Г. состоял директором картинной галереи в Гааге, а впоследствии — директором Государственного графического кабинета в Амстердаме. С 1902 Гофстеде жил в Гааге, занимаясь, кроме своей учен, деятельности, экспертизами голландских картин. Эти экспертизы пользуются большой авторитетностью среди ученых, коллекционеров и антикваров всего мира, снискав Г. славу лучшего знатока голландской живописи. Многочисленные статьи Гофстеде рассеяны по всем руководящим искусствоведческим органам. Общую сводку своих работ Г. дал в многотомном труде (англ. и нем.): «Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der hervorragendsten hollandischen Maier des 17 Jahrhunderts» (Esslingen, 1907—28). Кроме того Г. принимал видное участие в публикациях картин и рисунков Рембрандта.
ГОФТ (Hooft), Питер Корнелисзон (1581—1647), голландский лирик, драматург и историк. Заслуги Г. в усовершенствовании родного литературного языка и стихосложения очень велики. Пионер эротической лирики в Голландии [«Mi nneliedern» (Песни любви), «Sonneten» (Сонеты), эротические поэмы, изд. в 2 тт., Амстердам, 1636] и видный драматург («Geeraerdt van Velzen», 1613, «Baeto», 1617, идр.), Г., рисуя в своих комедиях картины амстердамской жизни и голландских народных нравов, следует итальянским и классическим образцам. Как историк Г. подражал Тациту (работы о Генрихе IV, 1626, по истории Нидерландов, 1642). Переписка Г. издана в Лейдене 1855—58. Произведения Г. переиздавались неоднократно (Амстердам, 1871—1875, 1900).
Лит.: Pr i nsen Р., Р. С. Hooft, Amsterdam,
ГОФФА (Hoffa), Альберт (1859—1907), известный нем. хирург, один из основоположников ортопедии (см.), введший в нее методы оперативной хирургии и предложивший в качестве терапевтического метода врачебный массаж (см.). С1895 — проф. в Вюрцбурге, с 1902 до самой смерти — проф. Берлинского университета. Кроме своей ортопедическо-хирургической деятельности, Гоффа был общественным деятелем: его инициативой и трудами организованы санаторий Гумбольдта на Канарских островах, детский санаторий в Берлине, перепись всех дефективных детей в Германии и др.
Гл. труды: Lehrbuch der orthopad ischen Chirurgie, Stuttgart, 1891 (переведено на мн. яз., при жизни автора выдержало 5 издан.); Technik der Massage, Stuttgart, 1897; Kinesiotherapie, Wien, 1898; Lebrbuch der Frakturen und Luxationen, 4 Aufl., Stuttgart, 1904. Им основана в 1892 «Deutsche Zeitschrift fur orthopadische Chirurgie».
ГОФШТЕЙН, Давид (p. 1889), видный современный советский евр. поэт. В своем развитии Г. проделал характерную эволюцию: первоначально он выступает в качестве выразителя националистических настроений еврейской мелкой буржуазии в годы империалист. войны и Февральской революции. В дальнейшем он разрывает со своими прежними надеждами и стремлениями и становится в ряды борцов за идеалы коммунизма, воспевая победы и поражения рабочего класса в стихах, отличающихся большим мастерством формы, близкой по структуре и ритму к классическим образцам.Собрание стихотворений Гофштейна: том I, Киев, 1923; том II, Москва, 1926.
Лит.: О йслендер Н., Weg ein, Weg ois, Киев, 1924; Литваков М., In Umru, М., 1926.
ГОХ (Goch), гор. в Рейнской провинции Пруссии, близ голландской границы; ж. — д. узел (линии Везель — Бокстель и Крефельд — Нимвеген); 11.798 ж. (1925). Крупный маргариновый завод (1.430 рабочих), обувные и кожевенные предприятия.
ГОХ (Hooch, Hoogh, Hooghe), Питер, де (1629 — ок. 1683), один из величайших представителей голланд. бытовой живописи. Сын мясника; ученик Н. Берхема. Состоя на службе у богача — собирателя картин, Гох посетил ряд художественных центров Голландии. Жил Г. преимущественно в Дельфте; с 1667 поселился в Амстердаме. Воспринятые во время поездок разнообразные художественные воздействия претворены творчеством Г. в очень личное и самостоятельное целое.
Ранние произведения Г. (до 1657) по сюжетам примыкают к кругу гарлемских мастеров (Паламедеса и др.); это — незамысловатые бытовые сцены из жизни военных: «Игра в карты» и т. п. Но уже тут проявляется, в соответствии с общ. уклоном голландской живописи 40 — х и 50 — х годов, интерес Гоха к пространству и освещению: он любит изображать внутренние помещения, залитые золотистым солнцем. Особенно блестяще и своеобразно развивается этот интерес Гоха в следующий период его творчества (50-е и 60-е гг.) несомненно под влиянием К. Фабрициуса, церенесшего эти рембрандтовские проблемы в бытовую обстановку. При полном почти отсутствии действия в картинах Г. в них ярко выражено настроение домашнего уюта, интимности жилища, мирной, семейной жизни, столь типичное для буржуазной Голландии 17 века. Самое важное в этих композициях — именно интимность обстановки, создаваемая контрастирующей перспективою помещения и заливающим его светом, который, сохраняя яркие краски отдельных предметов, объединяет все теплым золотистым или тонким серебристым тоном. Иногда дан лишь только угол комнаты с причудливой игрой света на стене или на полу, или дворик. В последний, амстердамский период картины Гох, применяясь к столичным требованиям и в связи с общим упадком голландского жанра под влиянием внешне воспринятой блестящей аристократической франц. культуры, становятся холоднее и манернее. Он начинает изображать элегантное общество в роскошных дворцах, сохраняя однако разработку помещения и освещения и серебрист, колорит. В настоящее время Гох является одним из излюбленных художников, картины к-рого встречаются во всех музеях Европы (из русских — в Эрмитаже 3, в московском Музее изящных искусств 2) и высоко ценятся на художественном рынке, но при жизни Г. повидимому большим успехом не пользовался; даже год его смерти точно не установлен. Он не имел учеников; однако он оказал большое влияние на голланд. живопись и имел прямых подражателей: П. Янсенса (Элинга), Вреля, Эз. Боурсе, лирич. певцов обыденной реальности; влияние его
