чески главою боярского правительства. В 1612 был заменен Ходкевичем. В 1632 в течение 10 мес. успешно защищал Смоленск против русско-шведских войск под начальством боярина Шеина.
ГОСЕК (Gossec, Goss6), Франсуа Жозеф (1734—1829), французский композитор, один из наиболее энергичных музыкальных деятелей эпохи Великой революции. Уроженец деревушки Верни в Эно (Бельгия), Г. получил первоначальное музыкальное образование в антверпенск. кафедральном хоре; шестнадцатилетним юношей (в 1751) прибыл он в Париж, где под руководством Рамо (см.) начал свою карьеру в качестве капельмейстера в одной из частных капелл;. Человек идейный, с беспокойным духом, истый сын 18 в., Госек развивает неутомимую деятельность. В 1770 он основывает знаменитое «Общество любительских концертов», лучшее музыкальное учреждение в Париже 18 века, сыгравшее большую роль в развитии интереса парижан к инструментальной музыке; в 1773 реорганизует «Общество духовных концертов» и становится его дирижером.
В 1780—84 принимает деятельное участие в руководстве Большой оперой. Одной из крупных задач, предпринятых Госеком, была организация Королевской школы пения (впоследствии Консерватория, инспектором которой он состоял с самого ее основания).
В эпоху революции Госек, убежденный и горячий республиканец, становится дирижером оркестра национальной гвардии. Почти единолично в течение трех лет он обслуживал музыкальную часть в общественных церемониях Великой французской революции своими гимнами, хорами, песнями и маршами. Г. становится, так сказать, официальным композитором революции, как Давид был ее живописцем. Первое национальное торжество — «Праздник Федерации» 14 июля 1790 — сопровождалось исполнением сочиненного им гимна. Им сделана оркестровка «Марсельезы», сочинен хор для апофеоза Руссо, много революционных песен, в том числе знаменитая «Песнь 14 июля» — прекрасный образец лирического искусства, и грандиозный траурный марш для похорон Мирабо. Для празднества в честь Разума (1793) Г. написал «Гимн природе» с красивыми мелодиями пасторального характера.
Наконец ему же принадлежит и «Массовая народная песнь», исполненная под его управлением объединенным хором всех парижских секций, численностью до 3 тысяч чел.
В эпоху Империи Г. не занимал каких-либо выдающихся должностей(1809—1815 состоял членом экспертной комиссии по приему рукописей для Большой оперы), а с реставрацией в 1815 переселился в окрестности Парижа, где жил замкнуто.
Творчество Г. отличалось большой плодовитостью.
Кроме указанных выше революционных гимнов он написал большое количество произведений в различных родах: 6 сонат-трио (под смешанным итало-немецким влиянием), 12 квартетов для струнных и струнных с флейтой, около 20 симфоний для разных составов, дуэты для двух скрипок, несколько ораторий и месс.
Кроме того им сочинено свыше двух десятков опер, часть которых, поставленная в Большой опере, написана на революционные сюжеты — напр. «La reprise de Toulon» (1796). Кроме того Госеку принадлежат: балет для глюковской «Ифигении в Тавриде», хоры к «Аталии» Расина, «Электре» Рошфора и т. д.В истории инструментальной музыки Госеку принадлежит важное место как создателю французской симфонич. музыки. В своих ранних симфониях итальянского типа он, между прочим, первый применил новоизобретенный тогда кларнет (см.). Тонкое чувство оркестрового колорита позволило ему прибегнуть к инструментовке — новой для того времени по своим комбинациям и по самому составу инструментов. Это особенно относится к сочинениям эпохи революции.
Г. присоединил к обычному составу оркестра серпенты (деревянный духовой инструмент с чашкообразным мундштуком, дававший очень сильный валторнообразный звук); он стал смело пользоваться также тромбонами как ведущими мелодию инструментами; ввел (для траурного марша в память Мирабо) изогнутый медный инструмент типа древнеримской тубы (теперешнего геликона, см.) и чрезвычайно разнообразил применение ударных. В творчестве Г. были уже заложены основания грандиозной массовой инструментальной музыки Берлиоза. Мало известное раньше за пределами Франции творчество Г. все более и более привлекает ныне внимание музыкальной науки.
Лит.: H6douin Р., Gossec, sa vie et ses ouvrages, Valenciennes, 1852; GrGgoir E., Notice bibliographique sur F. Gosse, dit Gossec, Paris, 1878; H e 1 1 о u i n F., Gossec et la musique fran^aise й la fin du 18 s’6cle, Paris, 1903; Тьер co Ж., Празднества и песни Французской революции, Петроград, 1918.
ГОСЕТ, сокращенное название Московского государственного еврейского театра, основанного в 1919 А. Грановским (см.) и функционировавшего первоначально в виде студии «Еврейский камерный театр» (ЕКТ) в Петрограде.
После первых постановок (ряд мелких пьес; «Уриель Акоста» и т. д.) студия была переведена в Москву, где в сезон 1920—1921 ею были поставлены «Маски» Шолом-Алейхема (художник М. Шагал, музыка Ахрона), «Бог мести» Шолом Аша (художник И. Рабинович) и «Перед рассветом» А. Вайтера (художник Грановский, музыка Ахрона). Госет быстро завоевывает положение и признание, располагая крепким ансамблем с выдающимися артистами, прошедшими школу А. Грановского [в частности здесь развернулся и окреп большой талант С. Михоелса (см.)]. Заслуженный успех имели постановки (А. Грановского) «Колдуньи» (евр. игра на тему А. Голъдфадена, см.), «Путешествия Вениамина III» (по Менделе-Мойхер-Сфорим), «200.000» (по Шолом-Адейхему) и т. д.
Г. — первый национальный еврейский театр (см.), использовавший в своих работах новейшую европейскую театральную технику. В деле реформирования еврейск. сцены ближайшими соратниками А. Грановского явились: художники Марк Шагал, Натан Альтман, Роберт Фальк, Исаак Рабинович; композиторы И. Ахрон, С. Розовский, А.
Крейн, Л. Пульвер и собиратель народных песен 3. А. Кисельгоф; литераторы — А. Эфрос, М. Литваков, И. Добрушин и друг. В 1925 Еврейский камерный театр был переименован в Госет. Термин «камерный» был опущен вследствие установившейся связи с широкими евр. пролетарскими массами
