ГРЕЦИЯхраняя старинные геометрические мотивы, приобретает иную ритмику (см. рис. 8), а полихромия (многоцветность) той дело заставляет вспоминать о металлич. или иной инкрустации, о пестрых восточных тканях и т. д. В 7 веке, в тех же передовых центрах, в вазовую живопись проникают повествовательные (по преимуществу героические) сюжеты, давно уже восторжествовавшие в поэзии (Гомер), и вполне возможно, что проникли они в керамику' из нарождающейся монументальной живописи. В 9 и 8 веках, судя по Гомеру, стенописей еще не было, однако в 7 веке в усыпальницах далекой Этрурии мы находим стенописи Рис. 8. Мелосская ваза, ориентализирующ.
Национальный музей, манерЫ; на острове Афины.
Крите (т. опять в провинции) в Приниа нашлись остатки (некогда конечно расписных) рельефов того же стиля, а у Плиния есть (очень, правда, смутные) указания и на иные живописные произведения 8—7 вв. Во всяком случае именно с 7 в. монументальная живопись героического характера могла себе найти применение в появляющихся в это время храмах, жилищах уже не родовых, а городских обобществленных божеств. Храмы эти строились иногда на местах разрушенных царских дворцов (Тиринф, Микены, Афины), но во всех случаях сохраняют строительные тип и материалы старого мегарона. Древнейщие известные нам по б. или м. значительным остаткам памятники — храмы Геры в Аргосе и Олимпии (см. рис. 9) и храм Аполлона в Ферме (Этолия). Архитектурным достижением 7 в. было выделение мегарона из общего комплекса крестьянской усадьбы, установка его среди погоста (теменос) и соответственная обработка его наружного вида: обнажившиеся вследствие выделения из ряда других построек боковые стены мегаронаками; кроме того, чтобы почвенная вода не размывала низов стен, все здание надо было ставить на возвышенную, водонепроницаемую (каменную) площадку. Так. обр. вчерне получился тот дорический архитектурный ордер, к-рый наряду с несколько отличным от него ордером ионическим (см. рис. 10) впоследствии господствовал в течение всей последующей классической фазы развития Г. и. в 6—4 вв. Материал, из. которого были построены древнейшие храмы, глина и дерево, допускает и требует штукатурки и раскраски, а черепичатые строительные части без сомнения были покрыты узорной росписью.
Вполне возможно, что в этих древнейших храмах появились впервые и изобразительные стенописи. Наверное возможно сказать, что именно в этих храмах родилась монументальная скульптура: божество, уже утратившее первоначальн. звериный образ тотема или сохранившее зверяисключит. в качестве Типический обспутника (Зевс — ор
Рис. 10. ионического стила, Гера — корову, разчик ля (храм в Приниа).
Афина — сову, Посейдон — коня, Афродита — голубку и т. д.), было представлено в храме, который считался его фактическим жилищем, или аниконическим (т. е. неизобразительным) столбом (по критской традиции), или камнемфетишем (бетилом), или вырезанным из бревна или доски идолом (ксоанон), человекоподобным и облачаемым в человеческие одежды (облачение Палладия, деревянного идола Афины, в новые одежды было ежегодно городским праздником в передовых Афинах еще в 5 в.).
Классический период (6—4 вв. до хр. э.) начинается примерно (и разумеется только в передовых городах-государствах) около 600 до хр. эры. В области пластических искусств это время характеризуется переходом к новым материалам: в зодчестве — к мрамору, в скульптуре — сначала к мягкому поросу (вид известняка), потом к мрамору и к бронзе (полое бронзовое литье как техника привезено в Ионию из Египта в начале 6 в. Ройком и Феодором, но нашло себе широкое художественное применение лишь в конце 6 в. в Пелопоннесе).
Классическая фаза развития Г. и. нам известна и по множеству подлинных памятников, и по позднейшим копиям, и по литературным данным; поэтому историки, чтобы справиться с обильным историческим маРис. 9. План Герейона в Олимпии. териалом, обычно разбивают классический требовали защиты от разрушающего глину период по полустолетиям нашесть отрезков, действия косого дождя, а потому крышу называя 1 — ю половину 6 в. строгой архаипришлось делать настолько широкой, чтобы кой, 2 — ю половину — зрелой архаикой, 1 — ю юна навесом окружала весь корпус здания, половину 5 века — ранней классикой (эпоха причем навес подпирался деревянными стой персидских нашествий и эпоха Кимона),
.•
« • • • »
