ние писателей, воспевавших, в стиле клефтской народи, поэзии, освободительную войну 1828. Таковы: Г. Терцетис (1800—1874), Пол ил ас (1824—1896) и другие.
Крупные писатели этого периода, как выдающийся лирик Аристотель Валаюр и тис (1824—79) и Лаврентий Мав илис (1860—1912), творили хотя и на языке клефтской поэзии, но под’сильным влиянием западноевропейского, преимущественно немецкого романтизма. В стороне от них стоит своеобразная фигура беллетриста и поэта А. Ласкоратоса (1811—1901), автора известного сатирического романа «Кефалонийские таинства» и сатирических стихов, в которых он высмеивает ничтожество и беспринципность правящих классов и бичует изуверство и тупость греч. духовенства. Свои сатиры Ласкоратос писал на народном наречии.
На смену революционно настроенным поэтам ионической школы пришло, вместе с наступлением парламентских будней, поколение посредственностей, описывающих в приятных тонах быт отечественной буржуазии, получившей возможность заняться мирным накоплением. Наиболее даровитые писатели порывали с родиной и эмигрировали в другие страны Европы. Так, Ян Пападиамандопулос (1852—1929) приобрел большую известность как франц. критик под псевдонимом Жан Мореас; не меньшей популярности достиг Ник. Епис копо пулос (род. 1874), принявший литературное имя Никола Сегюр. Лишь критик Эм. Роидис (1838—1904) боролся на родине с безвременьем и обывательщиной, сказав большое влияние на молодежь своего времени.
Начавшийся со 2-й половины 19 в. рост влияния иностранного капитала, захватившего крупнейшие отрасли промышленности, заставил национальную буржуазию, удержавшую за собой лишь сел. — хоз. предприятия (виноделие, табаководство и т. п.), искать опоры в «низах». Молодые писатели эпохи 80—90 — х гг. 19 в. объединяются вокруг журнала «Эстия» (Очаг), во главе к-рого становится поэт Г. Дрозинис (см.) (род. 1859). Они начинают описывать быт и жизнь крестьян и выказывают сочувствие к их тяжелой доле. Однако по своему стилю и литературной манере они остаются подражателями зап. романтикам. Наиболее талантливый из них Коста Паламас (см.) подражает В. Гюго и А. де Виньи; рано умерший Коста К ристал л ис (1868—94) пишет стихи в стиле клефтских песен, проникнутые глубокой печалью. Псих ар и выступает в своих прозаических произведениях главн. обр. как психолог. Все они являются яркими защитниками димотического языка. — Появляется ряд авторов, пишущих новеллы и повести из крестьянского быта: ЯниВлахоя н и с (псевдоним «Эпахтитис»), XристосXристовасилис, К. . Хатсопулос (1861—1920, псевдоним Петрас Васил ик о с), братья Пассайанис, Пападиам анти с (1851—1911), Н ир в ан а (псевдоним Петра Апостолидиса), Константин Теотокис (1872—1925), Париоритис. — В связи с развитием жен — 278 .
ского движения поборницами женских прав выступали буржуазные романистки: К а ллироэ Паррен (романы «Освобожденная», «Чародейка»), поэтесса Пенелопа Дельта и живущая в Германии СицаКараисаки. — Новогреческие драматурги не обнаруживают самостоятельности, слепо следуя зап. образцам: Камбизис (1862—1902) — Гауптману, Полемн и с (р. 1862) — Метерлинку и т. д. Лишь Спирос Мелас (р. 1883), хотя и не без влияния Чехова, сумел остро подметить переживания разоряющейся мелкой греч. буржуазии («Разрушенный дом», «Белое и черное»).
В период после империалистской войны литература испытывает сильное влияние иностранных литератур. Зола, Мопассан, Уайльд, Гамсун, Уитмен, Дрейзер, Синклер и др. известны больше отечественных писателей, но сильнее всего интерес к рус. писателям, как Толстой, Достоевский, Андреев, Горький и позднейшим поэтам, как Есенин, Ахматова, Блок, Гумилев и др. Подавляющее большинство оригинальных поэтов — эпигоны романтики, унылые пессимисты, стоящие в стороне от общественной жизни страны и в творчестве своем мало самостоятельные [Порфирас (Дм. Сипсомос), автор «Триумфа смерти», Грипарис, Гермонас, Сотирис Скипи с]. Однако появляются и отдельные протестующие голоса, как напр. Костас Варналис (род. 1890), по профессии учитель, посылающий проклятья капиталистическому строю («Проклятый»), или романист К. Вуттирас (род. 1872), описывающий нравы в тавернах, быт бедняков, бездомных и голодных или высмеивающий буржуазное общество («В аду»). Женское демократическое движение порождает новых поэтесс [Дафни, Моатсу, Цара, Дипломаламу, Феона Дракопуло (псевдоним «Мертиотиса»)]. Среди литературных критиков обращает на себя внимание Элла Негропонте («Алькис Крилос»); издаются переводы романов русских пролетарских писателей, как наприм.
«Цемент» Гладкова.
Лит.: Перваноглос, Краткий очерк исто рии новогреческой литературы, в кн. «Всеобщая история литературы», под ред. В. Корша и А. Кирпичникова, т. III, ч. 1, СПБ, 1888; Rangab ё A., Histoire litt6raire de la Gr6ce moderne, P., 1877; Rangab 6 A. und Sanders D., Geschichte der neugriechischen Literatur von ihren Anfangen bis auf die neueste Zeit, Lpz., 1884; Psi char i J., Essais de grammaire historique пёо-grecque, P., 1886, 1889; Lebesque P h., La Gr6ce littGraire d’aujourd’hui, P., 1906; L egrand E., Bibliographic helUnique (15 — e et 16 — e si^cles), 4 vis, P., 1906, то же, v. V (17 — e sidcle), P., 1903, то же (18 — e sidcle), P., 1918; PernotH., Etudes de literature grecque moderne, P., 1916—18; H e s sell n g D. C., Histoire de la litt6rature grecque moderne, P., 1924; Pernо t H., Anthologie populaire de la Grdce moderne, P., 1910.
С. Лопашов.
VII. Греческое искусство.
Новогреческое искусство. За весь долгий исторический период от взятия Константинополя турками (15 в.) до начала 19 века Греция не знала самостоятельной, сколько — нибудь ценной художественной культуры. Случайные мастера были в большинстве случаев иконописцы, копировальщики великих мастеров (Михаил Дамаскинос, Филофей Скуфос — 17 в., Яни Мосхос, Евстафий Карезос — начало 18 в., и т. д.) или
