Страница:БСЭ-1 Том 19. Грациадеи - Гурьев (1930)-1.pdf/206

Эта страница не была вычитана

Рис. 4. Схемы наложения реалистич. грима: 1  — гипсовая модель и черепное обнажение; 2  — гипсовая модель и мускульное обнажение; 3  — гипсовая модель без наложения красок; 4  — схематическое наложение красок на модель для грима худобы; 5  — то же для грима полноты; 6  — то же для грима обрюзглости; 7  — то же для грима старости; 8—11  — схематическое наложение красок для гримов худобы, полноты, обрюзглости и старости в соединении с париком и оттенением психологических моментов.

гические черты, физиологические особенности, классовые, национальные, иногда сводя их к портретное™ (Г. исторических лиц).

Для составления удачного эскиза актер должен хорошо изучить свое лицо и его мимические возможности, чтобы затем, посредством красок (живописный прием), наклеек (скульптурный прием), добавления парика и растительности, приблизить свое лицо к эскизному проекту. Таблица схемы наложения реалистич. Г. показывает принцип живописи, приема гримировки: все основано на том, что затемнение придает глубину, усветление  — выпуклость, а также на возможности подрисовкой или закрашиванием видоизменять присущие лицу актера черты.

Рис. 5. Грим старости. Пример сведения отдел ьны»х линий к общим пятнам. Так, напр. впечатление выпуклого лба достигается легким затемнением висков и лобных краев, которое легкой растушовкой сводится на-нет к линии наибольшей выпуклости лба; широкий лоб достигается легким у светлен ием височных краев и легким затемнением остальной части висков; узкий лоб  — легким затемнением височных впадин и прилегающих к вискам краев лба; нос прямой и тонкий — слегка затемняются бока; широкий и вздернутый — слегка затемняется носовой хребет, а бока и кончик носа высветляются; удлинение подбородка  — усветляется нижняя часть и затемняются бока; укорочение подбородка — обратным приемом; утолщение губ  — подрисовка красной краской; уменьшение рта — закраска углов краской телесного тона; изменение формы бровей, разреза глаз — подрисовкой, и т. д.

Эти примеры служат лишь иллюстрациями живописного приема, но отнюдь не являются правилами, т. к., как было сказано выше, у каждого актера оказываются свои, на практике для его лица найденные способы. — Поэтому, знающий свое лицо и основы живописи актер может весьма сильно видоизменять его, но все же до известных пределов, за к-рыми он пользуется дополнительно скульптурным приемом, делая наклейки из особой мастики (для изменения формы носа, подбородка, скул), иногда  — ваты (для щек) и даже папье-маше. Перед гримировкой актер накладывает на лицо, почти досуха втирая в кожу, легкий слой вазелина за исключением тех мест, где будет наклеена растительность; это предохраняет поры кожи от загрязнения и способствует более ровному наложению красок.

До 18 в. в качестве гримировальных красок в Европе употреблялись почти исключительно мел, уголь, жженая пробка, иногда румяна и очень редко сухие краски др. тонов; в 18 в. начинают широко применяться румяна, и лишь во второй половине распространяется палитра сухих красок, куда входили желтая, красная, серая и синяя.