располагающиеся так, что их горизонтальные распоры взаимно нейтрализуются, и т. к. они могут быть исполнены легкою кладкою, то и распор, испытываем, от их тяжести. основною системою перекрещенных арок, не слишком велик (рис. 5). В здании такие конструктивные единицы сопоставляются рядом, взаимно друг друга подпирают, и только снаружи здание должно быть обнесено легкими, ажурными полуарками — контрфорсами, которые брали бы на себя не нейтрализованный совокупностью единиц остаток горизонтального распора. Четырехстолпные единицы обыкновенно нанизываются вдоль прямых продольных осей базилики; продольные оси могут перекрещиваться под прямыми углами одиночною или — очень часто — тройною осью трансепта, на к-рую нанизаны опять-таки подобные же четырехстолпные системы. Если общий план того требует, каждая система может иметь и не квад — Рис. 3. Контрфорсы церкви св. Марии в Рейтлингене.
ратное или продолговато-прямоугольное основание, а трапецеидальное, так что они нанизываются уже не прямолинейно, а напр. на периметр правильного многоугольнике (в апсидах). Наконец встречаются (в алтарных частях базилик) оживальные своды, подобные куполам или полу куполам и опирающиеся на какое потребуется число устоев. Г. и. сопоставляет все такие составные части, однотипные, разнокалиберные, в непосредственном соседстве одну с другою, окружает здание лесом контрфорсов и закрывает общим фасадом. Промежутки между проступающими за линию плана низами контрфорсов оформляются в виде часовен («Kapellenkranz»); непрерывным рядом обходящих здание с севера, востока и юга. Для полноты общейхарактеристики готической архитектуры остается теперь еще остановиться на декоративной системе фасада. Конструктивная
Рис. 4. План Кельнского собора.
идея, могущая подлежать выражению в фасаде любого здания, всегда одна и та же: несущие вертикали борются с тяжестью несомых горизонталей, и в результате борьбы получается нек-рая равнодействующая, примиряющая противоречивые силы и дающая уверенность в устойчивости и прочности конструкции. В готическом соборе весь фасад расчленяется массивными контрфорсами на вертикальные полосы (три или пять или больше), эти полосы пересекаются горизонтальными лентами ажурных (многоарочных) галерей по ярусам, в полученных прямоугольниках помещаются порталы внизу, перекрытые стрельчатыми арками, в обрамлениях перспективно разработанных полуколонн и аркад, во втором ярусе появляются вместо порталов гораздо более легко декорированные окна (рис. 6), а третий ярус разорван посредине, так что имеет вид двух симметричных башен; в середине второго яруса, над главным порталом, красуется четко выделенная готическая равнодействующая всей декоративной системы — круглая, заполненная каменным кружевом «роза», централизующая весь фасад (см. табл. II).
Такова готическая архитектурная схема, допускающая разнообразц. конкретно-формальное содержание. Во Франции, на родине Г. и., вертикаль и горизонталь уравновешивают друг друга в чудесной гармонии; в Англии горизонталь подавляет вертикаль, не давая ей нигде прорваться и зарваться ввысь; в Германии торжествует вертикаль. Возникло Г. и. во Франции, оттуда быстро распространилось по Англии, по
Рис. 5. План собора в Солсбери!
Германии, по Италии, по Испании; в каждой стране историки различают целый ряд«школ», причем . истории этих школ переплетаются
