установлена связь с Азербайджанскими муссаватистами. Аресты Военного центра (март 1922), Ноя Хомерики (ноябрь 1923), а также ряда других лиц расстроили планы грузинской контрреволюции. Для усиления своих материальных ресурсов, Комитет прибегал к экспроприациям. По приезде из-за границы В. Джугели, Б. Чхиквишвили и др. восстание было наконец назначено на 28/VIII 1924. Оно началось в разных местах, гл. обр. в Зап. Грузии, в ночь с 27 на 28 авг.
В рабочем классе Г. п. к. не только не встретил поддержки, но, наоборот, пролетариат активно выступил повсюду на защиту советского строя. Только дворянство, князья, духовенство и торговцы, а в некоторых местах также верхушка крестьянства поддержали Г. п. к. В Восточной же Грузии крестьянство (середняки и бедняки) стихийно поднялось против дворян, князей и духовенства. Национальные меньшинства Грузии не только не поддержали Г. п. к., но и оказали вооруженную помощь соседним районам коренной Грузии, где подавлялось выступление контрреволюции. Восстание было повсюду подавлено в течение 2—3 дней силами коммунистов и частей грузинской Красной армии. При ликвидации восстания весь состав Г. п. к. был арестован. Впоследствии члены Г. п. к. выпустили декларацию, в которой признавали, что восстание было поддержано лишь верхними слоями населения (т. е. аристократией, духовенством и торговцами) и потому вылилось в авантюру.
Летом 1925 состоялся суд над Г. п. к.; несколько участников были приговорены к высшей мере социальной защиты, но постановлением ЦИК ССР Грузии эта мера была заменена заключением на разные сроки.
ГРУЗИНСКИЙ ТЕАТР. Феодальный театр. Первые отрывочные сведения о сценическом искусстве в Грузии мы находим у историка 12 в. Давида Строителя. О театрах времен монгольской эпохи сведений почти не имеется. В эпоху Ираклия II (вторая половина 18 в.) закладывается фундамент Г. т.: появляется не только оригинальная и переводная драматургическая литература, но и теория драмы. Г. т. этого периода заполняется преимущественно пьесами духовнорелигиозного содержания. В дальнейшем, в конце 18 в., эти пьесы все больше вытесняются светским репертуаром ложноклассического направления; инициатором его считается переводчик Сумарокова и автор ряда оригинальных пьес Георгий Авалишвили.
Другими поставщиками пьес для Г. т. этой эпохи были Д. Чоловашвили (переводчик «Ифигении» Расина) и А. Чавчавадзе (переводчик Вольтера, Корнеля и Расина). — Специальных театральных зданий в 18 в. не было. Представления шли в «драбази» — зале для торжественных заседаний у царя и знатных феодалов. Первым режиссероминтерпретатором нужно считать Г. Авалишвили, а первым режиссером-постановщиком — Д. Чоловашвили. Труппа в это время вербовалась исключительно из членов знатных фамилий, причем актеры являлись одновременно и акробатами (мушаити), и игроками (мсахиоби), и певцами-импровизаторами (момгерали). Наряду с театром фео 606
дальным развивалось и чисто народное театральное искусство. Особенный интерес представляют древнегруз. народные празднества и обряды (разного рода танцы, игры, пластические упражнения, шествия и т. д.), в которых нашла свое отражение психоидеология крестьянской массы и городской бедноты.
Буржуазный театр возникает как результат нарождения буржуазной общественности и поэтому в первую очередь направлен против феодальной аристократии.
Началом нового театра, в современном понимании, нужно считать первую половину 19 века — эпоху своеобразного «просвещенного абсолютизма» в жизни Грузии, когда царское правительство в целях приобщения окраины к «благам» империи решило «ближе подойти к нуждам населения». В этих видах в числе других мероприятий была составлена первая груз, постоянная труппа с субсидией от казны (1850).
Однако театр этот просуществовал всего пять лет и в 1856 за прекращением субсидии закрылся. Оживление интереса к Г. т. началось в 60 — х гг., когда в Тифлисе в большом количестве стали организовываться труппы и ставиться любительские спектакли в клубах и в частных домах. Постоянная труппа сорганизовалась в 1879 по инициативе известных общественных деятелей: Д. Капиани, И. Чавчавадзе, Г. Туманишвили, Н.
Авалишвили и др. С этого времени Г. т. постепенно развивается, крепнет как в Тифлисе, так и в других городах, к началу текущего века дав ряд выдающихся сценических деятелей, как В. Абашидзе, Ладо АлексиМесхишвили, Вал. Гуния и др. В репертуаре наряду с переводными пьесами появляются и оригинальные произведения, изрядно приправленные националистической закваской в качестве ответа на руссификаторскую политику правительства в Грузии. Г. т. находится гл. обр. под влиянием рус. театральной культуры. В частности Ладо АлексиМесхишвили переносит принципы школы Малого театра; Ципиани и Месхи представляют традиции франц. театра; Васо Абашидзе возглавляет направление бытового националистического театра. Уклон в сторону демократизации с мелкобуржуазной интеллигентской окраской намечается в годы, непосредственно примыкающие к революции 1905. Театр под руководством Ладо Месхишвили является явно революционно-буржуазным театром, к-рый играл большую роль в 1905—06. В первое десятилетие 20 в. появляются талантливые драматурги, как И.
Гедеванишвили, Ш. Дадиани и др., и одновременно оформляется новый режиссерский и артистический кадр в лице Тасо Абашидзе,.
Нико Гоциридзе, Ш. Дадиани, А. Имедашвили, Г. Ишхнели, Н. Чхеидзе, Цуцунава, Корели, IO. Зардалишвили, К. Андроникашвили и др.
Рабочий театр. В конце 19 в. закладывается фундамент и первого рабочего театра в Грузии. С 90 — х гг. под влиянием с. — д. группы, к-рая вела работу среди рабочих Тифлиса, на окраинах города возникают разные драматические кружки, из членов которых впоследствии составилась сильная
