Таким образом вазописцы 6 века успешно разработали новую форму, которая в 5 веке могла быть использована для монументальных композиций. — Ту же задачу в том же 6 в. разрешали и греч. скульпторы. Т. к. они исходили не от поверхности камня, как их египетские и ассиро-вавилонские товарищи, к-рые никак поэтому не могли окончательно освободиться от рельефного стиля, а от деревянного болвана 7 века, от призматического или цилиндрического, отделенного от материковой скалы (Наксоса или Пароса) куска мрамора (см. рисунок 15), то и греческое мастерство скульптурное сразу пошло по иному направлению: грек остроконечным (а не плоским) резцом обрабатывает каменную Рис. 16. ста — глыбу со всех сторон, освоботуя Аполло — ждая из этой глыбы заклюнаТенейско — ченную в ней статую, добиванальныйму — ясь правильности контура сназей, Афины, чала с четырех главных точек зрения (спереди, сзади и с боков), а затем увеличивая по возможности количество точек зрения. Древнейшие известные нам статуи — всевозможные «Аполлоны» (см. рисунок 16) и «коры» (девы) — еще совершенно фронтальны и неподвижны, и явно, что художник более всего занят вопросом о пропорциях, о формах отдельных частей тела и т. д. Лишь понемногу, уже во второй половине 6 века, руки отделяются от туловища, ноги раздвигаются, увеличивается число осей вращения торса, глубже врезается в мрамор моделировка лица (см. таблицу — архаическая голова 6 века).
Успешности этой работы несомненно содействовало развитие бронзовой техники: мраморщик идет от поверхности каменной глыбы внутрь, бронзовщик лепит свою модель изнутри, и если мраморщик скупится на. удары резца, боясь отбить нужное, то бронзовщик скупится на глину, боясь прибавить лишнее. Памятники показывают, что к началу 5 века скульпторы догнали вазописцев: мастера знаменитых фронтонных групп Эгинского храма Афины-Ахайи (Мюнхен, Глиптотека, см. рисунки 17 и 18) уже
Рис. 17. Реконструкция западного фронтона
Рис. 18. Реконструкция восточного фронтона Е (по ^акензи).
в значительной мере владеют человеческим телом, поворачивают его в любом направлении, заставляют его совершать слож 180
ные движения и ставят перед собой ряд дальнейших проблем контрапоста. В 5 веке уже не архитектура занимает руководящее положение в Г. и.: правда, зодчие строят великолепные храмы (Парфенон, см. рисун. 19; храм Ники в Афинском Акрополе, см. рис. 20), прилагают выработанную для храма декоративную систему и к зданиям другого типа (Пропилеи Афинского Акрополя,
Рис.
19. Реконструкция северо-восточного угла Парфенона (по Ниманну).
см. рисунок 21), разнообразят ее (Афинский Эрехтейон), занимаются планировкой городов в виде сети пересекающихся под прямыми углами улиц (так Гипподам из Милета планировал Пирей), но существенно нового они ничего не дают, потому что общественность от них нового не требует.
Скульпторы же и живописцы 5 века были поставлены перед новыми задачами и в силу внешних событий (персидские нашествия) и в силу бурного внутреннего развития Греции, где противоречия накапливались и обострялись. Так как в живописи нам трудно проследить творческую работу 5 века, п. ч. руководство явно принадлежит в первой половине века погибшей для нас полностью монументальн. живописи (Микон, Полигпот и друг.), во второй половине века также погибшей станковой живописи (Аполжого храма. Л0«°Р> Зевксис> Паррасий), а сохранившаяся вазопись, как ни очаровательны ее произведения (особенно белые аттические лекифы эпохи Перикла) и как ни талантливы отдельные ее мастера (Мейдий, в самом исходе 5 и в начале 4 вв.), [некого храма не отражает всего развития, о котором нам говорят литературные источники. Из литературных источников мы узнаем, что Микон, Полигнот и их современники расписывали обществен-
