точек земной поверхности значениям этих элементов определить распределение масс в земной коре. В общем случае, когда плотность а залегающих масс может быть какой угодно функцией точки и мы располагаем лишь незначительным рядом частных значений элементов возмущения, эта обратная задача является неопределенной и допускает бесчисленное множество решений.
Практически однако исходя из определенных геологических предпосылок о возможных формах залегания, о плотности ожидаемых пород, о мощности наносов и т. п., оказывается возможным разрешить эту задачу с достаточной практически точностью. Этим обусловливается то широкое развитие, к-рое получил в последние годы гравиметрический метод для поисков и разведки месторождений полезных ископаемых, а также для решения ряда общих геологических проблем, связанных с вопросами тектоники. В качестве примера можно отметить значительные успехи, достигнутые гравиметрической съемкой при исследоваРис. 6. Крутильные нии Курской магнитной весы (гравитацион
аномалии (см.) и ряда ный вариометр) систепромышленных объекмы СОФМИ — ИПГ. тов. Особо важное значение этот метод, наряду с др. методами прикладной геофизики, имеет в условиях СССР в — связи с выдвигаемыми социалистическим строительством задачами изучения природных богатств страны.
Лит.: Berroth A., Schweremessungen, «Handbuch der Physik», herausgegeben von H. Geiger und K. Scheel, B., 1926; Venin g-M e i n e s z F. A., Theory and Practice of Pendulum Observations at See, 1929; Helmert F. R., Theorien der hOheren Geod^sie, В. II, Lpz., 1884; его же, Die Schwerkraft und die Massenverteilung der Erde, «EnzyklopSdie der mathematischen Wissenschaften», В. VI, i, Lpz., 1921—1925; Born A., Isostasieund Schweremessung, Berlin, 1923; Bowie W., Isostasy, 1929; Prey A., MainkaС., T a m s E., Einfuhrung in die Geophysik, B., 1922; НикифоровП., Физические основания гравитационного метода горной разведки, «Известия Института прикладной геофизики ВСНХ», в. 1 и 2, Л., 1925.
JJ. Никифоров.
GRAVICEMBALO (гравичембало), также clavicembalo, клавишный инструмент типа чембало (см.), т. е. с механизмом, зацепляющим с помощью твердых металлических пластинок или птичьего пера струны с низким звуком («grave» — отсюда и название). В 17 и 18 вв. Г. применялось для исполнения партий цифрованного баса в камерных и оркестровых сочинениях.
ГР АВ ЮРА. Содержание: I. Техника гравюры...................................................
II. История гравюры...................................................
612 614
А. Западная гравюра. — В. Восточная гравюра. — С. Русская гравюра.
Гравюра (франц. gravure, от древневерхне-нем. graban — рыть), рисунок, получаемый разными процессами гравирования.Гравированием (а иногда и Г.) называется нанесение рисунка на поверхность путем углубления ее с помощью различных инструментов и химических средств. Рисунок может наноситься от руки и разнообразными фото-механическими способами. В последнем случае мы говорим о фото-механической репродукции. Гравирование может служить способом украшения тех или иных предметов (наприм. стекла, серебра и т. д.), может употребляться и для получения рельефных отпечатков с «резных камней», может наконец специально предназначаться для получения путем печатания рисунков на плоскости (бумаге, пергаменте и т. д.). О гравировании в этом последнем смысле и надлежит здесь говорить.
I. Техника гравюры.
Г. распадается на два главных вида: ^углубленную» и «выпуклую». В первом случае краска тампонами набивается в углубления Г., затем доска вытирается тряпкой так, чтобы краска оставалась только в этих углублениях. Потом приступают к печатанию, пропуская доску и наложенную на нее влажную бумагу между двух вращающихся валов металлографского пресса. Валы плотно прижимают бумагу к доске так, что бумага вдавливается в наполненные краской углубления доски и в результате принимает на себя рисунок. Края доски оставляют вдавленные следы на бумаге. Этого не бывает при печатании «выпуклых гравюр». При «выпуклой гравюре» краска . накатывается валиком на поверхность доски, т. е. на рисунок, вырезанный на ней рельефно. Печататься «выпуклая» Г. может обыкновенными (в том числе — типографским) прессами. Бумага примет краску, при этом способе, с выпуклых частей доски.
Доски для Г. бывают деревянные, металлические (медные, стальные, цинковые, железные, различные сплавы с оловом и др. металлами), целлулоидные и др.
В последнее время распространен линолеум. Каменные доски в Европе, применяются очень редко (см. Литография).
I. Г. по металлу знает следующие приемы: Гравюра резцом — «грабштихелем» (burin) — инструментом, имеющим деревянную ручку и стальной резец кубической формы с ромбовидным срезом; рисунок врезывается в медную или стальную доску, путем вдавливания в нее угла ромба. При этом, часто не резец ведется по доске, а сама доска, помещенная на особой подвижной подставке или подушечке с песком, передвигается и поворачивается одной рукой гравера» в то время как другой он нажимает обращенный острием влево резец на доску. По краям вырезанной линии остаются заусеницы (barbes), которые счищаются т. н.
«шабером». Линии резца обыкновенно носят обусловленный способом работы несколько несвободный «геометрический» характер. В классической Г., при моделировке, параллельные черты следуют форме изображаемого тела, оставаясь более или менее прямыми, горизонтальными или вертикальными в плоских местах, выгибаясь дугообразно в выпуклых и вгибаясь в углублениях.
Офорт, или Г. «крепкой водкой». Доска покрывается предварительно лаковым грунтом (примерный состав: белого воска 50 а, мастики в зернах 30 а и асфальта 15 г). Гравировальными иглами, имеющими различной толщины острия, выцарапывается на лаке рисунок. Затем доска погружается в ванночку с азотной кислотой, или по краям доски делаются стенки из воска и на нее наливается кислота. На доске получается углубленное изображение, т. к. кислота выедает медь в тех местах, где лак был сцарапан рисунком. Если требуется нек-рые места рисунка усилить, то, покрыв все остальное кроме них лаком» снова травят доску. Линии офорта отличаются полной свободой, но их углубленность на доске зависит в сильной мере от случайностей травления. Офорт простотою своего способа всегда привлекал к себе живописцев («peintres — graveurs») «Выпуклым» офорт называется в том случае, когда лак оставляют на линиях и пятнах рисунка, остальная же часть доски подвергается травлению. Печатается «выпуклый офорт»» как всякая «выпуклая гравюра».
Г. «сухой иглой» («pointe s^che»). Рисунок может быть выцарапан гравировальными иглами непосредственно на меди. Этим способом достигаются эффекты большой нежности, но он очень непрочен: линии обыкновенно недостаточно глубоки и при печатании легко стираются.
