ское образование. По окончании учения поступил в конвой дагестанского воен, губернатора, был затем начальником Копсубулинского участка умещенный с должности за неспособность и самодурство, стал в оппозицию рус. властям, что подняло его авторитет в горах и без того высокий, т. к. он был крупнейшим земельным собственником и барановодом (до Ют. баранов). После поездки в Константинополь в 1903 был зарегистрирован царским правительством как турецкий эмиссар. В 1905 поддерживал связи с социалистами, но открыто не выступал, как и в период реакции. После Февральской революции 1917 популярность Г. была использована фанатиком-шейхом Узун-хаджи (см.), попытавшимся восстановить «государство Шамиля», возглавив его Г. Съезд дагестанских и чеченских племен на оз. Эйзенам (близ Анди) провозгласил Г. имамом Сев. Кавказа. Г. был признан в последующем дагестанок, дворянством и буржуазией, но в развившейся гражданской войне он оказался простою игрушкой — сначала в руках энергичного и умного Узуна-хаджи, а затем, когда Уэун, убедившись в его неспособности, бросил его, — в руках различных буржуазных политических группировок ^возникавших в период борьбы против революционного советского движения. — Никакой фактической роли он в этот период не играл, хотя по чрезвычайному своему честолюбию всемерно силился «стоять во глайе» . После установления Советской власти он7;скрылся в горах до контрреволюционного восстания 1920—21, но и на этот раз он проявил то же отсутствие инициативы и неспособность. После подавления восстания бежал в Нагорную Чечню, где скрывался до 1925, когда случайно был обнаружен, арестован, отвезен в Ростов-на-Дону и, по приговору суда, расстрелян.
ГОЦИРИДЗЕ, Нико (р. 1873), популярный грузинский драматический артист; сын портного. На сцене с 12 лет. С 1897 работал в т. н.
Авчальской аудитории, обслуживавшей почти исключительно рабочие массы. В 1922 он вступил в труппу академического театра, руководимого известным режиссером Марджановым. Из созданных им образов особенно ярки: Геворк в «Затмении солнца в Грузии», старик Мегон в пьесе «Герой», судья в «Игре интересов», Журден в «Мещанине в дворянстве», и др. С1924 — народный артист ССР Грузии.
Лит.: Г р иш^вшвилиИ., Нико Гоциридзе, юбилейный сборник, Тифлис, 1924.
ГОЦО (Gozo), остров в Средиземном море, в 6 км к С.-З. от Мальты, площадь 67 км2, население 22 тыс. ч. (1921). Принадлежит Великобритании. Как и соседней Мальту, остров плодороден, хорошоделан и густо населен. Земледелие и рыболовство, кустарное производство кружев. Главный город Виктория (Рабат); 5.200 яс. (1, 921).
ГОЦЦИ (Gozzi), Карло (1720—1806), граф, итал4 драматург. Г. род. в Венеции в семье обедневшего провинциального дворянина; вел с раннего детства жестокую борьбу за существование и лишь в зрелом возрасте обеспечил себе нек-рый достаток, давший ему возможность заняться поэзией, любовь к которой он питал с самых юных лет. По своимлитературным вкусам Г. был поклонником старинных авторов, народных песен и сказок, комедии dell’arte, выступая врагом новых литературных веяний. Аристократ до мозга костей, Г. скорбел об упадке и разорении своего класса, с ненавистью созерцал торжество «толпы торгашей и маклеров», экономичен. и культурный рост итальянок. буржуазии. Особенно сильна была одушевлявшая всю деятельность Г. ненависть к франц. просветительной философии и литературе, являвшейся орудием политической борьбы буржуазии против старого порядка. В1747 Гоцци принял участие в организации «Академии зернособирателей» (Granelleschi), ставившей целью возрождение первоначальной чистоты итальянок. языка, охрану националы!. традиций и борьбу с новыми веяниями в литературе и общественной жизни. Под прикрытием академии Г. выпускает ряд язвительных памфлетов, направленных против драматургов-новаторов Кьярии Гольдони (см.), к-рые стремились к обновлению итал. драмы.
Наиболее серьезным противником Г. считал Гольдони, к-рого он упрекал в «бедности интриги», «буквальном воспроизведении природы», «шаржировке характеров»; особенное негодование Гоцци вызывало упразднение Гольдони комедии dell’arte, с ее масками, импровизацией и клоунадой. В самый разгар борьбы с Гольдони, расколовшей всю Венецию на два лагеря, Г. дебютировал в качестве драматурга театральной сказкой (fiaba teatrale) «Любовь к трем апельсинам» (1761), разыгранной лучшей в то время труппой актеров commedia dell’arte во главе со знаменитым Антонио Сакки. Спектакль, пересыпанный насмешками над Гольдони и Кьяри, сочетавший сказочный сюжет с буффонадой масок commediadell’arte и эффектной постановкой, использовавшей все феерические трюки оперного театра, имел огромный успех. Венецианское мещанство, еще недавно боготворившее Гольдони, теперь отвернулось от него, полное восхищения перед Г., который, ободренный успехом, выпустил в течение 4 лет еще 9 «фиаб» («Ворон», «Король — олень», «Турандот», «Женщиназмея», «Зобеида», «Счастливые нищие», ^Голубое чудовище», «Зеим, король духов», «Зеленая птичка»). Реформы Гольдони казалось были уничтожены, и сам реформатор покинул Венецию. Г. понял, что нашел могучее орудие для борьбы с «тлетворным» влиянием буржуазной драматургии Гольдони и его франц. собратьев. Фантастика фиаб Г. усыпляла сознание зрителя, отвлекая его от классовой борьбы, разгоравшейся вокруг театра. Рыцарские доблести героев фиаб Г. затмили буржуазно-демократические идеалы пьес Гольдони, а буффонада масок давала для легкого развлечения обильные поводы.
Успех фиаб, кратковременный, но блестя-
