Сера: «Роберт Дьявол» (1831), «Гугеноты» (1836), «Пророк» (1849) и наконец «Африканка» (1865). В эпоху же расцвета Мейербера были поставлены «Жидовка» Галеви *(1835) и «Бенвенуто Челлини» Берлиоза (1838). Именно «большие оперы» 30 — х годов выделяются особенно яркими чертами «неистового французского романтизма» с его протестующим пафосом (как в литературе у В. Гюго). В 50 — х и 60 — х гг. над этой «неистовостью» начинает брать верх лирика успокоенно-созерцательного субъективного характера (не без влияния Шумана). Это особенно заметно в творчестве Гуно («Фауст», 1859; «Мирелла», 1864; «Ромео и Джульетта», 1867), у Сен-Санса («Самсон и Далила», 1868—77; «Этьен Марсель», 1879), уМасне («Король Лагорский», 1877) иРейера («Саламбо», 1890). Попытка Берлиоза создать эпикогероический жанр в формах «большой оперы» («Троянцы», 1860) была запоздалой мечтой романтика и цели своей не достигла. На смену выступил и. начинал свое завоевание Франции победоносный вагнеризм.
Интереснейшее описание блестящей поры «большой оперы» и среды, в к-рой она процветала, сделано Г. Гейне (в 4 ч. «Салона», в статье о «Гугенотах»Мейербера, а главное — в «Лютеции»).
Игорь Глебов.
2) Здание Парижской оперы (у французов просто Орёга, или Acad6mie nationale demusique), построенное в период 1863—74 по собственному проекту франц. архитектором Шарлем Гарнье (см.). Гранд-опера — главный оперный театр Парижа, пользующийся мировой известностью однако главным образом благодаря импозантности и роскоши своих постановок, а не в силу их особой художественности. По занимаемой площади Гранд-опера — наиболее крупный театр Европы (11.237 л2), хотя вместимость зрительного зала (2.158 чел.) уступает ряду др. театров (миланская Scala — 3.600 чел., Вен — ГРАНД-ТЕРР (Grande-Terre), восточная по ловина острова Гваделупы (см.).
ГРАНДЫ (grandes), термин, появившийся в 13 веке для обозначения высшей (духовной и светской) знати Кастильского королевства. Индивидуально каждый из Г. пользовался большими привилегиями (вплоть до права военного сопротивления королю и отъезда в другие государства), но значение грандов как господствующего сословия в Кастилии ослаблялось наличием могущественных городов. С ростом королевского абсолютизма в Испании (в конце 115 и особенно в 16 веках) Г. утеряли свои политические вольности и перешли на положение придворной знати. Впоследствии входили в состав испанского сената.
ГРАНЕ (Granet), Франсуа Мариюс (1775—1849), франц. живописец, ученик Л. Давида.
С 1802 по 1819 Г. постоянно проживал в Риме, где и написано большинство его лучших произведений — внутренние виды церквей, капелл и др. зданий. С 1826 — хранитель картин Лувра, а с 1830 — хранитель Версаля.
Лучшие произведения Г. сосредоточены в особом Музее имени Г. на его родине в Эксе. В Эрмитаже хранится «Внутренний вид Капуцинской церкви».
В московском Музее изящных искусств имеется одна картина'Г. («Живописец в тюрьме», 1810). Большинство произведений Г. страдает от излишней черноты — колористической сухости.
Лит.: G u i 1 11 b е г t, baron, Le peintre Granet, Reunion des Soci6t6s des beaux-arts, XXVIII, Paris, 1904.
ГРАНИК (теперь Чан-чай), речка в Малой Азии, впадающая в Мраморное море.
В 334 до хр. эры на берегах Г. произошло сражение между персидской армией Дария III Кодомана и армией Александра Македонского, окончившееся отступлением персов, что открыло македонской армии доступ к Малой Азии. В 73 до хр. э. на Г. одержал победу римский; полководец Лукулл над понтийским царем Митридатом.
Лит.: Delbriick kunst, 1 T., В., 1920.
Парижская опера.
ская опера — 2.350 чел.). В художественном отношении архитектура здания, представляющая из себя эклектическое соединение разнообразных стилей, особой ценности не имеет. Заслуживают быть отмеченными величественный фасад (см. рис.), прекрасный зрительный зал, фойе, лестница (так наз^ 1’escalier d’honneur) и многочислен, скульптурные и мозаичные украшения, выполненные выдающимися мастерами. Общее впечатление ослабляется и здесь изобилием позолоты, красок и дорогого мрамора, широко использованных для отделки здания (общая стоимость постройки — 47 млн. фр.).
В вестибюле театра находится ряд бюстов выдающихся композиторов работы знаменитого Гу дона (см.). При театре — библиотека и небольшой, но весьма ценный музей по истории оперы во Франции.
С. М.Н., Geschichte der Kriegs — ГРАНИЛЬНОЕ ДЕЛО. Под этим термином обычно объединяют разные виды механич. обработки камня, хотя в узком смысле этот термин должен быть отнесен только лишь к огранке ювелирного камня. Обработка камня весьма многообразна, в зависимости от вида камней и целей обработки. Мы наблюдаем здесь все переходы, начиная от кустарных форм обточки индийск. или китайского кустаря, через старомодные тяжелые резательные и сверлящие машины наших Свердловской и Колыванской фабрик, до очень совершенных механизированных производств Антверпена и Ныо Иорка; наконец мы доходим до высших достижений в художественных мастерских Петергофской фабрики или фирмы Лалика в Париже, где мастер является творцом-художником. Имеется несколько методов обработки камня: 1) огранка кабошоном или системой фацеток, расположение которых следует определенным геометрическим законам, с целью извлечь из камней максимум светорассеяния и лучистости; формы: кабошон, роза, таблица, бриллиант — одногранка, двойной бриллиант, Treppenschliff и другие; перед огранкой идет сначала распиловка, обточка или обдирка, т. е. камень подготавливается к правильной ориентировке, каковая
