строителей Петербурга (Петропавловский и Адмиралтейский шпили); па юго-востоке создается такой прекрасный памятник Г. и., как начатый в 1344 собор в Праге. В Италии Г. и. в 14 в. все более и более превращаетсячайно интересны для скульптора (см. табл. I, II, III). Готическая скульптура характеризуется «натурализмом», подчиненным принципу строгой архитектурной упорядоченности. Натуралистичны и растительные мотивы, которыми украшаются все строительные части, способные принять рельефную декорировку; натуралистичны так же и человеческие фигуры, заменяющие колонны или прислоненные к колоннам и полуколоннам или же поставленные на особых кронштейнах и консолях вдоль стен; натуралистичны и рельефные композиции, заполняющие люнеты порталов и вделанные в стену повсюду, где только имелась в распоряжении художника гладкая поверхность. Все это изобилие скульптуры подчиняется ритмике здания так же, как скульптуры, украшавшие греческие храмы, и различие между скульптурою античною декоративною и готическою определяется различием ритмики зданий. Каждая статуя, хотя бы по внешности она стояла совершенно изолированно, на самом деле является частью некоего крупного комплекса, эпически осмысленного. Весь фасад собора в Реймсе, в к-ром венчались на царство французские короли, есть не что иное, как рассказ о том, откуда пошла царская власть вообще и почему она священна. Нечего и говорить, что
Рис. 12. Внутренний вид собора в Бургосе.
в декоративную систему, никак не связанную со строительными формами и приемами, да и самая декорировка часто может быть названа готическою лишь с большою натяжкою. На Пиренейском п-ове в 14 веке возведены знаменитые соборы в Хероне (Geroпа), в Валенсии и монастыри в Памплоне, в Баталье. Но нигде Г. и. в 14 в. не разрабатывается с таким блеском и богатством, как в Англии, далеко перегнавшей континентальные страны и создавшей прекрасные постройки. Именно в Англии 14 в. складывается тот «пламенеющий» стиль (gothique flamboyant), для к-рого характерны большая сложность рисунка остова сводов, чрезвычайная легкость стен, превращающихся в сплошные витражи (см.), манерность, нервная подвижность декоративно-скульптурной отделки и т. д. Пламенеющий стиль в 15 и 16 веках широко распространится по всей Зап. Европе, куда не проникает или слабо проникает итал. ренессанс, и станет столь же характерным для этих веков, как Г. и. для 12—14 вв.
Г. и. своеобразно отнюдь не только в зодчестве, но и во всех прочих видах искусства. В частности для скульптуры именно Г. и. создает чрезвычайно благоприятные условия развития — прежде всего для скульптуры декоративной: порталы, капители и базы колонн, карнизы, контрфорсы и т. д., исполненные из тесаного камня, чрезвы — Рис. 13. Ратуша в Лувене.
скульпторы пространно иллюстрировали всю «священную историю» Ветхого и Нового завета, жития и чудеса святых. Помимо монументальной пластики, широкое распро-
