рили процесс разложения древнего искусства. Новое’ искусство в целом представляет собой обособленное явление, не связанное живой нитью с древним искусством. Его зарождение с наибольшей ясностью можно проследить в портретной живописи. Главным заказчиком являлась та часть груз, аристократии и дворянства, к-рая примирилась с происшедшей переменой в груз, жизни и вступила на рус. государственную службу; возникает целая серия «обстановочных», парадных портретов, в к-рых красота и блеск аксессуаров служат главными средствами возвеличивания заказчиков; большинство портретов прекрасно передает этнографический груз, тип, а многие из них не лишены остроты характеристики. Подпав под влияние тогдашней рус. портретной живописи, грузинская отличается от нее лишь более плоской манерой в моделировке лица и большей условностью позы, причем наряду с трафаретной позой в три четверти встречается иногда даже строго фронтальная постановка фигур. Во второй половине 19 в. грузинская живопись еще теснее сближается с русской, многие художники этой эпохи получают художественное образование в России, примыкая с самого начала к одной из двух художественных школ — Московской и Петербургской. Самым крупным художником данного периода является, работающий и в наст, время, Г. Габашвили — один из зачинателей художеств, реализма, не лишенный однако в бытовом жанре и пейзаже налета романтизма; следует отметить также его исторические картины. Габашвили — выдающийся мастер кисти и колорист. Другим ярким представителем художественного реализма является последователь Габашвили, М. Тоидзе, произведения к-рого даны в сильных и звучных красках. Интересны его искания в области композиции. Художник стремится отразить в своих произведениях общественную и политическую жизнь и задачи, стоящие перед СССР, революционный темп хозяйственного строительства и индустриализацию страны («Даешь индустрию»). Типичных представителей импрессионизма груз, живопись не дала; однако отражение его влияния можно отметить в произведениях некоторых художников, например В. В. Сидамон-Эристави. Его простые интимные пейзажи близки по манере письма к русским импрессионистам. Наряду с этим художник увлекается темами, взятыми из жизни древней Грузии. К представителям художественного реализма относятся также пейзажист Цимакуридзе и рисовальщик Гвелесиани. Художница Е. Ахвледиани передает старый Тифлис и рабочие кварталы Парижа. Забытая раньше портретная живопись возрождается в работах художника К. Магалашвили, питаясь однако другими соками, чем прежде. Реалистический портрет постепенно уступает место психологическому, отличающемуся живописной свежестью и законченностью, напоминающей старых мастеров.
Начало последнего десятилетия характеризуется повышенным! вниманием к примитиву в искусстве вообще, в связи*с чем в Грузии возникает интерес к левым течениям вобласти живописи. С этой точки зрения интересен народный самобытный художник Нико Пиросманишвили, близкий франц. примитивисту Анри Руссо по наивной простоте в трактовке сюжетов, охватывающих разнообразные моменты груз, жизни и быта (деревенского — свадьба, сбор винограда, гумно — и специфически городского — гл. обр. быт кинто, этой народи, богемы старого Тифлиса); писал такж? животных и натюрморты.
Как примитивист он не знает перспективы, не чувствует пропорций, упрощает формальные приемы живописи, и при всем этом творчество его характеризуется классически строгой композицией. Продолжателем Нико Пиросманишвили является художник Ладо Гудиашвили. Типичный представитель ретроспективизма, он одарен большим декоративным чутьем; живопись его, питающаяся отчасти традициями древнегруз. монументальной живописи и еще больше груз, светской миниатюры и произведениями персидской живописи, полна очарования своеобразно трактованного средневекового искусства. В творчестве его чувствуется подчеркнутость стилизаторских намерений: оно идет от чувства, от глаза художника и служит для разрешения чисто композиционных и красочных задач. Крупнейший представитель левого течения — Д. Какабй^е. В его оригинальных по замыслу пейШках основным мотивом взят горный пейзаж Зап.
Грузии с ее зелеными холмами, вершины которых увенчаны фантастическими развалинами старых крепостей и замков, а склоны испещрены квадратами кукурузных полей и виноградников. Все это служит элементами, с помощью которых при сильной плоскостно-декоративнбй обработке художник добивается впечатления восточного ковра. До своей поездки в Париж Какабадзе увлекается левыми течениями в живописи (кубизмом — «Автопортрет»). В бытность свою в Париже он уже отходит от кубизма и увлекается «беспредметной живописью», разрабатывая проблемы живописной фактуры • и заменяя краски металлом, зеркалом, цветным стеклом и т. п. материалами, применяя новые методы и в театрально-декоративном искусстве («Гоп-ля, мы живем»). — В области декоративной живописи намечается три основных течения: художественный реализм, ретроспективизм (в оформлении груз, опер «Абесалом и Этери», «Коварная Тамара», .«Сказание о Шота Руставели»), один из представителей к-рого — Д. Шеварднадзе — дал художественную переработку древнегруз. монументальной и миниатюрной живописи, и левое течение, представленное Г; мрекели и Д. Какабадзе; первый из них работает в духе левых московских театральных постановок и менее оригинален, чем второй, применяющий свои методы живописной фактуры в расцветке и использовании разнородных материалов; постановки* Д. Какабадзе гл. обр. конструктивные.
Современная груз,, скульптура представлена работами Я. Николадзе и его ближайших учеников. Николадзе, в творчестве своем типичный представитель импрессионизма в скульптуре, принес в Грузию роденовскую манеру лепки смелыми выразитель-
