ГРАНОВСКАЯ, Елена Маврикиевна (род. 1877), выдающаяся современная актриса.
На сцене с 1897; ныне премьерша ленинградского театра «Комедия». Комедийное мастерство Г., доведшей до высокого совершенства технику своей игры неустанной работой над собой и тщательным изучением сценических приемов ряда крупнейших рус. и зап. артистов, включило ее в ряды первоклассных актрис не только России. Ее игра отмечена богатством интонаций, искусством диалога, использованием песенок по ходу действия Й^цгрой диалектами и акцептами (например в комедии Гольдони «Хитрая вдовушка и ее четыре поклонника»). Не |Менее ярко умение Грановской в отношении способности к перевоплощению, подвижности ее мизансцен. Все эти элементы актерск. техники умело сочетаются Г. при создании ею сценического образа. В ряду таких образов наиболее интересны: прачка Катрин («Мадам Сан-Жен» Сарду), итальянка Кавалини («Роман» Шельдона), проститутка Марго («Чудеса в решете» А. Толстого), помещица Белоклюцкая («Метелица» Б. Попаригопуло на тему А. Яковлева «Повольники»). С 1926 — заслуженная артистка Республики.
ГРАНОВСКИЙ (Азарх), Алексей Михайлович (р. 1890), выдающийся современный режиссер, основатель и б. руководитель Московского гос. еврейского театра — Госет (см.). Обучался в Петербургской школе сценического искусства (ученик А. Санина и И. Петровского, 1909—11). С 1911 по 1913 Г. совершенствуется в Германии (Мюнхен), работая в ряде театров в качестве практиканта-режиссера, осветителя, техника и т. д.
Сезон 1912 проводит в Мюнхенском художественном театре под руководством Макса Рейнгардта, влияние которого сказывается позднее на творчестве Г. Первой самостоятельной режиссерской работой Г. является постановка трагедии Верхарна «Филипп II» в Риге (1914). Годы 1914—17 Грановский провел за границей, изучая теорию театра. Весной 1918 осуществил в Петербурге постановки «Царя Эдипа» и «Макбета» (в цирке Чинизелли). Новизна спектаклей, развивавших принципы Рейнгардта, заключалась в замене фото-сценической коробки открытой сценической'площадкой, предоставляемой условиями цирковой арены. Отсюда замена живописно — плоскостных Декораций архитектурно-трехмерными установками. Соответственно с этим изменялись и техника актерской игры (голос, движение, жест и т. д.), приемы театрального освещения (прожектора, диафрагмы, фосфорические краски, рампа, софиты) и т. д. В том же сезоне Г. поставил «Садко» и «Фауста» в Народном доме. Затем в возникшем (1918) «Еврейском камерном театре» (впоследствии московский Госет) в течение нескольких лет Г. осуществил 16 крупных постановок. Исходя из принципов ритма и музыкальности, Г. стремился к созданию особого типа актера с предельной ритмической выразительностью, а также к эстетическому оформлению специфически евр. жеста и звука и четкой законченности актерского темперамента. Из постановок Г. на других сценах наиболее известны «Мистерия-Буфф» Мая 818
ковского на нем. яз. (Московский цирк, 1921) и «Сказки Шехеразады» (Московский театр для детей, 1922). В качестве кинорежиссера Г. осуществил постановку картины «Еврейское счастье» (1925). С 1926 — заслуженный артист Республики.
Лит.: Литваков М., 5 лет Московского государственного еврейского камерного театра, «Наука и школа» (на евр. яз.), М., 1924; Дейч А., Маски еврейского театра, М., 1927; Бескин Э., Еврейский государственный театр, М., 1928; Клейнер И., А. Грановский и «ГОСЕТ», М., 1928 (подробная библиография).
ГРАНОВСКИЙ, Тимофей Николаевич (1813—55), знаменитый профессор истории в Московском ун-те. Родился в дворянскочиновничьей семье. Получив домашнее образование, 18 лет(1831) Г. отправился в Петербург на службу, но после нескольких месяцев стал само -. стоятельно готовиться в ун-т и поступил на юридический факультет. В это время он сблизился с Н. В. Станкевичем (см.) и под его влиянием занялся историей и философией.
По окончании ун<га Г. получил командировку за границу для подготовления к профессуре по истории.
В продолжение двух лет (1837—1839) работал в Берлине у Ранке, Савиньи, Риттера, Вердера (излагавшего философию Гегеля).
Кроме этих ученых, на Г. имели большое влияние труды Нибура, Гизо, Тьери, Мишле, изучение к-рых он начал еще в студенческие годы. В 1839 Г. вернулся в Россию и начал чтение лекций по всеобщей истории в Московском ун-те, где и продолжал работать до самой смерти. При обширных и разнообразных знаниях Г. оставил сравнительно небольшое по объему научное наследие; в значительной мере объясняется это невозможностью касаться в то время в печати многого из того, чем он усиленно занимался.
Он жаловался, что не мог «не только писать, но даже заикнуться на кафедре» об эпохе Французской революции, хотя прочел 50 тт. речей и документов, к ней относящихся. Что касается исследовательской работы Г., то она глубокого следа в науке не оставила, цо на его лекциях воспитался целый ряд выдающихся ученых — Кудрявцев П. Н., Ешевокий С. В., Соловьев С. М., Чичерин Б. Н., Бабст И. К., Герье В. И. Г. умел «пропагандировать» историю путем устного слова; его пропаганда преследовала скромную морально-политическую задачу — противопоставить гнету и насилиям николаевского абсолютизма и крепостничества «гуманные» идеалы западн. либерализма. Этой проповедью, облеченною в изящную, нередко художественную форму, Г. оказывал огромное влияние не только на ближайших своих учеников, но и на широкие круги студенчества, а также и на посетителей его публичных лекций. Чернышевский писал о нем: «Очень немногие лица в нашей исто-
