тельность родоначальник тоновой гравюры Л. А. Серяков (1824—81; см. табл. VIII), основавший в 1868 свою мастерскую, из 11 учеников к-рой особенно выделились: А, И. Зубчанинов (1848—95), Й. Й. Матюшин, Г. И.
Грачев (1860—93), Ю. Барановский и Я, Я.
Яненко. Ксилографические мастерские, объединявшие ксилографов, были при «Пчеле», «Всемирной иллюстрации» и «Ниве». Так как общие условия режима в России не изменились, то и тоновая гравюра не проникла в широкие массы народа, а осталась достоянием лишь буржуазной публики*.
Еще в конце 80 — х гг. гравюру начала вытеснять фотография, а затем цинкография.
Ксилография продолжала существовать в дешевых собраниях сочинений классиков, где плохие гравюры с плохих рисунков систематически портили вкус потребителя, Лучший ученик Серякова В. В. Матэ (1856—1897) создал целую школу граверов, положивших начало новому периоду в истории ксилографии. Среди его многочисленных учеников А. П. Остроумова-Лебедева (р. 1871), В, Д. Фалилеев (р. 1879), П. А. Шиллинговский (р. 1881), И. Н. Павлов (р. 1872), М. В. Рундальцов (р. 1871), М. И. Курилко (р. 1880) и другие под влиянием «Мира искусства», японцев и достижений на Западе подняли искусство гравюры на значительную высоту; в Москве этому росту способствовало учреждение особой графической мастерской в Строгановском училище и объединение граверов обществом «Сограф».
В общем до революции, в течение трех с половиной веков, гравюра в России, находясь под постоянным' тяжелым гнетом то церкви, то цензуры, не могла развиваться свободно и самобытно. Отражая западное влияние, она обслуживала лишь придворные и буржуазные круги, оставаясь все время очень далекой широким массам населения. Лишь в революционную эпоху русская гравюра вступает в фазу небывалого расцвета, в особенности ксилография, достигает исключительно высокого уровня развития, оказавшись по своим свойствам творчески гибкой и крайне приспособленной для пропаганды массовых идей. За небольшой десятилетний период советская ксилография проделала огромную эволюцию, заняв совершенно исключительное место в истории изобразительных искусств и положив прочное основание своеобразному и новому «искусству книги». Этот последний период в истории рус. ксилографии выразился в обновлении форм и композиционных принципов, в углублении технических приемов и в появлении совсем новых фактурных достижений, а также в расширении тематики: труд, пролетарский быт и революционная борьба нашли широкое отражение в гравюрах. Ученики мюнхенского профессора Голоши: В. А. Фаворский (р. 1886) и А. И. Кравченко (р. 1889), при больших дарованиях, разнообразии композиционных замыслов, знании и чувстве материала, сумели дать удачное разрешение проблемы пространства и глубины. Отдельное место занимает гравер — философ В. Н. Масютин (р. 1884). Н. И. Пискарев (р. 1892) выделился как виньетйст и как новатор в областишрифта. Повышенный интерес к гравюре дал возможность выдвинуться целому ряду таких талантливых граверов, как Н. П. Дмитревский (род. 1890), Н. Н. Купреянов (род. 1894), М. В. Маторин (род. 1901), П, Я. Павлинов (род. 1881), Н. А. Падалицын (род. 1893), А. И. Усачев (род. 1891), И. А. Шпинель (род. 1892), Д. П. Штернберг (род. 1881), С. Б.
Юдовин (род. 1894) и друг. Все они широко откликнулись на революционную эпоху, и каждый из них, идя по индивидуальному пути, внес свою лепту в историю гравюры.
Весьма ценны достижения в области Г. на линолеуме; имена С. М. Колесникова (род. 1889), К. Е. Костенко (род. 1879), И, Н. Павлова, И. А. Соколова (р. 1890) и В. Д. Фалилеева занимают здесь первые места. В области офорта И. И, Нивинский (р. 1881; см. табл. IX) с его новыми приемами, М, А.
Добров (род. 1877), Е. С. Кругликова (род. 1865), А. Г. Якимченко (1878—1929) дали ряд превосходных вещей.
Лит.: Адарюков В. Я., Степан Филиппович Галактионов и его произведения, СПБ, 1910; его ж е, Гравюры И. Н. Павлова [1886. — 1921], М., 1922; его же, Гравер И, В. Ческий, М., 1924; его же, Гравюры Г. И. Скородумова, М., 1927; Бенуа А. иЭрнстС., А. П. Остроумова-Лебедева, М. — П., [1924]; Виноградов С. П., Гравюры И. П.
Пожалостина, 2 изд., Москва, 1912; Пальчиков А. Е., Перечень печатных листов И. И. Шишкина, СПБ, 1885; В аршавский Л. Р., Очерки по истории современной гравюры в России (ксилография и линогравюра), М;, 1923; Верещагин В. А., Русская карикатура, томы I — III, СПБ, 1911—1913; Виноградов С. П., Собрание портретов, издаваемых П. П. Бекетовым (каталог), М., 1913; [В о ин о в В.], Русская ксилография за 10 лет, Л., 1927; Гассельблат К)., Гравирование на дереве в России, «Вестник изящных искусств», 1887, № 6; Голлербах Э., История гравюры и литографии в России, М. — П., 1923; Грабарь И., История русского искусства, т. VI, Живопись, гл. XIII, Х1Уи XVII, М., s. а.; ЛеманИ. И., Гравюра и литография, СПБ, 1913; Мастера современной гравюры и графики, сб. под ред. В. Полонского, М. — Л., 1928; Некрасов А. И.,. Древнейшая русская гравюра, «Гравюра и книга», М., 1924, №№ 2—3; О больян иновН., Русские граверы и литографы, Москва,! 913; Полонский В., Графические искусства и культурная революция, «Новый мир», 1927, № 12; Ровинский Д. А., Русский гравер Чемесов, СПБ, 1878; его же, Николай Иванович Уткин, его жизнь и произведения, СПБ, 1884; его же, Одиннадцать гравюр работы И. А. Берсенева, с заметкой о его жизни, СПБ, 1886; его же, Подробный словарь русских граверов 16—19 веков, СПБ, 189*5 (посмертное издание); Романов Н, И., Офорты В. Н. Масютина, Москва, 1920; егоже, В. Д. Фалилеев, М. — П., 1923; Сидоров А. А., Русская графика за годы революции, 1917—22, Москва, 1923; СобкоН. П., Словарь русских художников, ваятелей... граверов... (И — 19 вв.), томы I — III, Петербург, 1893—99. в. Адарюков.
ГР АГ А МА ЗЕМЛЯ, полуостров Антарктиды, см. Грегема земля.
ГРАД, разновидность твердых атмосферных осадков (см.), выпадающих на землю в виде кусков льда размером от мелкой горошины до крупных сферических образований диаметром до 14 см и весом до 600 г. Встречающиеся иногда описания еще более крупных градин нужно отнести повидимому к случаям смерзания нескольких градин после выпадения на землю. Несмотря на большое разнообразие форм и размеров отдельных градин, структура их в основном одинакова. В центре каждой градины расположено ядро белого, непрозрачного льда, окруженное прозрачной ледяной коркой, к-рая часто прерывается одним или несколькими непрозрачными слоями, структура к-рых оди21*
