в связи с неудобствами залегания и малой разведанностью угольных пластов (см. Донецкий бассейн). Долгое время в районе существовали шахты мелкого типа, большею частью крестьянские; крупные шахты начали возникать с 1912. Представление о динамике и перспективах Гришинского района дает следующая таблица: Динамика и перспективы добычи угля в Г риши пеком районе.
ГодыПоказатели Число рабочих . . .
Добыча (в тыс. т) .
Месячная производительность на одного трудяще| гося (в т) . . . .
1928/33 %
по пя1927/28 ти лети, 1932/33 плану К 1917
4.273 3.958 448, 2 568 8, 74
12, 15
5.754 1.241 16, 8
134 290В 1927/28 механизировано св. 26% добычи, к 1932/33 предполагается довести механизацию до 80% добычи. Кроме угля в районе добываются строительные камни, кварциты и известняки. — Грузооборот ст. Г. составляет (1927/28): 292 тыс. m — по отправлению, 88 тысяч m — по прибытию; угля в 1925/26 отправлено 221 т. т. В Гришинском районе имеются: дом культуры (на руднике НовоЭкономическом), семилетка, Горное промышленное училище, курсы по повышению квалификации рабочих и низшего служебного персонала; клубы на всех рудниках.
ГРО (Gros), Антуан Жан (1771—1835), видный французский живописец, ученик Виже Лебрен и впоследствии Давида. Г. дебютировал в 1801 портретом «Наполеон на Арко льском мосту». В том же году Г. представил эскиз «Битва при Назарете», признанный лучшим на конкурсе. Этими вещами открывается серия его картин, изображающих эпизоды из Наполеоновских войн. К наиболее выдающимся относятся: «Прокаженные в Яффе» (1804), «Битва при Абукире» (1806), «Битва при Эйлау» (1808), «Взятие Мадрида» и «Наполеон у пирамид» (1810).
Кисти Г. принадлежат кроме того роспись плафона в Пантеоне, большое количество прекрасных портретов (в Гос. музее изящных искусств — портрет кн. Юсупова) и ряд исполненных в духе давидовского классицизма картин на мифологические темы.
Художественная деятельность Г. совпадает по времени с переломом во франц. искусстве, когда на смену устаревшему классицизму является новое течение революционного романтизма. Творчество Г. связывает эти два момента: порабощенный доктриною Давида Г. стремится итти по его пути в своей проповеди и в своих надуманных и бледных классицистических композициях, в то время как темперамент колориста, новые композиционные задания и проведенные вдали от школы в походах наполеоновских армий «годы скитаний» влекут художника к новому, насыщенному движением и страстью искусству. Рисунок, композиция и в особенности колорит батальных картин Гро оказали огромное влияние нафранц, живопись, в т. ч. и на живопись романтиков Жерико и Делакруа.
Лит.: Тгiрiег — 1 e-Fгanс J., Histoire de la vie et de la mort du Baron Gros, Paris, 1880; D e1 e s t r e J. B., Gros, sa vie et ses ouvrages, P., 1845, 2 M., 1867. н. Радлов.
ГРОБ, особого вида ящик, предназначен ный для перевозки и погребения умерших.
С санитарной точки зрения важно отметить значение Г. как изолятора трупа от окружающей среды до момента его погребения.
Поэтому Г. должны быть достаточно прочны и плотны; они не должны допускать просачивания сквозь стенки и щели трупных жидкостей (это в особенности касается случаев погребения после смерти от острозаразной болезни). Гробы из очень толстых материалов, с трудно проницаемой для воздуха крышкой не желательны, т. к. препятствуют быстрому разложению и скорой минерализации трупа в могиле.
Лит.: Фрейберг Н., Сборник законов и распоряжений правительства ' РСФСР по врачебно-санитарному делу, стр. 343, M., 1925.
ГРОБИАНИЗМ, антиэстетическое направ ление немецкой (гл. обр. городской) литературы, названное так по комическому персонажу 15—16 вв. Гробианусу (см.). Самое направление возникло еще в рыцарской литературе как реакция против утонченной придворной поэзии миннезингеров; первые зачатки Г. — уже в 13 веке, в «сельском миннезанге» (см. Нитгарт фон Рювенталъ) и в пародиях на миннезанг, а после (уже в городской период) в шванках, масленичных действах и особенно в социальной и религиозной сатире 15 и 16 вв. Завоевывая все большую область, Г. до крайности развивает свои специфические черты: скотологию, порнографию, грубую брань. Все безобразные стороны человеческой жизни (болезнь, увечье, нищета, побои, обжорство, нечистоты, преступность, разврат) формируют тематику Г. Антифеминизм эпохи Реформации облекается в гробианские формы (темы о пороках женского пола, о злой жене, о ведьмах); характерна для Г. и антикрестьянская тенденция: под предлогом высмеивания неотесанного мужика гробианист с упоением копается во всяческой грязи. Г. окрашивает в большей или меньшей степени всю литературу эпохи т. н. гуманизма. Ему отдают дань и рыцари (Ульрих фон Гуттен), и клирики (Вимпфелинг, Мурзер), и ученые миряне (Фишарт и др.), и ремесленники (Фольц, Г. Сакс). Г. выходит далеко за пределы Германии (например Рабле, Ареттино), т. ч. можно говорить о гробианской литературе в широком смысле и о целых гробианских эпохах.
Лит.: Нauffе n A., Caspar Scheidt, der Lehrer Fischarts. Geschichte der grobianischen Literatur in Deutschland, «Quellen und Forschungen zur Sprachund Kulturgeschichte der germanischen Volker», LXVI, 1889.
ГРОБИАНУС, комический персонаж нем.
литературы. Св. Гробиан встречается впервые у Себастиана Бранта (1494) в качестве покровителя наглых и неотесанных людей. Окончательно введен в литературу сочинением Дедекинда (см.) «Гробианус. Две книги о простоте нравов» (Франкфурт, 1540): в форме комического поучения излагаются правила гробианской жизни и особенно рекомендуется скотское поведение за столом. «Г.»
